अनियमित स्वर समूह
समय बाँटने के छह तरीके, हर एक दो बार सुनने के लिए: पहले सामान्य विभाजन, फिर वही हिस्सा दूसरे ढंग से बाँटा हुआ।
अनियमित स्वर समूह न तो स्वर की ऊँचाई है और न कोई चिह्न, बल्कि समय का विभाजन है: जहाँ अन्यथा दूसरे स्वर खड़े होते, वहाँ इतने स्वर। ताल-खंड न लंबा होता है और न छोटा — बस दूसरे ढंग से काटा जाता है।
इसे समझाना कठिन है और सुनना आसान। इसीलिए इस पन्ने पर हर स्थिति दो बार खड़ी है: एक बार सामान्य विभाजन में, एक बार वही हिस्सा समूह में बाँटकर। दोनों पंक्तियाँ ठीक उतनी ही देर चलती हैं और दोनों एक ही स्वर पर टिकी हैं — तब अलग रह जाता है केवल समय।
अष्टमांश ट्रिपलेट
3 अष्टमांश स्वर 2 स्वरों के समय में — काफ़ी आगे रहने वाला सबसे अधिक आने वाला अनियमित समूह। यह एक मात्रा को दो के बजाय तीन में बाँटता है और लगभग हर स्विंग और ब्लूज़ रचना में सुनाई देता है। छपाई में प्रायः कोष्ठक के बिना ही चलता है: धरन उसे पहले ही समेट चुकी है, अंक बस है।
चतुर्थांश ट्रिपलेट
3 चतुर्थांश स्वर 2 स्वरों के समय में। अष्टमांश ट्रिपलेट वाला ही विभाजन, एक मंज़िल ऊपर — बँटती एक मात्रा नहीं, बल्कि एक साथ दो। इसे ठीक साधना काफ़ी कठिन है, क्योंकि बीच का स्वर दो मात्राओं के बीच पड़ता है और उसके पास पकड़ने को कुछ नहीं होता।
षोडशांश ट्रिपलेट
3 षोडशांश स्वर 2 स्वरों के समय में, यानी एक ही अष्टमांश स्वर के भीतर एक ट्रिपलेट। यह अकेला कम ही खड़ा होता है: तानों और तेज़ आकृतियों में लगातार कई आते हैं, और तब लय बदले बिना ही पूरा ताल-खंड एक-सा तेज़ सुनाई देता है।
डुपलेट
2 स्वर 3 स्वरों के समय में — ट्रिपलेट उलटा। यह केवल 6/8 जैसे संयुक्त तालों में आता है, जहाँ मात्रा आरंभ से ही तीन में बँटी होती है: वहाँ डुपलेट उसे पल भर के लिए दो में काटता है। जिस ताल की मात्रा पहले से ही दो में बँटी हो, वहाँ उसके करने को कुछ न रहता।
क्विंटुपलेट
5 स्वर 4 स्वरों के समय में। पाँच को न आधा किया जा सकता है और न तीन में बाँटा जा सकता है — और उसका आकर्षण ठीक वहीं है: वह स्पंदन पर तिरछा लेटता है और अगली मात्रा पर ही उससे फिर मिलता है। गिने हुए पाँच स्वरों की तरह नहीं, एक ही गति की तरह बजाया जाता है।
सेक्सटुपलेट
6 स्वर 4 स्वरों के समय में। इसे दो ट्रिपलेट की तरह सुना जाए या तीन जोड़ों की तरह, यह केवल आघात ही तय करते हैं — और इस पर पाठ्यपुस्तकें कभी पूरी तरह सहमत नहीं हुईं। छपाई में दोनों वही एक चित्र देते हैं; कौन-सा पाठ अभीष्ट है, यह आसपास का संगीत ही खोल देता है।
अनियमित समूह किससे पहचाना जाता है
अंक से। वह स्वरों के ऊपर खड़ा होकर बताता है कि उस हिस्से में कितने ठूँसे गए हैं — तीन अष्टमांश स्वरों पर तीन, पाँच षोडशांश स्वरों पर पाँच। यदि स्वर धरन से जुड़े हों तो धरन ही उन्हें पहले से समेटे रखती है और अंक ऊपर अकेला खड़ा रहता है; यदि जुड़े न हों तो उनके चारों ओर सीधा कोष्ठक खींचकर अंक उसके बीच में रखा जाता है।
जहाँ अनुपात अपने आप स्पष्ट नहीं होता, वहाँ कुछ संस्करण दोनों अंक अपूर्ण विराम के साथ छापते हैं — संयुक्त ताल में षोडशांश स्वरों के ऊपर का सात, चार के समय में सात भी हो सकता है और छह के समय में सात भी। यदि केवल एक अंक हो तो जो बदला जाता है वह उसी ताल का सामान्य विभाजन है।
अकेला स्वर कितना लंबा होता है
हिसाब हर बार एक ही है: समूह के बिना उस स्वर को जो अवधि मिलती, उसे लेकर बदले जाने वाले अंक को अपने अंक से भाग देकर गुणा करना। अष्टमांश के ट्रिपलेट का एक अष्टमांश स्वर इसलिए साधारण अष्टमांश स्वर का दो-तिहाई चलता है, और क्विंटुपलेट का एक षोडशांश स्वर चार-पंचमांश।
व्यवहार में बजाते हुए यह कोई नहीं गिनता। समूह को अपनी इकाई की तरह गिना जाता है — तीन के लिए ता-ते-ति, पाँच के लिए ता-ते-ति-ते-ता — और बस इतना देखा जाता है कि पहला स्वर मात्रा पर पड़े और अगली मात्रा समय पर आए। ऊपर के अंक जाँचने के लिए हैं, बजाने के लिए नहीं।
सामान्य विभाजन कहाँ है
यह पन्ना अपवाद समझाता है। यह जिसकी जगह लेता है — पूर्ण, अर्ध, चतुर्थांश और अष्टमांश स्वर तथा उनके विराम — वह स्वरों की अवधि पन्ने पर है। ताल-खंड को आरंभ से ही कौन-सी मात्रा मिलती है और डुपलेट कुछ ही तालों में क्यों दिखता है, वह ताल चिह्न पन्ने पर है।
संगीत चिह्न · स्वरों की अवधि · संगीत शब्दकोश
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