बीम रेखा — पढ़ना बदलती है, ध्वनि नहीं
सुनने के लिए पाँच जोड़े। हर जोड़े में वही स्वर हैं, बस दूसरी तरह लिखे — और दोनों अभिलेख स्वर-दर-स्वर एक जैसे बजते हैं।
दो अठमासे स्वर एक जैसे बजते हैं, चाहे हर एक अपनी झंडी लिए हो या दोनों एक ही रेखा के नीचे खड़े हों। बीम रेखा बजाने वाले से लंबाई, प्रबलता या स्पर्श के बारे में कुछ नहीं कहती; वह पढ़ने वाले को बताती है कि क्या साथ-साथ है। उसका मूल्य ठीक इसी में है: वह एक जैसे सिरों की कतार को ऐसी मात्रा में बदल देती है जिसे आँख एक नज़र में गिन लेती है।
यहाँ पाँच जोड़े अगल-बगल खड़े हैं, हर एक एक बार इस तरह और एक बार उस तरह लिखा हुआ। दोनों रूप सुने जा सकते हैं, और कोई अंतर सुनाई नहीं देता — आरंभ, अवधि और ऊँचाइयाँ स्वर-दर-स्वर वही हैं। सारा अंतर चित्र में है।
यह कोई छोटी बात नहीं। जो बीम गलत लगाता है, वह ऐसी मात्रा लिखता है जो बजने से अलग तरह गिनी जाती है: छह अठमासे दो-दो के समूह में तीन-चार की मात्रा की तरह पढ़े जाते हैं, वही छह तीन-तीन के समूह में छह-आठ की तरह। ध्वनि इसका निर्णय नहीं करती, चित्र करता है।
झंडी या बीम रेखा
आठ अठमासे, हर एक अपनी झंडी के साथ — गिनती सही, पर पढ़ना थकाऊ। बगल में वही आठ दो रेखाओं के नीचे। इससे एक भी स्वर नहीं बदलता: दोनों अभिलेख स्वर-दर-स्वर, आरंभ-दर-आरंभ एक जैसे हैं। बदलता है वह समय जो आँख को चाहिए। छपी स्वरलिपि में अलग झंडियाँ इसीलिए लगभग केवल वहीं होती हैं जहाँ कोई स्वर अपनी मात्रा पर अकेला खड़ा हो।
चार-चार की मात्रा में बीम समूह
फिर आठ अठमासे, इस बार दोनों चित्रों में बीम किए हुए — एक में एक ही रेखा के नीचे, दूसरे में दो के नीचे। संगीत वही है और दोनों पढ़े जा सकते हैं; बस दूसरा चित्र दिखाता है कि मात्रा के आधे कहाँ पड़ते हैं, और पहला उसे ढक देता है। चार-चार की मात्रा में इसीलिए आधी-आधी मात्रा के अनुसार समूह बनाए जाते हैं, और जहाँ तेज़ चलता है वहाँ चौथाई के अनुसार। बीम रेखा मात्रा के बारे में सूचना है, स्वरों के बारे में नहीं।
छह-आठ में तीन-तीन के दो समूह
6/8 में छह अठमासे। एक चित्र में वे दो-दो के तीन समूहों में खड़े हैं, दूसरे में तीन-तीन के दो समूहों में। दोनों चित्रों में स्वर वही हैं और अभिलेख एक जैसे सुनाई देते हैं — पर गिनती अलग है: 6/8 में दो मात्राएँ हैं, हर एक तीन अठमासों की, और यह केवल दूसरा चित्र कहता है। पहला तीन-चार की मात्रा जैसा दिखता है और वैसे ही पढ़ा जाता है।
सोलहमासे स्वरों की दूसरी रेखा
एक अठमासा और दो सोलहमासे, लगातार दो बार। एक चित्र में हर स्वर अपनी झंडी लिए है; दूसरे में एक अखंड रेखा समूह के ऊपर से जाती है और उसके ऊपर दूसरी, छोटी रेखा — ठीक उतनी लंबी जितने वे दो सोलहमासे। रेखाओं की संख्या स्वरमान बताती है: एक रेखा अठमासा, दो रेखाएँ सोलहमासा, तीन रेखाएँ बत्तीसमासा। यह हर रेखा के लिए अलग-अलग लागू होता है, एक ही समूह के भीतर भी।
रेखा विराम के ऊपर से गुज़रती है
अलंकार के बीच एक छोटा विराम। पहले चित्र में वह समूह को तोड़ता है: पहला स्वर अपनी झंडी के साथ अकेला खड़ा रहता है और अंतिम दो को अपनी रेखा मिलती है। दूसरे में रेखा विराम के ऊपर से गुज़र जाती है और चारों स्थान समूह की तरह पढ़े जाते रहते हैं। ध्वनि दोनों में वही है — विराम विराम ही रहता है। चुनी गई लिखावट तय करती है कि अलंकार एक इकाई दिखे या दो टुकड़े।
समूहन किसका अनुसरण करता है
नियम छोटा है: बीम रेखा उसे बटोरती है जो एक ही मात्रा पर आता है। चार-चार की मात्रा में यह हर बार चार अठमासे होते हैं — एक समूह मात्रा के पहले आधे के लिए और एक दूसरे के लिए, ताकि बीच दिखता रहे। सभी आठ पर एक ही रेखा गिनती में गलत नहीं होती, पर वह ठीक उसी जगह को ढक देती है जहाँ से गिना जाता है।
छह-आठ की मात्रा में यही नियम दूसरा चित्र देता है, क्योंकि यह मात्रा दो तीनों में गिनी जाती है, तीन दो में नहीं। इसीलिए वहाँ तीन-तीन के दो समूह खड़े हैं। उन्हीं छह अठमासों को दो-दो जोड़िए और आपने आँख के लिए तीन-चार की मात्रा लिख दी — पढ़ने वाला उसे गलत गिनता है, भले हर स्वर अपनी जगह पर हो।
दो बारीकियाँ और जुड़ती हैं। रेखा के नीचे के सोलहमासे स्वरों को दूसरी, छोटी रेखा मिलती है; वह पहली के ऊपर रहती है और उतनी ही दूर जाती है जितने वे सोलहमासे स्वर स्वयं। और विराम आवश्यक रूप से समूह को नहीं तोड़ता: तेज़ अलंकार में रेखा उसके ऊपर से निकल जाती है, ताकि समूह समूह की तरह पढ़ा जा सके।
साथ में क्या है
स्वरमान और उनकी अवधि: स्वरों की अवधि। कौन-सी मात्रा कैसे गिनी जाती है: ताल चिह्न।
यह काम Anotona आपके लिए कर देती है
नोटेशन की तस्वीर लीजिए या धुन बजा दीजिए — Anotona स्केल पहचानती है, स्वरलिपि लिखती है और उसे किसी भी दूसरे स्केल में बदल देती है। मुफ़्त।
Anotona देखिएइस पन्ने का हर स्वर गिना गया है, कहीं से उतारा नहीं गया।