बिंदुवाले स्वर
पाँच स्थितियाँ, हर एक सुनने के लिए दो बार: पहले बिंदु के बिना स्वर, फिर वही स्वर बिंदु के साथ — और आवर्तन ठीक उतना ही लंबा रहता है।
स्वर के सिर के पीछे लगा बिंदु पूरी स्वरलिपि का सबसे मितव्ययी चिह्न है। वह कहता है: और उसका आधा और। आधे स्वर से तीन चौथाई, चौथाई से तीन अष्टमांश, अष्टमांश से तीन षोडशांश बनते हैं।
यह कोई तय जोड़ नहीं बल्कि अनुपात है: बिंदु कितना बढ़ाता है यह इस पर निर्भर है कि उसके बिना वह स्वर कितनी देर रहता। इसीलिए हर स्थिति यहाँ दो बार खड़ी है — एक बार नंगी, एक बार बिंदु के साथ — और दोनों बार नाद एक ही ऊँचाई पर रहता है। सुनाई केवल अवधि देती है। आवर्तन तो पहले जितना ही लंबा रहता है: बिंदु जो स्वर को देता है, वह पीछे के विरामों से लेता है।
बिंदुवाला आधा स्वर
दो चौथाइयों से तीन बनती हैं। तीन-चौथाई ताल में वह पूरा आवर्तन भर देता है और वहीं उसकी सामान्य जगह है — तीनों मात्राओं पर फैला एकमात्र नाद। चार-चौथाई में उसके पीछे ठीक एक चौथाई बचती है, और उसी से सबसे अधिक दिखने वाले आवर्तन-चित्रों में से एक जन्म लेता है।
बिंदुवाला चौथाई स्वर
दो अष्टमांशों से तीन बनते हैं। यही वह बिंदु है जो सबसे अधिक दिखता है: पीछे के एक अष्टमांश के साथ मिलकर वह दो मात्राएँ भरता है और लंबा-छोटा नक्शा देता है, जो हर कूच-गीत में और हर दूसरी गाथा में है। जो इसे बराबर बजाता है वह चाल को सैर में बदल देता है।
बिंदुवाला अष्टमांश स्वर
दो षोडशांशों से तीन बनते हैं। वही विभाजन एक मंज़िल नीचे, और पीछे का छोटा स्वर बहुत छोटा हो जाता है — इतना छोटा कि ध्यान से न सुनें तो त्रिक समूह से अंतर धुँधला पड़ जाता है। छपाई में दोनों साफ़ अलग; बजाने में अक्सर कम।
दो बिंदुओं वाला स्वर
दूसरा बिंदु पहले का और आधा जोड़ता है, यानी मूल मान का चौथा हिस्सा। दोनों मिलकर आरंभिक स्वर के आठ में से सात हिस्से बनाते हैं: लगभग सब कुछ, पर ठीक पूरा नहीं। पीछे बचने वाला उसी हिसाब से बहुत बारीक हो जाता है, और ठीक उसी से बरोक आरंभ-गीतों की धार जीती है।
बिंदुवाला विराम
बिंदु विरामों पर वैसे ही काम करता है जैसे स्वरों पर — बस इतना कि वह सुनाई नहीं देता, प्रतीक्षा में महसूस होता है। चित्र में बाएँ और दाएँ के नाद एक ही हैं; सरका केवल यह है कि दूसरा कब आता है। पुराने संस्करणों में बिंदुवाले विराम से बचकर दो विराम लिखे जाते थे; आज वह हर जगह है।
बिंदुवाली लय
पहले आठ बराबर अष्टमांश, फिर वही आवर्तन बिंदुओं के साथ
सबसे आम प्रयोग अकेला लंबा नाद है ही नहीं, बल्कि जोड़ी: बिंदुवाला स्वर और उसके पीछे एक छोटा, बार-बार। लंबा–छोटा, लंबा–छोटा। चित्र की दोनों पंक्तियाँ बराबर समय चलती हैं और एक ही धड़कन उठाती हैं — एक उसे बराबर बाँटती है, दूसरी तीन बनाम एक।
यह नक्शा संगीत के इतिहास का आधा हिस्सा उठाता है: फ़्रांसीसी आरंभ-गीत इसी से जीता है, कूच-गीत भी वैसे ही, और लोकप्रिय संगीत में जिसे «सीधा» माना जाता है उसका बड़ा हिस्सा भी। जो इसे बराबर बजाता है वह कुछ और बजाता है — और जो सुनता है वह तुरंत भाँप लेता है, नाम न बता सके तब भी।
जहाँ बिंदु ही नियम है
छह अष्टमांश, फिर वही समय दो बिंदुवाले चौथाई स्वरों के रूप में
संयुक्त तालों में बिंदुवाला स्वर अपवाद नहीं बल्कि स्वयं मात्रा है। 6/8 में छह अष्टमांश नहीं गिने जाते बल्कि तीन-तीन की दो मात्राएँ — और एक मात्रा ठीक बिंदुवाला चौथाई स्वर है। चित्र दोनों को एक के बाद एक दिखाता है: पहले छह अष्टमांश, फिर उन्हें समेटने वाली दो मात्राएँ।
इसीलिए ऐसे आवर्तन बिंदुओं से भरे होते हैं, हालाँकि उससे कुछ ख़ास अभिप्रेत नहीं होता। और इसीलिए वहाँ तीन की जगह दो बजानी हों तो द्विक समूह चाहिए।
कौन-से स्वर-मान हैं
बिंदु स्वर का मान बदलता है, उसकी जगह नहीं लेता। कौन-से मान हैं — पूर्ण, आधे, चौथाई और अष्टमांश स्वर अपने विरामों सहित — यह स्वरों की अवधि पृष्ठ पर है। कौन-सा ताल कैसे गिना जाता है और 6/8 क्यों 3/4 से अलग गिना जाता है, यह ताल चिह्न पृष्ठ पर है।
संगीत चिह्न · स्वरों की अवधि · संगीत शब्दकोश
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