बिम रेखा — पढाइ फेर्छ, ध्वनि होइन
सुन्नका लागि पाँच जोडी। हरेक जोडीमा उही स्वरहरू छन्, बस अर्को किसिमले लेखिएका — र दुवै अभिलेख स्वरैपिच्छे उस्तै बज्छन्।
दुई अठौं स्वर उस्तै बज्छन् — प्रत्येकले आफ्नो झन्डा बोकोस् वा दुवै एउटै रेखामुनि उभिऊन्। बिम रेखाले बजाउनेलाई लम्बाइ, बल वा स्पर्शबारे केही भन्दिन; पढ्नेलाई भन्छ कि के के सँगै छ। यसको मूल्य यसैमा छ: उस्तै स्वरटाउकाहरूको पङ्क्तिलाई यसले यस्तो मात्रामा बदल्छ जसलाई आँखाले एकै नजरमा गन्छ।
यहाँ पाँच जोडी छेउछाउ उभिएका छन्, हरेक एक पटक यसरी र एक पटक अर्कै तरिकाले लेखिएका। दुवै रूप सुन्न सकिन्छ र कुनै फरक सुनिँदैन — सुरुआत, अवधि र उचाइ स्वरैपिच्छे उही हुन्। सबै फरक चित्रमा छ।
यो सानो कुरा होइन। जसले बिम गलत राख्छ, उसले बज्नेभन्दा फरक तरिकाले गनिने मात्रा लेख्छ: दुई–दुईमा समूह बनाइएका छ अठौं स्वर तीन–चारको मात्राजस्तै पढिन्छन्, ती नै छ तीन–तीनमा समूह बनाए छ–आठजस्तै। यो ध्वनिले निर्णय गर्दैन, चित्रले गर्छ।
झन्डा कि बिम रेखा
आठ अठौं स्वर, हरेकको आफ्नै झन्डासहित — गन्ती ठीक, तर पढ्न थकाउने। छेउमा ती नै आठ दुई रेखामुनि। यसबाट एउटै स्वर बदलिँदैन: दुवै अभिलेख स्वरैपिच्छे, सुरुआतैपिच्छे उस्तै छन्। बदलिने कुरा आँखालाई चाहिने समय हो। छापिएको स्वरलिपिमा छुट्टै झन्डा त्यसैले प्रायः त्यहीँ मात्र हुन्छ जहाँ कुनै स्वर आफ्नो मात्रामा एक्लै उभिएको हुन्छ।
चार–चारको मात्रामा बिम समूह
फेरि आठ अठौं स्वर, यसपालि दुवै चित्रमा बिम गरिएका — एउटामा एउटै रेखामुनि, अर्कोमा दुईमुनि। त्यही सङ्गीत हो र दुवै पढ्न सकिन्छ; बस दोस्रो चित्रले मात्राका आधा कहाँ पर्छन् भनेर देखाउँछ, र पहिलोले त्यो छोप्छ। चार–चारमा त्यसैले आधा मात्राअनुसार समूह बनाइन्छ, र जहाँ छिटो जान्छ त्यहाँ चौथाइअनुसार। बिम रेखा मात्राबारेको जानकारी हो, स्वरहरूबारेको होइन।
छ–आठमा तीन–तीनका दुई समूह
6/8 मा छ अठौं स्वर। एउटा चित्रमा तिनीहरू दुई–दुईका तीन समूहमा, अर्कोमा तीन–तीनका दुई समूहमा उभिएका छन्। दुवै चित्रमा स्वर उही छन् र अभिलेख उस्तै सुनिन्छन् — तर गन्ती फरक छ: 6/8 मा दुई मात्रा छन्, हरेक तीन अठौं स्वरका, र यो दोस्रो चित्रले मात्र भन्छ। पहिलो तीन–चारजस्तो देखिन्छ र त्यसरी नै पढिन्छ।
सोह्रौं स्वरको दोस्रो रेखा
एक अठौं र दुई सोह्रौं स्वर, लगातार दुई पटक। एउटा चित्रमा हरेक स्वरले आफ्नो झन्डा बोक्छ; अर्कोमा निरन्तर रेखा समूहमाथिबाट जान्छ र त्यसमाथि दोस्रो, छोटो — ठ्याक्कै ती दुई सोह्रौं स्वर जति लामो। रेखाहरूको सङ्ख्याले स्वरमान भन्छ: एक रेखा अठौं, दुई रेखा सोह्रौं, तीन रेखा बत्तीसौं। यो एउटै समूहभित्र पनि हरेक रेखाका लागि छुट्टै लागू हुन्छ।
रेखा विश्रामको माथिबाट जान्छ
बुनोटको बीचमा एउटा छोटो विश्राम। पहिलो चित्रमा त्यसले समूह तोड्छ: पहिलो स्वर आफ्नो झन्डासहित एक्लै उभिन्छ र अन्तिम दुईले आफ्नै रेखा पाउँछन्। दोस्रोमा रेखा विश्रामको माथिबाट जान्छ र चारै ठाउँ समूहकै रूपमा पढिन्छन्। ध्वनि दुवैमा उही हो — विश्राम विश्रामै रहन्छ। रोजिएको लेखाइले बुनोट एउटै समग्र देखिन्छ कि दुई टुक्रा भनेर निर्णय गर्छ।
समूहीकरण केलाई पछ्याउँछ
नियम छोटो छ: बिम रेखाले एउटै मात्रामा पर्ने कुरा जोड्छ। चार–चारको मात्रामा यो हरेक पटक चार अठौं स्वर हुन्छन् — मात्राको पहिलो आधाका लागि एक समूह र दोस्रोका लागि एक, ताकि बीचको भाग देखिइरहोस्। आठैमाथि एउटै रेखा गन्तीमा गलत हुँदैन, तर त्यसले ठ्याक्कै त्यही ठाउँ छोप्छ जहाँबाट गनिन्छ।
छ–आठको मात्रामा त्यही नियमले अर्को चित्र दिन्छ, किनभने यो मात्रा दुई तीनमा गनिन्छ, तीन दुईमा होइन। त्यसैले त्यहाँ तीन–तीनका दुई समूह उभिएका छन्। ती नै छ अठौं स्वरलाई दुई–दुई जोड्नुहोस्, अनि आँखाका लागि तपाईंले तीन–चारको मात्रा लेख्नुभयो — हरेक स्वर आफ्नो ठाउँमा भए पनि पढ्नेले त्यसलाई गलत गन्छ।
दुई सूक्ष्मता थपिन्छन्। रेखामुनिका सोह्रौं स्वरले दोस्रो, छोटो रेखा पाउँछन्; त्यो पहिलोको माथि रहन्छ र ती सोह्रौं स्वर जति लामा छन् त्यति मात्र जान्छ। अनि विश्रामले अनिवार्य रूपमा समूह तोड्दैन: छिटो बुनोटमा रेखा त्यसमाथिबाट जान्छ, ताकि समूह समूहकै रूपमा पढिन सकोस्।
छेउमा के छ
स्वरमानहरू र तिनका लम्बाइ: स्वरको अवधि। कुन मात्रा कसरी गनिन्छ: ताल चिह्न।
यो काम Anotona ले तपाईंका लागि गरिदिन्छ
स्वरलिपिको फोटो खिच्नुहोस् वा धुन बजाउनुहोस् — Anotona ले स्केल चिन्छ, स्वर लेख्छ र तिनलाई अर्को जुनसुकै स्केलमा लैजान्छ। निःशुल्क।
Anotona हेर्नुहोस्यस पृष्ठको हरेक स्वर गणना गरेर निकालिएको हो, कतैबाट सारिएको होइन।