एउटै ध्वनि, दुई नाम
सुन्नका लागि पाँच जोडी: एउटै कुञ्जी दुई पटक, दुई फरक स्वरलेखन चित्र। ध्वनि उही हो, लेखन होइन।
पियानोमा C र D बीच ठ्याक्कै एउटै कालो कुञ्जी हुन्छ। लेखिँदा त्यो दुई कुरा बन्छ: उचालिएको C वा झारिएको D। दुवै लेखन उस्तै बज्छन् — तिनलाई समध्वनि भनिन्छ।
यस पृष्ठमा हरेक जोडी दुई पटक छेउछाउ उभिएको छ। दुवै चित्र सुन्नेले एउटै स्वर सुन्छ; तिनलाई हेर्नेले दुई फरक स्वरचिह्न देख्छ: टाउको एक खुड्किलो माथि वा तल बस्छ, र त्यसको अगाडि अर्को चिह्न उभिन्छ। ठ्याक्कै यही फरक यहाँ नापिएको छ — उचाइ ध्वनिबाट, टाउकोको ठाउँ र चिह्न छापिएको चित्रबाट।
लेखन रुचिको कुरा होइन। स्वर कहाँबाट आउँछ र कहाँ जान्छ भन्ने त्यसले बताउँछ: शार्प भएको रागमा त्यसको एउटा नाम, फ्ल्याट भएको रागमा अर्को, र स्वरमेलको शृङ्खलाभित्र त्यसको भूमिकाअनुसार नाम। गलत लेखन रोज्नेले बजाउने त ठीकै हो, तर सोचेकोभन्दा फरक कुरा लेखेर राख्छ।
कालो कुञ्जी
सबैभन्दा धेरै भेटिने र सबैभन्दा सरल अवस्था: दुई मूल स्वरबीचको कुञ्जीको आफ्नै अक्षर हुँदैन, त्यसैले त्यसले छिमेकीबाट एउटा सापटी लिन्छ — एक पटक तलबाट उचालेर, एक पटक माथिबाट झारेर। चित्रमा स्वरको टाउको एक खुड्किलो उफ्रन्छ, र चिह्नले दिशा फेर्छ।
सेतो कुञ्जीमाथि शार्प
E र F बीच कालो कुञ्जी छैन, दूरी पहिल्यै आधा स्वर छ। त्यसैले उचालिएको E जसलाई जसरी पनि F भनिन्छ त्यही कुञ्जीमा आएर खस्छ। त्यो थपिएको जस्तो देखिन्छ तर थपिएको होइन: जुन स्वरमालालाई E चाहिन्छ, त्यहाँ उभिन्छ उचालिएको E — नत्र उही अक्षर दुई पटक आउँथ्यो र अर्को बिलकुलै आउँदैनथ्यो।
अष्टकको सिमाना नाघेर
अष्टकको माथिल्लो छेउमा पनि उही: B बाट C सम्म आधा स्वर छ, त्यसैले उचालिएको B माथिको C मा खस्छ। यहाँ टाउको एक खुड्किलो मात्र सर्दैन, अष्टकै फेर्छ — ध्वनिमा त्यसको कुनै सङ्केत हुँदैन, चित्रमा सबै देखिन्छ।
सेतो कुञ्जीमाथि फ्ल्याट
र उल्टो दिशामा पनि: झारिएको C तलको कुञ्जीमा खस्छ। टाउको त्यसबेला उस्तै बज्ने छिमेकीभन्दा एक खुड्किलो माथि उभिन्छ, र अगाडि एउटा फ्ल्याट हुन्छ। यस्ता लेखन विरलै हुन्छन्, तर गल्ती होइनन् — जहाँ रागले तिनको माग गर्छ त्यहाँ देखा पर्छन्।
दोहोरो शार्प
एकैचोटि दुई उचाइले स्वरलाई पूरै एक खुड्किलो माथि लैजान्छ: टाउको आफ्नै खुड्किलोमा रहन्छ, थिचिन्छ छिमेकीको कुञ्जी। दोहोरो शार्प सानो छड्के क्रस जस्तो देखिन्छ र शार्पले भरिएको स्वरमालाले आफ्ना अक्षरको क्रम जोगाउनुपर्ने ठाउँमा मात्रै लगभग उभिन्छ।
दुई राग, उही कुञ्जीहरू
एउटै स्वरका लागि जे सत्य हो, त्यो पूरै रागका लागि पनि सत्य हो। F♯ मेजर र G♭ मेजर कुञ्जीपछि कुञ्जी उही थिच्छन् — तिनीहरू मिल्दोजुल्दो होइन, ठ्याक्कै उस्तै बज्छन्। स्वरलेखनमा एउटा छ शार्पसँग उभिन्छ, अर्को छ फ्ल्याटसँग।
कुन लिने भन्ने वरिपरिको कुराले निर्धारण गर्छ: B मेजरबाट आउने रचना अगाडि पनि शार्प लेख्छ; D♭ मेजरतिर जाने फ्ल्याट लेख्छ। दुवै पटक उस्तै बज्छ, र दुवै पटक दुई लेखनमध्ये एउटा मात्र स्वाभाविक हुन्छ।
छेउमा के छ
कुन चिह्नले स्वर उचाल्छ र झार्छ अनि कतिन्जेल लागू हुन्छ भन्ने विकार चिन्हहरू मा छ। कुन रागमा ती कति छन् र ती एकआपसमा कसरी जोडिन्छन् भन्ने टोनालिटी मा छ।
स्वरचिन्हहरू · टोनालिटी · सङ्गीत शब्दहरू
यो काम Anotona ले तपाईंका लागि गरिदिन्छ
स्वरलिपिको फोटो खिच्नुहोस् वा धुन बजाउनुहोस् — Anotona ले स्केल चिन्छ, स्वर लेख्छ र तिनलाई अर्को जुनसुकै स्केलमा लैजान्छ। निःशुल्क।
Anotona हेर्नुहोस्यस पृष्ठको हरेक स्वर गणना गरेर निकालिएको हो, कतैबाट सारिएको होइन।