संगीत रूप — एउटा रचना कसरी बनेको हुन्छ
एउटै धुनमाथि छ किसिमका बनोट: जे दोहोरिन्छ, जे फर्केर आउँछ, जे बदलिएर फर्कन्छ — र जे अर्को स्वरस्थानमा उभिन्छ।
रचना स्वरहरूको पङ्क्तिभन्दा बढी हो। त्यसको एउटा बनोट हुन्छ: केही फर्केर आउँछ, केही फर्कनुहरूको बीचमा उभिन्छ, केही बदलिएको रूपमा फेरि आउँछ। यही बनोटलाई रूप भनिन्छ, र तीन मिनेटको रचना तीन मिनेटको संयोगजस्तो किन सुनिँदैन भन्ने कारण पनि त्यही हो।
यस पृष्ठमा त्यही सरल धुन छ पटक उभिएको छ, र हरेक पटक अर्कै किसिमले बनेको छ। जे बदलिन्छ त्यो स्वरहरूमा होइन, तिनको क्रममा छ — र ठीक त्यही गन्न सकिन्छ।
चित्रहरू साँच्चै कुँदिएका र नापिएका हुन्: खण्डहरूमाथिका अक्षर, तिनीहरूबीचका जोडी रेखा र हरेक खण्डको स्वरमाला चित्रमा पनि छन् र ध्वनिमा पनि, र दुवैलाई आमनेसामने राख्न सकिन्छ।
ओस्तिनातो
तल एउटा छोटो ढाँचा बग्छ, र त्यो सधैँ उस्तै बग्छ। त्यसमाथि धुन स्वतन्त्र रूपमा अघि बढ्छ। ढाँचा बदलिँदैन, त्यो केवल रोकिन्छ — र जबसम्म बग्छ, आफूमाथिको सबै बोक्छ। आजका गीतका बेस ढाँचा जान्नेले ओस्तिनातो जान्दछ।
क्यानन
त्यही धुन दुई पटक, तर एकैचोटि होइन: दोस्रो स्वर ढिलो सुरु गर्छ र त्यसपछि स्वरपछि स्वर त्यही गाउँछ। त्यहाँ सँगै बज्ने कुरा कसैले छुट्टै सोचेको होइन — एउटै धुनले आफैँलाई साथ दिनुबाट त्यो जन्मिन्छ।
गीत रूप
तीन खण्ड, र पहिलो अन्त्यमा नबदलिई फर्केर आउँछ। तिनीहरूबीच अर्कै केही उभिन्छ, ताकि फर्कनु साँच्चै फर्कनुजस्तै सुनियोस्। एउटा पूर्ण जस्तो सुनिने सबैभन्दा सरल बनोट, र त्यसैले सबैभन्दा धेरै चल्ने।
रोन्डो
त्यही खण्ड धेरै पटक फर्केर आउँछ, र त्यसका देखापर्नुहरूबीच हरेक पटक केही नयाँ उभिन्छ। फर्कनेले रचनालाई सँगै समात्छ, बीचकोले त्यसलाई चलायमान राख्छ। फर्कने खण्ड जति धेरै पटक आउँछ, सुन्नेले त्यति नै बढी त्यसको पर्खाइ गर्छ।
विषय र रूपान्तर
विषय सुरुमा एकदम सरल उभिन्छ। त्यसपछि त्यो फर्केर आउँछ — सजिएको, घेरिएको, साना मात्रामा खोलिएको। अडेसका बिन्दु त्यही रहन्छन्, नत्र त्यो विषय नै हुँदैनथ्यो; तिनीहरूबीचको सबै नयाँ छ। त्यसैले दोस्रो खण्डलाई चिन्हसहितको A भनिन्छ।
सोनाटा रूप
दुई विषय, र सुरुमा तिनीहरू फरक स्वरस्थानमा उभिन्छन्: पहिलो मूल स्वरस्थानमा, दोस्रो अग्लो। बीचमा दुवैसँग काम हुन्छ। अन्त्यमा दुवै फर्कन्छन्, र अब दोस्रो पनि मूल स्वरस्थानमा उभिन्छ — यही सन्तुलन नै यस रूपको पूरा अर्थ हो।
छ रूप एकै नजरमा
हरेक हरफले बनोटको नाम भन्छ र चित्रमा त्यो केबाट चिनिन्छ भन्ने पनि। अक्षरका मालाहरू यस पृष्ठका चित्रहरूमाथि ठ्याक्कै त्यसरी नै उभिएका छन्; ती गनिएका हुन्, अनुमान गरिएका होइनन्।
| रूप | बनोट | केबाट चिनिन्छ |
|---|---|---|
| ओस्तिनातो | एउटा ढाँचा, निरन्तर बग्ने | तलको स्वरले त्यही स्वरमाला तीन पटक बजाउँछ |
| क्यानन | एउटा धुन, दुई पटक, सरेको | दोस्रो स्वरले पहिलोलाई दुई मात्रा ढिलो दोहोर्याउँछ |
| गीत रूप | A B A | पहिलो र तेस्रो खण्ड स्वरपछि स्वर उस्तै बज्छन् |
| रोन्डो | A B A C A | त्यही खण्ड तीन पटक बज्छ, नबदलिई |
| विषय र रूपान्तर | A A′ | रूपान्तरको हरेक चौथो स्वर विषयकै स्वर हो |
| सोनाटा रूप | A B C A B | दोस्रो विषय पहिले अग्लो र अन्त्यमा मूल स्वरस्थानमा बज्छ |
रूप कसरी पढिन्छ
खण्डहरूले अक्षर पाउँछन्: पहिलोलाई A भनिन्छ, फरक भएको अर्कोलाई B, त्यसपछिको फरकलाई C। कुनै खण्ड फर्केर आउँदा उसले आफ्नो पुरानो अक्षर फिर्ता पाउँछ — त्यसैले गीत रूप A B A र रोन्डो A B A C A भनेर पढिन्छ। बदलिएर फर्केमा उसले अर्को एउटा चिन्ह पाउँछ।
स्वरलिपिमा जोडी रेखाले खण्डहरू छुट्याउँछ, र अन्त्यमा बाक्लो समापन रेखा उभिन्छ। दुवैमध्ये कुनै पनि सजावट होइन: सङ्गीत नरोकिईकनै यहाँ केही नयाँ सुरु हुन्छ भनेर जोडी रेखाले भन्छ।
छमध्ये दुई रूपले अक्षर बोक्दैनन्, किनभने तिनका खण्ड छैनन्। ओस्तिनातोमा त्यही ढाँचा नबदलिई बग्छ, त्यसमाथि अर्कै केही चल्छ; क्याननमा दोस्रो स्वरले त्यही धुन गाउँछ, केवल ढिलो। तिनको बनोट एकमाथि अर्को उभिन्छ, एकपछि अर्को होइन।
छेउमा के छ
रेखाहरू कसरी स्वर बन्छन्: स्वरलिपि पढ्न सिक्नुहोस्। सबै रूपहरूमध्ये सबैभन्दा कडा, एउटै विषयका छ रूपान्तरसहित: फ्यूग। पूरा खण्ड गन्नुअघि एउटा ताल खण्ड कसरी गनिन्छ: ताल चिह्न।
यो काम Anotona ले तपाईंका लागि गरिदिन्छ
स्वरलिपिको फोटो खिच्नुहोस् वा धुन बजाउनुहोस् — Anotona ले स्केल चिन्छ, स्वर लेख्छ र तिनलाई अर्को जुनसुकै स्केलमा लैजान्छ। निःशुल्क।
Anotona हेर्नुहोस्यस पृष्ठको हरेक स्वर गणना गरेर निकालिएको हो, कतैबाट सारिएको होइन।