विषमलय — उही स्वर, अर्को सुरुवात
सुन्नका लागि पाँच जोडी। बायाँतिर सोझो रूप, दायाँतिर उही स्वर विषमलयमा — उत्तिकै लामो, अर्कै तरिकाले राखिएको।
विषमलयले स्वरलाई होइन, तिनको सुरुवातलाई सार्छ। उही धुन, उही कुल अवधि, उचाइको उही क्रम — बस कम्तीमा एउटा स्वर दुई मात्राको बीचमा सुरु हुन्छ र अर्को मात्रामाथिबाट बजिरहन्छ। जोर त्यहाँ पर्छ जहाँ कसैले अपेक्षा गर्दैन, र संगीतलाई अगाडि धकेल्ने शक्ति मिल्छ।
यहाँ पाँच जोडी छेउछाउ उभिएका छन्। बायाँतिर सोझो रूप, जसमा हरेक स्वर आफ्नै मात्रामा सुरु हुन्छ; दायाँतिर उही स्वर, सारिएका। दुवै सुन्न सकिन्छ, र यसपटक भिन्नता तुरुन्तै सुनिन्छ — पढाइ मात्र बदल्ने अरू चिह्नभन्दा यो फरक छ।
नबदलिने कुरा नापमा छ: उचाइको क्रम र कुल अवधि दुवै चित्रमा उस्तै छन्। त्यसैले विषमलय अर्को धुन होइन, उही धुन हो, तालमाथि अर्कै तरिकाले राखिएको।
अष्टमांशको विषमलय
लयको सबैभन्दा पुरानो जुक्ति: एउटा अष्टमांश अगाडि, र त्यसपछि हरेक अर्को स्वर एक अष्टमांश सरेर चल्छ। बायाँतिर हरेक स्वर आफ्नै मात्रामा सुरु हुन्छ। दायाँतिर अगाडि एउटै अष्टमांश उभिएको छ, र त्यहाँबाट हरेक स्वर मात्राहरूको बीचमा सुरु भई अर्कोमाथिबाट बज्छ। उचाइ उही छ र कुल अवधि पनि — नापिएको, दाबी गरिएको होइन।
जोड कमानसहितको विषमलय
जोड कमानले जोडिएका दुई अष्टमांश एउटै स्वर बन्छन्, दोब्बर लामो। जोड कुनै मात्रामाथि पर्यो भने ठीक त्यहीं विषमलय जन्मन्छ: मात्रा आउँदा स्वर पहिल्यै बजिरहेको हुन्छ र फेरि बजाइँदैन। चित्रमा अझै दुई स्वरटाउको उभिएका छन्, ध्वनिमा एउटा स्वर छ — यही हो जोड कमान र अभिव्यक्ति कमानको भिन्नता।
तालरेखामाथिको विषमलय
तालरेखामाथिबाट जोड कमानले मात्र जान सकिन्छ, किनभने स्वरले तालरेखा नाघ्न सक्दैन। त्यसलाई विभाजन गरिन्छ र दुवै आधा जोडिन्छन्। सिंगो तालको सबैभन्दा बलियो ठाउँ ठीक रेखाको पछाडि भएकाले यो सबैभन्दा प्रभावकारी विषमलय हो: छाप तालको सिमानामाथिबाट सर्छ, र क्षणभर ताल आफैं सरेको जस्तो लाग्छ।
सारिएको आधा स्वर
यहाँ कमान चाहिँदैन। आधा स्वर पहिलोको सट्टा दोस्रो मात्रामा उभिन्छ र तेस्रोमाथिबाट बज्छ — पहिलोपछिको सबैभन्दा बलियो ठाउँ। बायाँतिर दुई चौथाइले उही ठाउँ भर्छन् र हरेक मात्रा फेरि बजाउँछन्। उही उचाइ, उही कुल अवधि, तैपनि दायाँको रूप एक मात्रा पछि परेजस्तो सुनिन्छ।
प्रतिमात्रा — विषमलय होइन
यो जोडी उल्टो उदाहरण हो: दायाँतिर हरेक मात्रामा अष्टमांशको विश्राम उभिएको छ, र हरेक स्वर तिनको बीचमा सुरु हुन्छ। सरेको सुनिन्छ, तर विषमलय होइन — कुनै स्वर मात्रामाथिबाट बज्दैन, हरेक त्यसभन्दा अघि सकिन्छ। यसको पारिभाषिक नाम प्रतिमात्रा हो। दुवैलाई छुट्याउनु सार्थक छ, किनभने अनुभव फरक छ: प्रतिमात्राले धकेल्छ, विषमलयले तान्छ।
विषमलय केबाट बन्छ
तालमा बलिया र कमजोर ठाउँ हुन्छन्। चार चौथाइको तालमा पहिलो मात्राले मुख्य जोर बोक्छ, तेस्रोले गौण जोर, दोस्रो र चौथो कमजोर हुन्छन्, र तिनको बीचका अष्टमांश सबैभन्दा कमजोर ठाउँ हुन्। यो क्रम रुचिको कुरा होइन: यो आफैं ताल हो, र त्यसैले तालका चिह्न छन्।
विषमलय तब हुन्छ जब स्वर कमजोर ठाउँमा सुरु भएर बलियो ठाउँमाथिबाट बजिरहन्छ। दुवै आधा चाहिन्छ। जुन स्वर मात्राहरूको बीचमा मात्र सुरु भई अर्कोभन्दा अघि सकिन्छ, त्यो प्रतिमात्रा हो, विषमलय होइन; र जुन स्वर पहिलो मात्रामा सुरु भएर लामो समय टिक्छ, त्यो त झन् होइन।
स्वरलिपिमा विषमलय दुई किसिमले जन्मन्छ। कि त लामो मान कमजोर ठाउँमा उभिन्छ — उदाहरणका लागि दोस्रो मात्रामा आधा स्वर। कि त दुई मान जोड कमानले जोडिन्छन्, ताकि दोस्रो फेरि नबजाइयोस्। तालरेखामाथिबाट कमान नै एक मात्र बाटो हो: स्वर विभाजित र जोडिएर मात्र तालरेखा नाघ्न सक्छ।
छेउमा के छ
कुन ताल कसरी गनिन्छ: ताल चिह्न। जोड कमानलाई अभिव्यक्ति कमानबाट कसरी छुट्याउने: जोड्ने रेखा र लेगातो रेखा। कुनै रचना तालको बीचमा किन सुरु हुन सक्छ: पूर्वताल।
यो काम Anotona ले तपाईंका लागि गरिदिन्छ
स्वरलिपिको फोटो खिच्नुहोस् वा धुन बजाउनुहोस् — Anotona ले स्केल चिन्छ, स्वर लेख्छ र तिनलाई अर्को जुनसुकै स्केलमा लैजान्छ। निःशुल्क।
Anotona हेर्नुहोस्यस पृष्ठको हरेक स्वर गणना गरेर निकालिएको हो, कतैबाट सारिएको होइन।