ਬਿੰਦੀ ਵਾਲੇ ਸੁਰ
ਪੰਜ ਹਾਲਤਾਂ, ਹਰ ਇੱਕ ਸੁਣਨ ਲਈ ਦੋ ਵਾਰ: ਪਹਿਲਾਂ ਬਿੰਦੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੁਰ, ਫੇਰ ਉਹੀ ਸੁਰ ਬਿੰਦੀ ਨਾਲ — ਅਤੇ ਤਾਲ-ਖੰਡ ਬਿਲਕੁਲ ਓਨਾ ਹੀ ਲੰਮਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।
ਸੁਰ ਦੇ ਸਿਰ ਪਿੱਛੇ ਦੀ ਬਿੰਦੀ ਸਾਰੀ ਸੁਰਲਿਪੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਕਿਫ਼ਾਇਤੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੈ। ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ: ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਹੋਰ ਅੱਧ। ਅੱਧੇ ਸੁਰ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਚੌਥਾਈ, ਚੌਥਾਈ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਅਠਵੇਂ, ਅਠਵੇਂ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ ਬਣਦੇ ਹਨ।
ਇਹ ਕੋਈ ਪੱਕਾ ਵਾਧਾ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਅਨੁਪਾਤ ਹੈ: ਬਿੰਦੀ ਕਿੰਨਾ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਇਹ ਇਸ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਹ ਸੁਰ ਕਿੰਨਾ ਚਿਰ ਰਹਿੰਦਾ। ਇਸੇ ਲਈ ਹਰ ਹਾਲਤ ਇੱਥੇ ਦੋ ਵਾਰ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ — ਇੱਕ ਵਾਰ ਨੰਗੀ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਬਿੰਦੀ ਨਾਲ — ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਵਾਰ ਨਾਦ ਇੱਕੋ ਉਚਾਈ ਉੱਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਸੁਣਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਸਿਰਫ਼ ਸਮਾਂ। ਤਾਲ-ਖੰਡ ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਲੰਮਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਬਿੰਦੀ ਜੋ ਸੁਰ ਨੂੰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਪਿੱਛਲੇ ਵਿਸ਼ਰਾਮਾਂ ਤੋਂ ਲੈਂਦੀ ਹੈ।
ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਅੱਧਾ ਸੁਰ
ਦੋ ਚੌਥਾਈਆਂ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ। ਤਿੰਨ-ਚੌਥਾਈ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਾਰਾ ਤਾਲ-ਖੰਡ ਭਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਹੀ ਉਸ ਦੀ ਆਮ ਥਾਂ ਹੈ — ਤਿੰਨੋ ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਫੈਲਿਆ ਇੱਕੋ-ਇੱਕ ਨਾਦ। ਚਾਰ-ਚੌਥਾਈ ਵਿੱਚ ਉਸ ਪਿੱਛੇ ਬਿਲਕੁਲ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਬਚਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਸਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਲ-ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜਨਮਦੀ ਹੈ।
ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਚੌਥਾਈ ਸੁਰ
ਦੋ ਅਠਵਿਆਂ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਇਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਸਣ ਵਾਲੀ ਬਿੰਦੀ ਹੈ: ਪਿੱਛਲੇ ਇੱਕ ਅਠਵੇਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਉਹ ਦੋ ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਭਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਲੰਮਾ-ਛੋਟਾ ਨਮੂਨਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਹਰ ਕੂਚ-ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਹਰ ਦੂਜੀ ਗਾਥਾ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਤੁਰਨ ਨੂੰ ਸੈਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਅਠਵਾਂ ਸੁਰ
ਦੋ ਸੋਲ੍ਹਵਿਆਂ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ। ਉਹੀ ਵੰਡ ਇੱਕ ਮੰਜ਼ਿਲ ਹੇਠਾਂ, ਅਤੇ ਪਿੱਛਲਾ ਛੋਟਾ ਸੁਰ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ — ਇੰਨਾ ਛੋਟਾ ਕਿ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਨਾ ਸੁਣੀਏ ਤਾਂ ਤਿੱਕੜੀ ਸਮੂਹ ਨਾਲੋਂ ਫ਼ਰਕ ਧੁੰਦਲਾ ਪੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਛਪਾਈ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਸਾਫ਼ ਵੱਖਰੇ; ਵਜਾਉਣ ਵੇਲੇ ਅਕਸਰ ਘੱਟ।
ਦੋ ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਾਲਾ ਸੁਰ
ਦੂਜੀ ਬਿੰਦੀ ਪਹਿਲੀ ਦਾ ਹੋਰ ਅੱਧ ਜੋੜਦੀ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਮੂਲ ਮੁੱਲ ਦਾ ਚੌਥਾ ਹਿੱਸਾ। ਦੋਵੇਂ ਮਿਲ ਕੇ ਪਹਿਲੇ ਸੁਰ ਦੇ ਅੱਠਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੱਤ ਹਿੱਸੇ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਲਗਭਗ ਸਭ ਕੁਝ, ਪਰ ਬਿਲਕੁਲ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ। ਪਿੱਛੇ ਬਚਦਾ ਉਸ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਬਰੀਕ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਤੋਂ ਬਰੋਕ ਆਰੰਭ-ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਤਿੱਖ ਜਿਉਂਦੀ ਹੈ।
ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਵਿਸ਼ਰਾਮ
ਬਿੰਦੀ ਵਿਸ਼ਰਾਮਾਂ ਉੱਤੇ ਸੁਰਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ — ਸਿਰਫ਼ ਉਹ ਸੁਣਦੀ ਨਹੀਂ, ਉਡੀਕ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਖੱਬੇ ਅਤੇ ਸੱਜੇ ਦੇ ਨਾਦ ਇੱਕੋ ਹਨ; ਖਿਸਕਿਆ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦੂਜਾ ਕਦੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਛਾਪਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿੰਦੀ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ਰਾਮ ਤੋਂ ਬਚ ਕੇ ਦੋ ਵਿਸ਼ਰਾਮ ਲਿਖੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ; ਅੱਜ ਉਹ ਹਰ ਥਾਂ ਹੈ।
ਬਿੰਦੀ ਵਾਲੀ ਲੈਅ
ਪਹਿਲਾਂ ਅੱਠ ਬਰਾਬਰ ਅਠਵੇਂ, ਫੇਰ ਉਹੀ ਤਾਲ-ਖੰਡ ਬਿੰਦੀਆਂ ਨਾਲ
ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਰਤੋਂ ਇਕੱਲਾ ਲੰਮਾ ਨਾਦ ਹੈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਜੋੜਾ: ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਸੁਰ ਅਤੇ ਉਸ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ, ਵਾਰ-ਵਾਰ। ਲੰਮਾ–ਛੋਟਾ, ਲੰਮਾ–ਛੋਟਾ। ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਕਤਾਰਾਂ ਬਰਾਬਰ ਸਮਾਂ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਧੜਕਣ ਚੁੱਕਦੀਆਂ ਹਨ — ਇੱਕ ਉਸ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਵੰਡਦੀ ਹੈ, ਦੂਜੀ ਤਿੰਨ ਬਨਾਮ ਇੱਕ।
ਇਹ ਨਮੂਨਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਅੱਧ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ: ਫ਼ਰਾਂਸੀਸੀ ਆਰੰਭ-ਗੀਤ ਇਸੇ ਤੋਂ ਜਿਉਂਦਾ ਹੈ, ਕੂਚ-ਗੀਤ ਵੀ ਓਵੇਂ, ਅਤੇ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਨੂੰ «ਸਿੱਧਾ» ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਸ ਦਾ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਵੀ। ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ — ਅਤੇ ਜੋ ਸੁਣਦਾ ਹੈ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਨਾਂ ਨਾ ਦੱਸ ਸਕਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ।
ਜਿੱਥੇ ਬਿੰਦੀ ਹੀ ਨਿਯਮ ਹੈ
ਛੇ ਅਠਵੇਂ, ਫੇਰ ਉਹੀ ਸਮਾਂ ਦੋ ਬਿੰਦੀ ਵਾਲੇ ਚੌਥਾਈ ਸੁਰਾਂ ਵਜੋਂ
ਸੰਯੁਕਤ ਤਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਸੁਰ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ, ਉਹੀ ਮਾਤਰਾ ਹੈ। 6/8 ਵਿੱਚ ਛੇ ਅਠਵੇਂ ਨਹੀਂ ਗਿਣੇ ਜਾਂਦੇ, ਸਗੋਂ ਤਿੰਨ-ਤਿੰਨ ਦੀਆਂ ਦੋ ਮਾਤਰਾਵਾਂ — ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਾਤਰਾ ਬਿਲਕੁਲ ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਚੌਥਾਈ ਸੁਰ ਹੈ। ਤਸਵੀਰ ਦੋਵੇਂ ਇੱਕ ਪਿੱਛੋਂ ਇੱਕ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਪਹਿਲਾਂ ਛੇ ਅਠਵੇਂ, ਫੇਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀਆਂ ਦੋ ਮਾਤਰਾਵਾਂ।
ਇਸੇ ਲਈ ਅਜਿਹੇ ਤਾਲ-ਖੰਡ ਬਿੰਦੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਖ਼ਾਸ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ। ਅਤੇ ਇਸੇ ਲਈ ਉੱਥੇ ਤਿੰਨ ਦੀ ਥਾਂ ਦੋ ਵਜਾਉਣੀਆਂ ਪੈਣ ਤਾਂ ਦੁਗਣਾ ਸਮੂਹ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ।
ਕਿਹੜੇ ਸੁਰ-ਮੁੱਲ ਹਨ
ਬਿੰਦੀ ਸੁਰ ਦਾ ਮੁੱਲ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੀ। ਕਿਹੜੇ ਮੁੱਲ ਹਨ — ਪੂਰੇ, ਅੱਧੇ, ਚੌਥਾਈ ਅਤੇ ਅਠਵੇਂ ਸੁਰ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਰਾਮਾਂ ਨਾਲ — ਇਹ ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਹੈ। ਕਿਹੜਾ ਤਾਲ ਕਿਵੇਂ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ 6/8 ਕਿਉਂ 3/4 ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਤਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹ ਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਹੈ।
ਸੁਰ ਚਿੰਨ੍ਹ · ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ · ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਬਦ
ਇਹ ਕੰਮ Anotona ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ
ਸੁਰਲਿਪੀ ਦੀ ਫ਼ੋਟੋ ਖਿੱਚੋ ਜਾਂ ਧੁਨ ਵਜਾਓ — Anotona ਸਕੇਲ ਪਛਾਣਦੀ ਹੈ, ਸੁਰ ਲਿਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਸਕੇਲ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮੁਫ਼ਤ।
Anotona ਵੇਖੋਇਸ ਸਫ਼ੇ ਦਾ ਹਰ ਸੁਰ ਗਿਣ ਕੇ ਕੱਢਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਤੋਂ ਉਤਾਰਿਆ ਨਹੀਂ।