ਇੱਕੋ ਧੁਨ, ਦੋ ਨਾਂ
ਸੁਣਨ ਲਈ ਪੰਜ ਜੋੜੇ: ਇੱਕੋ ਕੁੰਜੀ ਦੋ ਵਾਰ, ਦੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸੁਰਲਿਪੀ ਤਸਵੀਰਾਂ। ਧੁਨ ਇੱਕੋ ਹੈ, ਲਿਖਤ ਨਹੀਂ।
ਪਿਆਨੋ ਉੱਤੇ C ਅਤੇ D ਵਿਚਕਾਰ ਠੀਕ ਇੱਕੋ ਕਾਲੀ ਕੁੰਜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਲਿਖੀ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਉਹ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਚੜ੍ਹਾਇਆ C ਜਾਂ ਉਤਾਰਿਆ D। ਦੋਵੇਂ ਲਿਖਤਾਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਵੱਜਦੀਆਂ ਹਨ — ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਧੁਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਸਫ਼ੇ ਉੱਤੇ ਹਰ ਜੋੜਾ ਦੋ ਵਾਰ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ। ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇੱਕੋ ਸੁਰ ਸੁਣਦਾ ਹੈ; ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਦੋ ਵੱਖਰੇ ਸੁਰ-ਚਿੰਨ੍ਹ ਵੇਖਦਾ ਹੈ: ਸਿਰ ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਉੱਤੇ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅੱਗੇ ਹੋਰ ਨਿਸ਼ਾਨ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹੋ ਫ਼ਰਕ ਇੱਥੇ ਮਿਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ — ਉਚਾਈ ਧੁਨ ਤੋਂ, ਸਿਰ ਦੀ ਥਾਂ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛਪੀ ਤਸਵੀਰ ਤੋਂ।
ਲਿਖਤ ਸੁਆਦ ਦਾ ਮਸਲਾ ਨਹੀਂ। ਉਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸੁਰ ਕਿੱਥੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਤੇ ਕਿੱਥੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਸ਼ਾਰਪ ਵਾਲੇ ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਉਹਦਾ ਇੱਕ ਨਾਂ, ਫਲੈਟ ਵਾਲੇ ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ, ਅਤੇ ਸੁਰ-ਮੇਲਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਉਹਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਨੁਸਾਰ ਨਾਂ। ਜੋ ਗ਼ਲਤ ਲਿਖਤ ਚੁਣਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਵਜਾਉਂਦਾ ਠੀਕ ਹੈ, ਪਰ ਜੋ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕੁਝ ਲਿਖ ਛੱਡਦਾ ਹੈ।
ਕਾਲੀ ਕੁੰਜੀ
ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਿਲਣ ਵਾਲਾ ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੌਖਾ ਮੌਕਾ: ਦੋ ਮੂਲ ਸੁਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਕੁੰਜੀ ਦਾ ਆਪਣਾ ਅੱਖਰ ਨਹੀਂ, ਸੋ ਉਹ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਉਧਾਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ — ਇੱਕ ਵਾਰ ਹੇਠੋਂ ਚੜ੍ਹਾ ਕੇ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਉੱਤੋਂ ਉਤਾਰ ਕੇ। ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਸੁਰ ਦਾ ਸਿਰ ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਟੱਪਦਾ ਹੈ, ਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਦਿਸ਼ਾ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।
ਚਿੱਟੀ ਕੁੰਜੀ ਉੱਤੇ ਸ਼ਾਰਪ
E ਤੇ F ਵਿਚਕਾਰ ਕਾਲੀ ਕੁੰਜੀ ਨਹੀਂ, ਵਿੱਥ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੱਧਾ ਸੁਰ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਚੜ੍ਹਾਇਆ E ਉਸੇ ਕੁੰਜੀ ਉੱਤੇ ਆ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਂਜ ਵੀ F ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਵਾਧੂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਪਰ ਵਾਧੂ ਨਹੀਂ: ਜਿਸ ਸੁਰਮਾਲਾ ਨੂੰ E ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਚੜ੍ਹਾਇਆ E — ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਉਹੀ ਅੱਖਰ ਦੋ ਵਾਰ ਆਉਂਦਾ ਤੇ ਦੂਜਾ ਬਿਲਕੁਲ ਨਾ ਆਉਂਦਾ।
ਅਸ਼ਟਕ ਦੀ ਹੱਦ ਪਾਰ
ਅਸ਼ਟਕ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਕੰਢੇ ਉੱਤੇ ਵੀ ਉਹੀ: B ਤੋਂ C ਤੱਕ ਅੱਧਾ ਸੁਰ ਹੈ, ਸੋ ਚੜ੍ਹਾਇਆ B ਉੱਪਰਲੇ C ਉੱਤੇ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸਿਰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਨਹੀਂ ਸਰਕਦਾ, ਉਹ ਅਸ਼ਟਕ ਹੀ ਬਦਲ ਲੈਂਦਾ ਹੈ — ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦਾ ਕੁਝ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ, ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ।
ਚਿੱਟੀ ਕੁੰਜੀ ਉੱਤੇ ਫਲੈਟ
ਤੇ ਉਲਟੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵੀ: ਉਤਾਰਿਆ C ਹੇਠਲੀ ਕੁੰਜੀ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ। ਸਿਰ ਉਦੋਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਵੱਜਦੇ ਗੁਆਂਢੀ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤੇ ਅੱਗੇ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਘੱਟ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਗ਼ਲਤੀ ਨਹੀਂ — ਜਿੱਥੇ ਰਾਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉੱਥੇ ਦਿੱਸਦੀਆਂ ਹਨ।
ਦੂਹਰਾ ਸ਼ਾਰਪ
ਇੱਕੋ ਵੇਲੇ ਦੋ ਚੜ੍ਹਤਾਂ ਸੁਰ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਉੱਤੇ ਚੁੱਕ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਸਿਰ ਆਪਣੀ ਪੌੜੀ ਉੱਤੇ ਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਦਬਦੀ ਹੈ ਗੁਆਂਢੀ ਦੀ ਕੁੰਜੀ। ਦੂਹਰਾ ਸ਼ਾਰਪ ਨਿੱਕੇ ਟੇਢੇ ਕਰਾਸ ਵਰਗਾ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ ਤੇ ਲਗਭਗ ਉੱਥੇ ਹੀ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਾਰਪਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਸੁਰਮਾਲਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਸੰਭਾਲਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।
ਦੋ ਰਾਗ, ਉਹੀ ਕੁੰਜੀਆਂ
ਜੋ ਇੱਕ ਸੁਰ ਲਈ ਸੱਚ ਹੈ, ਉਹ ਪੂਰੇ ਰਾਗ ਲਈ ਵੀ ਸੱਚ ਹੈ। F♯ ਮੇਜਰ ਅਤੇ G♭ ਮੇਜਰ ਕੁੰਜੀ ਦਰ ਕੁੰਜੀ ਇੱਕੋ ਚੀਜ਼ ਦਬਾਉਂਦੇ ਹਨ — ਉਹ ਮਿਲਦੇ-ਜੁਲਦੇ ਨਹੀਂ ਵੱਜਦੇ, ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਵੱਜਦੇ ਹਨ। ਸੁਰਲਿਪੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੇ ਸ਼ਾਰਪਾਂ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਛੇ ਫਲੈਟਾਂ ਨਾਲ।
ਕਿਹੜਾ ਲੈਣਾ ਹੈ, ਇਹ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਤੈਅ ਕਰਦਾ ਹੈ: B ਮੇਜਰ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਰਚਨਾ ਅੱਗੇ ਵੀ ਸ਼ਾਰਪ ਲਿਖਦੀ ਹੈ; ਜੋ D♭ ਮੇਜਰ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਫਲੈਟ ਲਿਖਦੀ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਵਾਰ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਵੱਜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਵਾਰ ਦੋ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕੋ ਹੀ ਸੁਭਾਵਿਕ ਹੈ।
ਨਾਲ ਕੀ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ
ਕਿਹੜੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸੁਰ ਨੂੰ ਚੜ੍ਹਾਉਂਦੇ ਤੇ ਉਤਾਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿੰਨੀ ਦੇਰ ਲਾਗੂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਵਿਕਾਰ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਕੋਲ ਹੈ। ਕਿਹੜੇ ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕਿੰਨੇ ਹਨ ਤੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਜੁੜਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਕੋਲ ਹੈ।
ਸੁਰ ਚਿੰਨ੍ਹ · ਟੋਨੈਲਿਟੀ · ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਬਦ
ਇਹ ਕੰਮ Anotona ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ
ਸੁਰਲਿਪੀ ਦੀ ਫ਼ੋਟੋ ਖਿੱਚੋ ਜਾਂ ਧੁਨ ਵਜਾਓ — Anotona ਸਕੇਲ ਪਛਾਣਦੀ ਹੈ, ਸੁਰ ਲਿਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਸਕੇਲ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮੁਫ਼ਤ।
Anotona ਵੇਖੋਇਸ ਸਫ਼ੇ ਦਾ ਹਰ ਸੁਰ ਗਿਣ ਕੇ ਕੱਢਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਤੋਂ ਉਤਾਰਿਆ ਨਹੀਂ।