Signa concentuum legere

Partes signi

Sonus fundamentalis

C, D, E … cum ♯ aut ♭: F♯, B♭. In chartis concentuum saepe F# et Bb.

Genus

nihil = maior · m, -, min = minor · dim, ° = deminutus · aug, + = auctus · sus = suspensus

Numerus

6, 7, 9, 11, 13: sonus summus in turre tertiarum. Solum 7 septimam minorem significat, maj7 (Δ) maiorem.

Additamentum

add9 sonum addit · b5, #5, b9, #9, #11 unum mutant · omit3 unum omittit

Sonus bassi

C/E: sonus post lineam obliquam in basso iacet — inversio aut bassus concentui alienus.

Omnes scripturae

Triades

• Cetiam Cmaj · CM1 3 5 · C E GConcentus fundamentalis clavis maioris: clarus, firmus, sine contentione.
• Cmetiam C- · Cmin1 ♭3 5 · C Eb GIidem tres gradus atque in maiore, sed tertia semitonio inferior — in hoc tota differentia est.
• Cdimetiam C°1 ♭3 ♭5 · C Eb GbDuae tertiae minores alia super aliam. Natura inquietus; plerumque concentus transitorius.
• Caugetiam C+ · C♯51 3 ♯5 · C E G#Duae tertiae maiores alia super aliam. Pendet, quia quinta pura in eo deest.
• Csus4etiam Csus1 4 5 · C F GQuarta locum tertiae occupat. Neque maior neque minor, et fere semper resolvitur.
• Csus21 2 5 · C D GSecunda locum tertiae occupat. Apertus et cavus — in cithara gratus, quia facile prehenditur.

Concentus septimae et sextae

• C7etiam Cdom71 3 5 ♭7 · C E G BbMaior cum septima minore. Concentus qui domum ad tonicam trahit — spina dorsi bluesii et clausulae.
• Cmaj7etiam CΔ · CM7 · Cj71 3 5 7 · C E G BMaior cum septima maiore. Mollis et apertus, sonus bossae novae et carminum amatoriorum.
• Cm7etiam C-7 · Cmin71 ♭3 5 ♭7 · C Eb G BbMinor cum septima minore. Concentus in iazz et in comitatu soul frequentissimus.
• C61 3 5 6 · C E G AMaior cum sexta addita. Modus vetus et benignus carmen concludendi.
• Cm61 ♭3 5 6 · C Eb G AMinor cum sexta maiore. Clarior quam septima minor, et sine eius impulsu ad ulteriora.
• Cm7b5etiam Cø · Cø71 ♭3 ♭5 ♭7 · C Eb Gb BbTriadis deminuta cum septima minore. Gradus secundus in minore — inde omnis clausula minor incipit.
• Cdim7etiam C°71 ♭3 ♭5 ♭♭7 · C Eb Gb BbbTres tertiae minores alia super aliam. Octavam in quattuor partes aequales dividit ideoque in quattuor partes resolvi potest.
• C7sus4etiam C7sus1 4 5 ♭7 · C F G BbConcentus septimae in quo quarta pro tertia stat. Fere semper in concentum septimae simplicem resolvitur.

Amplificationes

• Cadd9etiam Cadd21 3 5 9 · C D E GMaior cum nona addita, sine septima. Latus et apertus, contentionem non cumulans.
• C91 3 5 ♭7 9 · C D E G BbConcentus septimae cum nona. Quinque soni; in cithara plerumque sonus fundamentalis aut quinta omittitur.
• Cm91 ♭3 5 ♭7 9 · C D Eb G BbConcentus septimae minoris cum nona. Sonus minor mollis et plenus soulii et iazz.
• Cmaj9etiam CΔ91 3 5 7 9 · C D E G BConcentus septimae maioris cum nona. Clarissimus concentuum ampliatorum.
• C111 5 ♭7 9 11 · C D F G BbConcentus septimae cum nona et undecima. Tertia plerumque omittitur, alioquin duae inter se atteruntur.
• C131 3 5 ♭7 9 13 · C D E G A BbSonus dominans plenissimus: septima, nona et tertia decima super triade.

Quid praeterea in chartis concentuum stet

• C/E1 3 5 · Bass 3Linea obliqua: concentus ante lineam, in basso sonus post eam. C/E est C maior cum E in basso — prima inversio. C/G G in basso habet, secunda.
• C51 5Powerchord: tantum fundamentalis et quinta, sine tertia — neque maior neque minor. Rock, punk, metal.
• C7♭9, C7♯91 3 5 ♭7 ♭9 / ♯9Soni mutati ♭ aut ♯ ante numerum ferunt: ♭9 nonam depressam significat. Dominantes musicae jazz.
• N.C.—No chord: hic nullus concentus canitur — quies, tympana sola, aut vox sine comitatu.