จังหวะขัด — เสียงเดิม การเริ่มต้นใหม่
ห้าคู่ให้ฟัง ด้านซ้ายเป็นรูปตรง ด้านขวาเป็นเสียงเดียวกันในจังหวะขัด — ยาวเท่ากัน วางไว้คนละแบบ
จังหวะขัดไม่ได้เลื่อนเสียง แต่เลื่อนการเริ่มต้นของเสียง ทำนองเดิม ความยาวรวมเดิม ลำดับความสูงต่ำเดิม — เพียงแต่ว่ามีอย่างน้อยหนึ่งเสียงเริ่มระหว่างสองจังหวะ แล้วดังคร่อมจังหวะถัดไป การเน้นจึงตกในที่ที่ไม่มีใครคาดคิด และดนตรีได้แรงผลักไปข้างหน้า
ที่นี่มีห้าคู่ยืนเคียงกัน ด้านซ้ายเป็นรูปตรงที่ทุกเสียงเริ่มบนจังหวะของตนเอง ด้านขวาเป็นเสียงเดียวกันที่ถูกเลื่อน ฟังได้ทั้งสองแบบ และครั้งนี้ความต่างได้ยินทันที — ต่างจากเครื่องหมายอื่นที่เปลี่ยนเพียงการอ่าน
สิ่งที่ไม่เปลี่ยนอยู่ในการวัด ลำดับความสูงต่ำและความยาวรวมเหมือนกันในภาพทั้งสอง ดังนั้นจังหวะขัดจึงไม่ใช่ทำนองอื่น แต่เป็นทำนองเดิมที่วางบนจังหวะคนละแบบ
จังหวะขัดของส่วนแปด
กลวิธีที่เก่าแก่ที่สุดของลีลา ส่วนแปดหนึ่งตัวมาก่อน แล้วจากนั้นทุกเสียงถัดไปก็เดินโดยเลื่อนไปหนึ่งส่วนแปด ด้านซ้ายทุกเสียงเริ่มบนจังหวะของตนเอง ด้านขวามีส่วนแปดตัวเดียวยืนอยู่ข้างหน้า และจากตรงนั้นทุกเสียงเริ่มระหว่างจังหวะแล้วดังคร่อมจังหวะถัดไป ความสูงต่ำเหมือนเดิมและความยาวรวมก็เหมือนเดิม — วัดมาแล้ว ไม่ใช่กล่าวลอยๆ
จังหวะขัดด้วยเส้นโค้งเชื่อม
ส่วนแปดสองตัวที่รวมด้วยเส้นโค้งเชื่อมกลายเป็นเสียงเดียวที่ยาวสองเท่า ถ้าจุดรวมนั้นตกลงบนจังหวะใด จังหวะขัดก็เกิดตรงนั้นพอดี เมื่อจังหวะมาถึง เสียงกำลังดังอยู่แล้วและไม่ถูกตีซ้ำ ในภาพยังมีหัวโน้ตสองหัวยืนอยู่ ในเสียงมีเสียงเดียว — นี่คือความต่างระหว่างเส้นโค้งเชื่อมกับเส้นโค้งบรรเลง
จังหวะขัดข้ามเส้นกั้นห้อง
การข้ามเส้นกั้นห้องทำได้ด้วยเส้นโค้งเชื่อมเท่านั้น เพราะเสียงข้ามเส้นกั้นห้องไม่ได้ ต้องแบ่งเสียงแล้วเชื่อมสองส่วนเข้าด้วยกัน เนื่องจากตำแหน่งที่หนักที่สุดของทั้งห้องอยู่หลังเส้นพอดี นี่จึงเป็นจังหวะขัดที่ได้ผลที่สุด ความรู้สึกเลื่อนข้ามขอบของห้อง และชั่วขณะหนึ่งจังหวะเองก็ดูเหมือนถูกเลื่อน
เสียงครึ่งที่ถูกเลื่อน
ตรงนี้ไม่ต้องใช้เส้นโค้ง เสียงครึ่งเพียงยืนบนจังหวะที่สองแทนที่จังหวะแรก แล้วดังคร่อมจังหวะที่สาม — ตำแหน่งที่หนักที่สุดรองจากจังหวะแรก ด้านซ้ายมีส่วนสี่สองตัวเติมที่เดียวกันและตีทุกจังหวะใหม่ ความสูงต่ำเหมือนกัน ความยาวรวมเหมือนกัน แต่รูปด้านขวากลับฟังเหมือนช้าไปหนึ่งจังหวะ
จังหวะยก — ไม่ใช่จังหวะขัด
คู่นี้เป็นตัวอย่างตรงข้าม ด้านขวามีเครื่องหมายหยุดส่วนแปดยืนอยู่บนทุกจังหวะ และทุกเสียงเริ่มระหว่างเครื่องหมายเหล่านั้น ฟังเหมือนถูกเลื่อน แต่ไม่ใช่จังหวะขัด — ไม่มีเสียงใดดังคร่อมจังหวะ ทุกเสียงจบก่อนหน้านั้น ชื่อทางวิชาการของมันคือจังหวะยก การแยกสองอย่างนี้มีคุณค่า เพราะความรู้สึกต่างกัน จังหวะยกผลัก จังหวะขัดดึง
จังหวะขัดเกิดจากอะไร
ในจังหวะมีตำแหน่งที่หนักและตำแหน่งที่เบา ในจังหวะสี่ส่วนสี่ จังหวะแรกรับการเน้นหลัก จังหวะที่สามรับการเน้นรอง จังหวะที่สองและที่สี่เบากว่า ส่วนแปดที่อยู่ระหว่างจังหวะเหล่านั้นเป็นตำแหน่งที่เบาที่สุด ลำดับนี้ไม่ใช่เรื่องรสนิยม มันคือจังหวะเอง และนั่นคือเหตุผลที่มีเครื่องหมายจังหวะ
จังหวะขัดเกิดขึ้นเมื่อเสียงเริ่มในตำแหน่งที่เบาแล้วดังคร่อมตำแหน่งที่หนัก ต้องมีทั้งสองส่วน เสียงที่เริ่มระหว่างจังหวะแล้วจบก่อนจังหวะถัดไปคือจังหวะยก ไม่ใช่จังหวะขัด ส่วนเสียงที่เริ่มบนจังหวะแรกแล้วอยู่ยาวนั้นยิ่งไม่ใช่
ในการเขียนโน้ต จังหวะขัดเกิดได้สองทาง ทางหนึ่งคือค่าที่ยาวกว่ายืนอยู่ในตำแหน่งที่เบา — เช่นเสียงครึ่งบนจังหวะที่สอง อีกทางหนึ่งคือค่าสองค่าถูกรวมด้วยเส้นโค้งเชื่อม เพื่อไม่ให้ค่าที่สองถูกตีซ้ำ การข้ามเส้นกั้นห้อง เส้นโค้งคือทางเดียวเท่านั้น เสียงข้ามเส้นกั้นห้องไม่ได้ถ้าไม่แบ่งและไม่เชื่อม
ข้างกันมีอะไร
จังหวะใดนับอย่างไร: เครื่องหมายประจำจังหวะ แยกเส้นโค้งเชื่อมจากเส้นโค้งบรรเลงอย่างไร: เส้นโยงเสียงและเส้นประสานเสียง ทำไมบทเพลงจึงเริ่มกลางห้องได้: ห้องยก
สัญลักษณ์ดนตรี · ศัพท์โน้ตดนตรี
Anotona ทำให้อัตโนมัติ
ถ่ายรูปโน้ตเพลง หรือเล่นทำนองให้ฟัง — Anotona จะหาคีย์ ทำเป็นโน้ต และเปลี่ยนคีย์ให้ตามต้องการ ฟรี
ดู Anotonaโน้ตทุกตัวในหน้านี้มาจากการคำนวณ ไม่ใช่ตารางที่พิมพ์ด้วยมือ