โน้ตมีจุด
ห้ากรณี แต่ละกรณีฟังได้สองครั้ง ครั้งแรกเป็นโน้ตที่ไม่มีจุด ครั้งที่สองเป็นโน้ตตัวเดียวกันที่มีจุด และห้องเพลงยาวเท่าเดิมทุกประการ
จุดที่อยู่หลังหัวโน้ตคือเครื่องหมายที่ประหยัดที่สุดในบรรดาเครื่องหมายทั้งหมดของการบันทึกโน้ต มันบอกว่า และเพิ่มอีกครึ่งหนึ่งของค่านั้น โน้ตตัวขาวกลายเป็นโน้ตตัวดำสามตัว โน้ตตัวดำกลายเป็นโน้ตเขบ็ตหนึ่งชั้นสามตัว โน้ตเขบ็ตหนึ่งชั้นกลายเป็นโน้ตเขบ็ตสองชั้นสามตัว
นี่ไม่ใช่การเพิ่มที่ตายตัว แต่เป็นอัตราส่วน จุดจะเพิ่มมากเท่าใดขึ้นอยู่กับว่าโน้ตตัวนั้นจะยาวเท่าใดถ้าไม่มีจุด ดังนั้นในหน้านี้แต่ละกรณีจึงวางไว้สองครั้ง ครั้งหนึ่งเปลือยเปล่า อีกครั้งหนึ่งมีจุด และทั้งสองครั้งเสียงอยู่ที่ระดับเดียวกัน สิ่งที่ได้ยินต่างกันคือความยาวเท่านั้น ส่วนห้องเพลงยังคงยาวเท่าเดิมทุกประการ สิ่งที่จุดให้แก่โน้ตนั้นมันไปเอามาจากตัวหยุดที่อยู่ข้างหลัง
โน้ตตัวขาวมีจุด
จากโน้ตตัวดำสองตัวกลายเป็นสามตัว ในอัตราสามสี่มันเติมเต็มทั้งห้องและที่นั่นถือเป็นเรื่องปกติ คือเสียงเดียวที่ทอดยาวข้ามทั้งสามจังหวะ ในอัตราสี่สี่จะเหลือโน้ตตัวดำหนึ่งตัวพอดีอยู่ข้างหลัง และจากตรงนั้นก็เกิดรูปห้องเพลงแบบที่พบบ่อยที่สุดแบบหนึ่ง
โน้ตตัวดำมีจุด
จากโน้ตเขบ็ตหนึ่งชั้นสองตัวกลายเป็นสามตัว นี่คือจุดที่พบเห็นบ่อยที่สุด เมื่ออยู่กับเขบ็ตหนึ่งตัวข้างหลังก็เติมเต็มสองจังหวะและให้ลวดลายยาว-สั้นที่เพลงมาร์ชทุกเพลงและเพลงช้าหนึ่งในสองเพลงมี ใครที่เล่นมันอย่างสม่ำเสมอก็เปลี่ยนการเดินให้กลายเป็นการเดินเล่น
โน้ตเขบ็ตหนึ่งชั้นมีจุด
จากโน้ตเขบ็ตสองชั้นสองตัวกลายเป็นสามตัว เป็นการแบ่งแบบเดียวกันที่ต่ำลงไปอีกชั้น และโน้ตสั้นที่ตามหลังก็สั้นมาก สั้นเสียจนความต่างจากทริปเปล็ตพร่าเลือนหากไม่ตั้งใจฟัง เมื่อพิมพ์ออกมาทั้งสองต่างกันชัดเจน แต่เมื่อเล่นออกมามักต่างกันน้อยกว่านั้น
โน้ตมีสองจุด
จุดที่สองเพิ่มครึ่งหนึ่งของจุดแรกเข้าไปอีก นั่นคือหนึ่งในสี่ของค่าเริ่มต้น รวมกันแล้วได้เจ็ดในแปดของโน้ตเดิม เกือบทั้งหมดแต่ไม่ใช่ทั้งหมดเสียทีเดียว เศษที่เหลืออยู่ข้างหลังจึงเล็กจิ๋วตามไปด้วย และความคมของโอเวอร์เชอร์ยุคบาโรกก็มาจากตรงนี้เอง
ตัวหยุดมีจุด
จุดมีผลต่อตัวหยุดเช่นเดียวกับที่มีผลต่อโน้ต เพียงแต่เราไม่ได้ยินมัน เราสังเกตได้จากการรอ ในภาพเสียงทางซ้ายและทางขวาเป็นเสียงเดียวกัน สิ่งที่ขยับไปคือเวลาที่เสียงที่สองมาถึงเท่านั้น ในฉบับพิมพ์เก่าๆ เลี่ยงตัวหยุดมีจุดแล้วเขียนเป็นตัวหยุดสองตัวแทน ทุกวันนี้มันอยู่ทุกที่
จังหวะแบบมีจุด
ก่อนอื่นเป็นโน้ตเขบ็ตหนึ่งชั้นแปดตัวที่สม่ำเสมอ จากนั้นเป็นห้องเดียวกันแบบมีจุด
การใช้ที่พบบ่อยที่สุดไม่ใช่เสียงยาวเสียงเดียวโดดๆ แต่เป็นคู่ คือโน้ตมีจุดกับโน้ตสั้นตามหลัง ซ้ำแล้วซ้ำอีก ยาว–สั้น ยาว–สั้น สองแถวในภาพกินเวลาเท่ากันและมีชีพจรเดียวกัน แถวหนึ่งแบ่งอย่างสม่ำเสมอ อีกแถวหนึ่งแบ่งสามต่อหนึ่ง
ลวดลายนี้แบกประวัติศาสตร์ดนตรีไว้ครึ่งหนึ่ง โอเวอร์เชอร์แบบฝรั่งเศสมีชีวิตอยู่ได้ด้วยมัน เพลงมาร์ชก็เช่นกัน และดนตรีป็อปส่วนใหญ่ที่ถูกเรียกว่า «ตรงไปตรงมา» ก็เช่นกัน ใครที่เล่นมันอย่างสม่ำเสมอก็กำลังเล่นสิ่งอื่น และคนที่ได้ยินจะสังเกตได้ทันที แม้เรียกชื่อไม่ถูกก็ตาม
ที่ซึ่งจุดคือกฎ
เขบ็ตหนึ่งชั้นหกตัว จากนั้นเป็นเวลาเท่ากันในรูปโน้ตตัวดำมีจุดสองตัว
ในอัตราจังหวะผสม โน้ตมีจุดไม่ใช่ข้อยกเว้น แต่เป็นตัวจังหวะเอง ในอัตรา 6/8 เราไม่ได้นับโน้ตเขบ็ตหนึ่งชั้นหกตัว แต่นับสองจังหวะจังหวะละสามตัว และหนึ่งจังหวะคือโน้ตตัวดำมีจุดพอดี ภาพแสดงทั้งสองอย่างเรียงกัน ก่อนอื่นเป็นเขบ็ตหกตัว จากนั้นเป็นสองจังหวะที่รวบเขบ็ตเหล่านั้นไว้
ด้วยเหตุนี้ห้องเพลงแบบนั้นจึงเต็มไปด้วยจุดโดยที่ไม่ได้หมายถึงอะไรพิเศษ และด้วยเหตุนี้เองที่นั่นจึงต้องใช้ดูเพล็ตทันทีที่ต้องเล่นสองตัวแทนสามตัว
มีค่าโน้ตอะไรบ้าง
จุดเปลี่ยนค่าของโน้ต ไม่ได้แทนที่มัน ส่วนที่ว่ามีค่าโน้ตอะไรบ้าง คือโน้ตตัวกลม ตัวขาว ตัวดำ ตัวเขบ็ต และตัวหยุดของโน้ตเหล่านั้น อยู่ที่ ความยาวของตัวโน้ต ส่วนที่ว่าอัตราจังหวะใดนับอย่างไร และเหตุใด 6/8 จึงนับต่างจาก 3/4 อยู่ที่ เครื่องหมายประจำจังหวะ
สัญลักษณ์ดนตรี · ความยาวของตัวโน้ต · ศัพท์โน้ตดนตรี
Anotona ทำให้อัตโนมัติ
ถ่ายรูปโน้ตเพลง หรือเล่นทำนองให้ฟัง — Anotona จะหาคีย์ ทำเป็นโน้ต และเปลี่ยนคีย์ให้ตามต้องการ ฟรี
ดู Anotonaโน้ตทุกตัวในหน้านี้มาจากการคำนวณ ไม่ใช่ตารางที่พิมพ์ด้วยมือ