อ่านสัญลักษณ์คอร์ด

ส่วนต่าง ๆ ของสัญลักษณ์

โน้ตราก

C, D, E … เมื่อมี ♯ หรือ ♭ เขียนเป็น F♯, B♭ ในแผ่นคอร์ดมักเขียน F# และ Bb

ชนิด

ไม่มีอะไร = เมเจอร์ · m, -, min = ไมเนอร์ · dim, ° = ดิมินิชต์ · aug, + = ออกเมนเทด · sus = ซัสเพนเดด

ตัวเลข

6, 7, 9, 11, 13 คือโน้ตบนสุดของหอคอยขั้นคู่สาม เลข 7 เดี่ยว ๆ หมายถึงคู่เจ็ดไมเนอร์ ส่วน maj7 (Δ) คือคู่เจ็ดเมเจอร์

ส่วนเพิ่ม

add9 เติมโน้ตหนึ่งตัว · b5, #5, b9, #9, #11 เปลี่ยนโน้ตหนึ่งตัว · omit3 ตัดโน้ตหนึ่งตัวออก

โน้ตเบส

C/E โน้ตหลังเครื่องหมายทับอยู่ในเบส เป็นคอร์ดพลิกกลับหรือเบสที่ไม่ได้อยู่ในคอร์ด

วิธีเขียนทั้งหมด

ไตรแอด

• Cเขียนได้อีกแบบ Cmaj · CM1 3 5 · C E Gคอร์ดพื้นฐานของคีย์เมเจอร์ สดใส มั่นคง ไม่มีความตึง
• Cmเขียนได้อีกแบบ C- · Cmin1 ♭3 5 · C Eb Gโน้ตสามขั้นเดียวกับเมเจอร์ แต่โน้ตตัวที่สามต่ำลงครึ่งเสียง — ต่างกันแค่นั้น
• Cdimเขียนได้อีกแบบ C°1 ♭3 ♭5 · C Eb Gbคู่ 3 ไมเนอร์ซ้อนกันสองชั้น ไม่นิ่งโดยธรรมชาติ มักใช้เป็นคอร์ดผ่าน
• Caugเขียนได้อีกแบบ C+ · C♯51 3 ♯5 · C E G#คู่ 3 เมเจอร์ซ้อนกันสองชั้น ฟังลอย ๆ เพราะไม่มีคู่ 5 เพอร์เฟกต์อยู่เลย
• Csus4เขียนได้อีกแบบ Csus1 4 5 · C F Gโน้ตตัวที่สี่มาแทนตัวที่สาม ไม่ใช่ทั้งเมเจอร์และไมเนอร์ และเกือบทุกครั้งจะคลายกลับไปหาตัวที่สาม
• Csus21 2 5 · C D Gโน้ตตัวที่สองมาแทนตัวที่สาม เปิดและโปร่ง — ยอดนิยมบนกีตาร์เพราะจับง่าย

คอร์ดเจ็ดและคอร์ดหก

• C7เขียนได้อีกแบบ Cdom71 3 5 ♭7 · C E G Bbเมเจอร์บวกคู่ 7 ไมเนอร์ คอร์ดที่ดึงกลับสู่โทนิก — กระดูกสันหลังของบลูส์และเคเดนซ์
• Cmaj7เขียนได้อีกแบบ CΔ · CM7 · Cj71 3 5 7 · C E G Bเมเจอร์บวกคู่ 7 เมเจอร์ นุ่มและเปิด เป็นเสียงของบอสซาโนวาและเพลงบัลลาด
• Cm7เขียนได้อีกแบบ C-7 · Cmin71 ♭3 5 ♭7 · C Eb G Bbไมเนอร์บวกคู่ 7 ไมเนอร์ คอร์ดที่พบบ่อยที่สุดในแจ๊สและเพลงโซล
• C61 3 5 6 · C E G Aเมเจอร์บวกคู่ 6 วิธีจบเพลงแบบเก่าที่ฟังเป็นมิตร
• Cm61 ♭3 5 6 · C Eb G Aไมเนอร์บวกคู่ 6 เมเจอร์ สว่างกว่าไมเนอร์เซเวน และไม่มีแรงผลักไปข้างหน้าแบบนั้น
• Cm7b5เขียนได้อีกแบบ Cø · Cø71 ♭3 ♭5 ♭7 · C Eb Gb Bbคอร์ดดิมินิชบวกคู่ 7 ไมเนอร์ ขั้นที่สองในคีย์ไมเนอร์ — จุดเริ่มของทุกเคเดนซ์ไมเนอร์
• Cdim7เขียนได้อีกแบบ C°71 ♭3 ♭5 ♭♭7 · C Eb Gb Bbbคู่ 3 ไมเนอร์ซ้อนกันสามชั้น แบ่งอ็อกเทฟเป็นสี่ส่วนเท่ากัน จึงคลายไปได้สี่ทิศทาง
• C7sus4เขียนได้อีกแบบ C7sus1 4 5 ♭7 · C F G Bbคอร์ดเซเวนที่โน้ตตัวที่สี่มาแทนตัวที่สาม เกือบทุกครั้งจะคลายไปเป็นคอร์ดเซเวนธรรมดา

คอร์ดขยาย

• Cadd9เขียนได้อีกแบบ Cadd21 3 5 9 · C D E Gเมเจอร์เพิ่มโน้ตตัวที่เก้า โดยไม่มีตัวที่เจ็ด กว้างและเปิด แต่ไม่สะสมความตึง
• C91 3 5 ♭7 9 · C D E G Bbคอร์ดเซเวนบวกโน้ตตัวที่เก้า ห้าตัว บนกีตาร์มักตัดโน้ตรากหรือคู่ 5 ออก
• Cm91 ♭3 5 ♭7 9 · C D Eb G Bbไมเนอร์เซเวนบวกโน้ตตัวที่เก้า เสียงไมเนอร์ที่นุ่มและเต็มของเพลงโซลและแจ๊ส
• Cmaj9เขียนได้อีกแบบ CΔ91 3 5 7 9 · C D E G Bเมเจอร์เซเวนบวกโน้ตตัวที่เก้า สว่างที่สุดในบรรดาคอร์ดขยาย
• C111 5 ♭7 9 11 · C D F G Bbคอร์ดเซเวนที่มีทั้งตัวที่เก้าและสิบเอ็ด มักตัดโน้ตตัวที่สามออกให้ตัวที่สิบเอ็ด ไม่อย่างนั้นจะเสียดสีกัน
• C131 3 5 ♭7 9 13 · C D E G A Bbเสียงโดมินันต์ที่เต็มที่สุด: คู่ 7, 9 และ 13 ซ้อนบนไทรแอด

ในแผ่นคอร์ดยังมีอะไรอีก

• C/E1 3 5 · Bass 3เครื่องหมายทับ คอร์ดอยู่หน้าเส้น เบสคือโน้ตหลังเส้น C/E คือคอร์ดโดเมเจอร์ที่มีมีอยู่ในเบส นั่นคือการพลิกกลับครั้งแรก ส่วน C/G มีซอลอยู่ในเบส เป็นการพลิกกลับครั้งที่สอง
• C51 5พาวเวอร์คอร์ด มีเพียงโน้ตรากกับขั้นคู่ห้า ไม่มีขั้นคู่สาม จึงไม่เป็นทั้งเมเจอร์และไมเนอร์ ใช้ในร็อก พังก์ และเมทัล
• C7♭9, C7♯91 3 5 ♭7 ♭9 / ♯9โน้ตที่ถูกเปลี่ยนจะมี ♭ หรือ ♯ อยู่หน้าตัวเลข ♭9 หมายถึงคู่เก้าที่ลดลง พบมากในคอร์ดโดมินันต์ของแจ๊ส
• N.C.—No chord ตรงนี้ไม่เล่นคอร์ด เป็นช่วงพัก มีแต่กลอง หรือเสียงร้องที่ไม่มีดนตรีคลอ