ตารางการวางนิ้วทรัมเป็ต — ทุกโน้ตกับการจับของมัน
โน้ตทั้งหมดของทรัมเป็ต B♭ ตั้งแต่ F#3 ถึง C6 พร้อมการวางนิ้วบนลูกสูบ ทั้งที่เขียนและที่ได้ยินจริง และเหตุที่บางโน้ตมีการวางนิ้วแบบที่สอง
ทรัมเป็ตมีลูกสูบสามตัว และด้วยเพียงเท่านี้ก็เป่าได้ทุกโน้ต สำหรับเครื่องดนตรีทั้งชิ้นดูเหมือนน้อยเหลือเกิน และเคล็ดลับก็อยู่ตรงนั้นพอดี ลูกสูบไม่ได้สร้างเสียง แต่ทำให้เสียงต่ำลง เสียงนั้นริมฝีปากเป็นผู้สร้าง ความตึงต่างกันทำให้เสียงธรรมชาติคนละเสียงตอบสนอง และลำดับของเสียงธรรมชาติเหล่านั้นมีอยู่ในท่อแล้ว
สิ่งที่ลูกสูบทำสรุปได้ในประโยคเดียว ตัวแรกลดลงสองครึ่งเสียง ตัวที่สองลดหนึ่ง ตัวที่สามลดสาม กดสองตัวก็ลดเท่าผลรวม กดครบสามตัวก็ลดหกครึ่งเสียง ไม่เคยต้องลดเกินหกครึ่งเสียงเลย เพราะเมื่อถึงตรงนั้นก็ถึงเสียงธรรมชาติถัดลงไปแล้ว
ตารางทั้งหมดตามมาจากตรงนี้ ข้างล่างมีครบถ้วน และไม่ได้ลอกมาแต่คำนวณเอา การวางนิ้วแต่ละแบบคือแบบที่เปลี่ยนเสียงธรรมชาติที่อยู่เหนือขึ้นไปใกล้ที่สุดให้เป็นโน้ตที่ต้องการ
อ่านตารางอย่างไร
หนึ่งแถวคือหนึ่งโน้ต ซ้ายมือคือรูปที่เขียนบนบรรทัดห้าเส้น ถัดมาคือเสียงที่ได้ยินจริง และขวามือคือการวางนิ้ว วงกลมสามวงคือลูกสูบสามตัวเรียงตามลำดับที่นิ้ววาง ตัวแรกอยู่ใกล้กำพวดที่สุด วงกลมทึบหมายถึงกดลง
ตัวเลขข้าง ๆ คือคำย่อที่ใช้กันทั่วไป «13» หมายถึงกดลูกสูบตัวที่หนึ่งและตัวที่สาม ส่วนตัวที่สองยกไว้ โน้ตที่ไม่กดลูกสูบเลยเรียกว่าเปิด และหาได้ด้วยริมฝีปากเพียงอย่างเดียว
| ที่เขียน | ที่ได้ยิน | การวางนิ้ว |
|---|---|---|
| F#3 | E3 | |
| G3 | F3 | |
| G#3 | F#3 | |
| A3 | G3 | |
| A#3 | G#3 | |
| B3 | A3 | |
| C4 | A#3 | |
| C#4 | B3 | |
| D4 | C4 | |
| D#4 | C#4 | |
| E4 | D4 | |
| F4 | D#4 | |
| F#4 | E4 | |
| G4 | F4 | |
| G#4 | F#4 | |
| A4 | G4 | |
| A#4 | G#4 | |
| B4 | A4 | |
| C5 | A#4 | |
| C#5 | B4 | |
| D5 | C5 | |
| D#5 | C#5 | |
| E5 | D5 | |
| F5 | D#5 | |
| F#5 | E5 | |
| G5 | F5 | |
| G#5 | F#5 | |
| A5 | G5 | |
| A#5 | G#5 | |
| B5 | A5 | |
| C6 | A#5 |
การวางนิ้วมาจากไหน
ลูกสูบ 1 ลดสองครึ่งเสียง ลูกสูบ 2 ลดหนึ่ง ลูกสูบ 3 ลดสาม ด้วยเหตุนี้จึงเอื้อมถึงเจ็ดขั้น เปิด แล้ว 2 แล้ว 1 แล้ว 1 กับ 2 พร้อมกัน แล้ว 2 กับ 3 แล้ว 1 กับ 3 และสุดท้ายทั้งสามตัว นี่คือขั้นตั้งแต่ศูนย์ถึงหกครึ่งเสียงพอดี ไม่ขาดและไม่ซ้ำ
จุดตั้งต้นมาจากเสียงธรรมชาติ ระยะห่างของมันไม่เท่ากัน ข้างล่างห่างกันมาก ยิ่งสูงยิ่งชิด ด้วยเหตุนี้ช่วงเสียงต่ำจึงต้องใช้การลดครบทั้งหกแบบ ขณะที่ข้างบนลูกสูบตัวเดียวหรือสองตัวก็ปิดช่องว่างถึงโน้ตถัดไปได้แล้ว
ตรงนี้ซ่อนรายละเอียดไว้ สามครึ่งเสียงจับได้สองทาง ใช้ลูกสูบตัวที่สามตัวเดียว หรือใช้ตัวที่หนึ่งกับตัวที่สองพร้อมกัน ที่นิยมคือตัวที่หนึ่งกับตัวที่สอง สไลด์ของตัวที่สามจะได้ว่างไว้ปรับเสียง เพราะการผสมเสียงต่ำนั้นโดยธรรมชาติอยู่สูงไปเล็กน้อย
ทำไมบางโน้ตจึงมีการวางนิ้วสองแบบ
ถ้าโน้ตอยู่ในตำแหน่งที่เสียงธรรมชาติสองเสียงเอื้อมถึงได้ ก็มีการวางนิ้วสองแบบ แบบหนึ่งออกจากเสียงธรรมชาติที่ต่ำกว่าและต้องลดเพียงเล็กน้อย อีกแบบออกจากเสียงที่สูงกว่าและต้องใช้ลูกสูบมากกว่า
ตารางวางแบบที่นิยมไว้ก่อน นิยมหมายถึงออกจากเสียงธรรมชาติที่ต่ำที่สุดเท่าที่ได้ เพราะเสียงนั้นตอบสนองแน่นอนที่สุด อีกแบบไม่ใช่ทางแก้ขัดแต่เป็นเครื่องมือ ในช่วงที่เร็วการวางนิ้วแบบที่สองบางครั้งช่วยประหยัดการเปลี่ยนนิ้วทั้งชุด และในช่วงเสียงสูงความตึงริมฝีปากที่สบายกว่าก็ทำให้เป่าตรงกว่า
ทำไมทรัมเป็ตจึงได้ยินต่ำกว่าที่เขียนไว้
ทรัมเป็ตทั่วไปตั้งเสียงเป็น B♭ นั่นหมายความว่า เมื่อผู้เป่าจับโน้ตที่เขียนไว้ซึ่งเขาเรียนเป็นโน้ตแรกสุด เสียงที่ดังจริงกลับต่ำลงไปหนึ่งคู่สองเมเจอร์ ด้วยเหตุนี้ตารางทั้งหมดจึงปรากฏสองครั้ง ซ้ายมือคือรูปที่อยู่บนโน้ต ถัดมาคือเสียงที่เปียโนจะเล่นควบคู่ไปด้วย
นี่ไม่ใช่ความแปลกของเครื่องดนตรีชิ้นเดียว แต่เป็นกฎสำหรับครึ่งหนึ่งของวงเครื่องเป่า เรื่องทั้งหมดเชื่อมโยงกันอย่างไรและแปลงระหว่างสองคอลัมน์อย่างไร อยู่ที่ การย้ายคีย์
สิ่งที่อยู่ข้าง ๆ
ค่าของตัวโน้ตและความยาว: ความยาวของตัวโน้ต การอ่านโน้ตโดยทั่วไป: หัดอ่านโน้ตดนตรี
Anotona ทำให้อัตโนมัติ
ถ่ายรูปโน้ตเพลง หรือเล่นทำนองให้ฟัง — Anotona จะหาคีย์ ทำเป็นโน้ต และเปลี่ยนคีย์ให้ตามต้องการ ฟรี
ดู Anotonaโน้ตทุกตัวในหน้านี้มาจากการคำนวณ ไม่ใช่ตารางที่พิมพ์ด้วยมือ