複節奏 — 三對二，以及由此而來的
五對可以對聽。左邊兩個聲部把時間分得一樣，右邊分得不同 — 長度相同，分法不同。
三對二的意思是：同一段時間，一次分成三等份，一次分成兩等份。兩個聲部一起開始、一起結束；中間沒有一個起頭落在另一個的起頭上。趣味正在這裡 — 兩種數法同時進行，而且沒有一種是錯的。
這裡五對並排站著。左邊兩個聲部分得一樣，因此每個起頭都遇上一個起頭；右邊則分得不同。兩邊都可以聽，差別立刻入耳：左邊只有一個脈動，右邊是兩個互相錯開的脈動。
哪裡會重合，是算得出來的。兩種分法在一個循環裡相遇的次數，正是它們的最大公因數：三對二恰好一次，就是開頭。最後一對之所以不算，也是因為四和二的公因數是二，會相遇兩次。
三對二
其餘各例都由此而來的基本形。上聲部把小節分成三等份，下聲部分成兩等份。左邊兩者都分成兩份，每個起頭都遇上一個起頭。右邊它們在共同的起點之後分開，直到末尾才重新相遇。想練這個，人們會把一句簡短的口訣念出聲來，把它的音節分給兩隻手。
四對三
四對三不需要連音符，因為分法在四分之三拍裡正好除盡：四個附點八分音符恰好填滿三個四分音符。左邊是三個四分音符對三個，右邊是四個對三個。上聲部因此比八分稍慢、比四分稍快 — 在整小節裡再也不與下聲部重合。
三對四
同一個比例從另一面看：現在上聲部分成三份，下聲部分成四份。數字一樣，聽到的卻是另一回事 — 這裡承擔三分的是較慢的聲部，印象由此翻轉。所以這一頁上兩個方向都在，而不只是一個。
五對四
五對四是四例中最緊的：兩個聲部相距只有一個五分之一的分法，擦著彼此走，耳朵聽得出來。寫下來，上聲部是貫穿整小節的五連音。這裡規則同樣成立：五和四沒有公因數，所以只有起點重合。
四對二 — 不是複節奏
這一對是反例，不是複節奏：四和二有公因數二，因此快的聲部每隔一個起頭就落在慢的起頭上。聽到的不是兩種數法，而是一種帶著再分一層的數法。差別不是口味問題而是一個數 — 認出它，靠的正是這個數。
什麼時候兩種分法才成為複節奏
複節奏並不是因為一個聲部比另一個快才出現的。八分對四分只是再分一層：快的聲部每隔一個起頭就落在慢的起頭上，聽到的仍然只有一個脈動。真正起決定作用的，是兩個分數有沒有公因數。
如果沒有公因數 — 也就是互質 — 兩個聲部在整個循環裡只相遇一次，就在共同的起點。這才是複節奏：三對二、四對三、五對四。如果有公因數，它們就正好相遇那麼多次，聽感仍舊是再分一層。
寫下來有兩條路。分法若在小節裡正好除盡，用普通時值即可 — 四分之三拍裡的四對三，就是四個附點八分音符。若除不盡，就成了連音符，上面帶括號和數字：四分之二拍裡的三對二，就是四分音符的三連音。
旁邊還有什麼
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