切分音 — 同樣的音，不同的起頭
五對可以對聽。左邊是平直的寫法，右邊是同樣的音做成切分，長度一樣，只是擺放的位置不同。
切分音挪動的不是音本身，而是音的起頭。旋律相同，總時長相同，音高的次序也相同 — 只不過至少有一個音在兩拍之間起頭，並且越過下一拍繼續鳴響。重音落在沒有人預期的地方，音樂因此獲得往前推的力。
這裡五對並排站著。左邊是平直的寫法，每個音都在自己的拍上起頭；右邊是同樣的音，被挪動過。兩邊都可以聽，而且這一次差別立刻入耳 — 這正是它與那些只改變讀法的記號不同的地方。
不變的東西在測量裡：音高的次序和總時長在兩幅圖中完全一致。所以切分音不是另一段旋律，而是同一段旋律換了一種擺在拍子上的方式。
八分的切分音
這是節奏裡最老的一招：先放一個八分，從那以後每個音都整整挪開一個八分往前走。左邊每個音都在自己的拍上起頭。右邊最前面孤零零站著一個八分，從那裡起每個音都在兩拍之間起頭，並越過下一拍鳴響。音高一樣，總時長也一樣 — 這是量出來的，不是說出來的。
用連結線做的切分音
用連結線連起來的兩個八分合成一個音，長度加倍。如果這個連接點正落在某一拍上，切分音就恰好在那裡誕生：拍子到來時音已經在響，並且不再被重新彈奏。圖上依然站著兩個符頭，聲音裡卻只有一個音 — 這就是連結線和圓滑線的區別。
跨小節線的切分音
越過小節線只能靠連結線，因為音本身跨不過小節線。人們把它分開，再把兩半連起來。由於整個小節最強的位置就緊挨在線的後面，這是所有寫法中效果最強的切分音：重量越過小節的界線被挪開，有那麼一瞬間，連拍子本身都像是移了位。
挪過位置的二分音符
這裡用不上連結線。二分音符只是站在第二拍而不是第一拍上，並越過第三拍鳴響 — 那是僅次於第一拍的強位置。左邊兩個四分音符填滿同樣的位置，並且每拍都重新彈奏。音高一樣，總時長一樣，右邊的寫法聽起來卻像是晚了一拍。
反拍 — 不是切分音
這一對是反例：右邊每一拍上都站著一個八分休止符，每個音都在它們之間起頭。聽上去像被挪動過，卻不是切分音 — 沒有一個音越過拍子鳴響，每一個都在拍子到來之前就結束了。它的術語叫反拍。把兩者分清是值得的，因為感覺不同：反拍在推，切分音在拉。
切分音由什麼構成
拍子裡有強的位置和弱的位置。在四分之四拍中，第一拍承擔主要重音，第三拍承擔次要重音，第二拍和第四拍較弱，而夾在它們之間的八分位置最弱。這個次序不是口味問題：它本身就是拍子，也正是拍號存在的理由。
只有當音在弱的位置起頭並越過強的位置繼續鳴響時，才是切分音。兩半都不能少。只在兩拍之間起頭、在下一拍之前就結束的音是反拍，不是切分音；至於在第一拍起頭並長久延續的音，那就更不是了。
在記譜上，切分音有兩種生法。或者讓較長的時值站在弱的位置上 — 例如第二拍上的二分音符；或者用連結線把兩個時值連起來，使第二個不再被重新彈奏。要越過小節線，連結線是唯一的路：音必須先被分開再連起來，否則跨不過小節線。
旁邊還有什麼
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