裝飾音
六種裝飾音，每種刻了兩遍：記號印出來的樣子，以及同一處寫成音符的樣子——兩者都能聽，兩者時值完全相同。
音符上方一個記號，一個音就成了四個。裝飾音規定的不是別的音，而是這一個音的奏法：寫下的時值原樣保留，記號只說這段時值裡面發生什麼。每種裝飾音在這裡出現兩遍——印出來的樣子，下面是寫成音符的樣子。兩種寫法一樣長；接連聽一遍，記譜與實際響聲之間的距離就聽得出來了。
顫音
主音和它上方的鄰音來回交替，只要乾淨，就盡量快。記號不說交替幾次；這裡寫成四對，而音符的時值一點沒變。
上漣音
向上快速來回一次，之後主音留著。記號是沒有豎線的平順折線。來回只有一眨眼那麼長——時值剩下的部分全歸主音。
漣音
同樣的動作向下：向下方鄰音短促一次，隨即回來。記號在折線正中多一道豎線，因此也叫下漣音。與上漣音的全部區別就在這道豎線，很容易看漏。
迴音
圍著寫下的音轉四個音：上鄰音、主音、下鄰音、主音。記號在音符上方時，轉的動作立刻開始；記號在音符後面時，先響音符本身，轉的動作留到末尾。
短倚音
小音符的符尾上帶一道斜線，奏得越短越好。它幾乎不占主音的時值：它落在拍點上，主音緊隨其後。
長倚音
不帶斜線的小音符不是邊上的裝飾，而是延留。它要占主音時值的一半——附點音符則是三分之二——然後才解決。寫得雖小，聽見的正是它。
從上方起，還是從主音起
分歧就在這裡：顫音從寫下的音開始，還是從它上方的鄰音開始？在巴洛克，直到莫札特，都是從上方開始——那裡的裝飾音是一個要解決的張力。到十九世紀，從胡邁爾和蕭邦起，改從主音開始。這裡的圖示用的是後來的讀法；遇到早期音樂，翻一翻版本的序言本來就是分內事，好的版本會在那裡寫明。
一個裝飾音裡能裝下幾個音，沒有哪個記號說得出來。那要看速度和樂器：這裡寫成四次往返的，在慢樂章裡會少些，在快樂章裡會多些。
兩個寫不成音符的記號
這一排少了兩個記號，琶音和滑音，原因只有一個：它們沒有固定的音。和弦前的波浪線說的是各音先後出現——沒說多快。兩個音符之間的連線說的是中間那段路要響——在鋼琴上是路過的琴鍵，在小提琴上是沒有台階的滑行。中間放什麼由樂器決定，所以寫不成音符。
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