アルペジオ
聴き比べる五つの場合。同じ和音を、一度は同時に、一度は分散して。同じ音、違う出だし。
和音は楽譜の上では柱のように立っています。符頭が縦に重なり、すべての音が同時に鳴る形です。その左に添えられた波線は、それらを同時にではなく、下から上へ素早く順に鳴らせと言っています。語源はイタリア語の arpa、つまりハープ — 和音をそれ以外のやり方では取れない楽器です。
このページでは、どの場合も二つ並べてあります。左は記号なし、右は記号つき。両方を聴くと、同じ音と違う出だしが聞こえます。これがこのページ群のほとんどの記号との違いです。ここでは絵だけでなく、響きそのものが本当に変わります。どちらも測ってあります — 発音の時刻は音から、波線と符頭の位置は刻まれた絵から。
それで和音が長くなるわけではありません。音はずれて入り、そろって終わります。最後に残るのは同じ響きで、そこへ至る道だけが違うのです。
記号のない和音
符頭が四つ縦に重なり、出だしは一つ。他に何も書かれていないときの和音はこう見えます。すべての音が一緒に始まり、一緒に終わります。この絵が以後すべての比較の基準です — その右に同じものがもう一度置いてあり、そこで変わるのはまさにこの一つの出だしだけです。
下から上へ
同じ四つの音に、今度は波線がついています。音では下から上へ順に入り、その間隔はとても小さいので、まだ音階ではなく和音として聞こえます。どのみち上へ分散するのなら矢じりは要りません。疑いを残さぬために、それでも付ける版もあります。
上から下へ
同じ和音に、下向きの矢印。今度はいちばん高い音が先に、いちばん低い音が最後に来ます。これははっきりと稀で、低音を残したい場所や、手が上から降りてくる場所によく現れます。二つの絵を続けて聴けば違いはすぐに分かります。同じ音なのに、動きが逆向きに走るのです。
広く開いた和音
ここでは音が二オクターヴにわたって広がっていて、低音部記号で書かれています。片手では一度に届きません。記号はまさにそのためにあります — 波線は取れない形を取れる形に変えます。ピアノの書法にとりわけ多く現れ、そこではたいてい矢印なしです。
記号は一つの和音にかかる
和音が二つ続き、波線は最初のものの前だけにあります。二つ目は柱のままです。これはよくある問いへの答えです。記号はその前に立つ和音にかかるのであって、小節にも、その場所全体にもかかりません。次の和音も分散させたければ、二本目の波線を書きます。
どれくらいの速さで、どちら向きに
どれくらいの速さで分散させるかは、どこにも書かれていません。テンポにより、楽器により、その場所の性格によります。静かな終止では波線はゆっくりでよく、速い走句の中ではほとんど一打に近くなります。それでも一つ目安があります — 旋律が上にあるときはいちばん上の音が拍に当たるべきで、低音が数えるときはいちばん下の音が当たるべきです。どちらも良い版には刷られていません。奏者の領分だからです。
向きのほうは刷られています。矢印がなければ下から上へ分散し、これが普通の場合です。波線の端の下向きの矢印はそれを逆にします。そのときはいちばん高い音が先に来ます。どちらの場合もこのページで聴けますし、音の中では高さが本当に逆の順に並びます。
隣にあるもの
和音がどの音からできていて、どんな和音があるか: アーティキュレーション。どの音かではなく、音をどう鳴らすかを指示する他の記号: 装飾音。
楽譜記号 · アーティキュレーション · 装飾音 · 楽典用語
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