カデンツ
I–IV–V–Iのカデンツと和声学の四つの終止形。すべて四声体で書かれ、音で聴ける。楽句はどう終わり、どう開いたままになり、どう耳を欺くのか。
カデンツとは、楽句がそこで終わる和音の運びのこと——あるいは、まさに終わらないための運びでもある。句点のように響く終止があり、読点のように響く終止があり、わざと道を外れる終止がある。例はすべてC長調（最後のものだけA短調）、四声体で、それぞれの声部が何をしているかが聴こえるようにしてある。
カデンツ
I–IV–V–I · C – F – G – C · T–S–D–T
トニック、サブドミナント、ドミナント、トニック——調を確かなものにする基本の形。三つの主要三和音を合わせると、音階の七つの音がすべてそこにある。
完全終止（正格終止）
ドミナントから主和音へ。句点のように響く終止。どちらの和音も基本形で、旋律が主音で終わるとき、これを完全終止と呼ぶ。
変格終止（プラガル終止）
サブドミナントから主和音へ。コラールの終わりの「アーメン」。導音が主音へ引っ張らないぶん、完全終止よりやわらかい。
半終止
ドミナントで終わる。句点ではなく読点。楽句は開いたままで、続きが待たれる。
偽終止
ドミナントが主和音ではなく平行短調へ解決する。耳はC長調を待っているのに、受け取るのはA短調だ。こうして楽句は引き延ばされる。
フリギア半終止（A短調）
短調で。第一転回形のサブドミナントが半音下がってドミナントへ進む。バスのこの歩みがフリギア的に響く——バロックとフラメンコ。
見分け方
最後の和音に注目する。終わりが主和音なら、完全終止（ドミナントから）か変格終止（サブドミナントから）。終わりがドミナントなら半終止。主和音へ進まないドミナントなら偽終止。
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