楽式——曲がどう組み立てられているか

ひとつの旋律による六つの組み立て方。繰り返すもの、戻ってくるもの、姿を変えて戻るもの、そして別の調で現れるもの。

曲は音の並びだけではありません。組み立てがあります。何かが戻り、何かがその間に置かれ、何かが姿を変えて戻ってくる。この組み立てを楽式と呼び、三分の曲が三分の偶然に聞こえない理由はここにあります。

このページには同じ素朴な旋律が六度おかれ、そのたびに違う組み立てになっています。変わるのは音そのものではなく並べ方であり、まさにそれが数えられます。

図版は実際に刻まれ、測られています。区分の上の文字、その間の複縦線、各区分の音の並びは図版にも響きにもあり、両者を突き合わせられます。

オスティナート

下では短い型が流れ、いつも同じように流れます。その上を旋律が自由に進みます。型は変わらず、ただ終わるだけです。流れているあいだ、上にあるすべてを支えます。歌のベースの型を知っている人は、オスティナートを知っています。

三小節。下では同じ型が三度、その上に自由な旋律

同じ旋律を二度、ただし同時にではありません。第二の声は遅れて始まり、そのあと音ごとに同じものを歌います。そこで重なって響くものを、誰かが別に考えたわけではありません。ひとつの旋律が自分自身に伴奏をつけることから生まれます。

二声、第二声は二拍遅れて同じ旋律で入る

三つの区分があり、最初のものが終わりに変わらず戻ってきます。あいだには別のものが置かれ、それによって戻りが戻りとして聞こえます。ひとまとまりに聞こえるいちばん簡素な組み立てであり、それゆえ最もよくある組み立てです。

A、B、Aの文字をもつ三区分、複縦線で分けられている

同じ区分が幾度も戻り、その登場のあいだには毎回新しいものが置かれます。戻るものが曲をまとめ、あいだのものが曲を動かし続けます。折り返しの区分が来る回数が増えるほど、聴き手はそれを待つようになります。

五区分。折り返しが三度、そのあいだに新しいものが二度

主題は初めに素朴なままおかれます。そのあと戻ってきます——飾られ、まわりを彩られ、小さな音価にほどかれて。支えとなる音は同じままで、そうでなければもう主題ではありません。そのあいだのすべてが新しいのです。だから第二の区分はしるしのついたAと呼ばれます。

主題は四分音符で、そのあと同じ音が八分音符で彩られる

二つの主題があり、初めは別々の調におかれます。第一は主調に、第二はより高いところに。中間では両方が扱われます。終わりには両方が戻り、いまや第二の主題も主調におかれます。この釣り合いこそがこの楽式のすべての意味です。

五区分。二つの主題、中間部、そしてふたたび両方の主題

各行は組み立てと、図版で何によって見分けられるかを述べます。文字の並びはこのページの図版の上にそのまま立っています。推し量ったのではなく数えたものです。

区分には文字がつきます。最初はA、次の異なるものはB、その次の異なるものはCです。区分が戻ってくれば元の文字を取り戻し、そのため歌曲形式はA B A、ロンドはA B A C Aと読まれます。姿を変えて戻るときは、しるしがひとつ加わります。

譜面では複縦線が区分を分け、終わりには太い終止線が立ちます。どちらも飾りではありません。複縦線は、音楽が止まらないままここで新しいものが始まると告げています。

六つのうち二つには文字がありません。区分をもたないからです。オスティナートでは同じ型が変わらずに流れ、その上を別のものが動きます。カノンでは第二の声が同じ旋律を、ただし遅れて歌います。その組み立ては順に並ぶのではなく重なっています。

線がどのように音になるか：楽譜の読み方。すべての楽式のうち最も厳格なもの、ひとつの主題の六つの変じ方：フーガ。区分全体を数える前に、一小節をどう数えるか：拍子記号。

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このページの音はすべて計算で求めています。入力された表ではありません。