アーティキュレーション
同じ四つの音に七つの記号、どれも音で聴けます。四回とも同じ音で、変わるのは長さと打ち出し方だけ — 拍の位置は動きません。
アーティキュレーションは、音をどう出し、どれだけ保つかを指示します。いつ鳴るか、どの音かは変えません。このページのどの図でも四つの四分音符は同じ位置にあり、四回とも同じ音です。変わるのは、書かれた音価の内側で実際に鳴っている長さと、打ち出しの強さだけです。まず記号のない形が置いてあります — ほかのすべてはこれを物差しにして聴くためのものです。
記号なし
同じ音を四回、上には何も書かれていません。どの音も次の音の直前で切れます — このごくわずかな隙間は普通の演奏の一部であって、まだスタッカートではありません。ほかのすべてはこの形と比べて測ります。
スタッカート
符頭の上か下に置く点です。音は書かれた長さのおよそ半分だけ鳴り、残りの音価は沈黙になります。アーティキュレーション記号のなかで最もよく使われるもので、けっして別のテンポを意味しません — ただ短い音を意味するだけです。
スタッカーティシモ
点の代わりに置く小さなくさび、塗りつぶされた先端です。楽器が許すかぎり短く、書かれた音価のおよそ四分の一になります。古い楽譜ではこのくさびが単なるスタッカートの意味で置かれていることも多く、一八〇〇年より前は二つの記号がはっきり分かれていません。
ポルタート
一つの音符の上に線と点をいっしょに置きます。運びながら、それでも切り離す。音をほぼ最後まで保ち、そこではっきり終える — フランス語でルーレと呼ばれる中間の形です。弦楽器では弓は弦に置いたままになります。
テヌート
横線です。音は最後の瞬間まで音価いっぱい保たれ、しばしばわずかな重みも与えられます。点の反対であり、このページで唯一なにも差し引かれない場合です。
アクセント
横に寝たくさびです。その音は隣の音より強く打ち出されますが、長さは書かれたとおりに保たれます。強調は打ち出しにあって長さにはありません。押し出したあとは、音はいつもの強さに戻ります。
マルカート
立ったくさびです。アクセントより強く、そのうえ短く — 際立たせ、鋭く、力をこめて切り離します。違いを作るのは二つの合わせ技です。短さを欠いたマルカートはただ大きいだけ、鋭さを欠けばただ強調されただけになります。
レガートとスラー
複数の音符にかかる曲線です。切れ目なくつながり、どの音も次の音の入りまで鳴り続けます。打ち出すのは曲線の下の最初の音だけ。弦楽器ではすべてを一弓で、管楽器では最初に一度だけ舌を使うという意味になります。
記号が実際に変えるもの
音符の上の点は音を短くするのであって、速くするのではありません。次の音はそれでも自分の拍の上に来ます — あいだに残るのは沈黙です。代わりに早く弾き進めてしまえば、それはスタッカートではなくテンポの変更です。再生ボタンはまさにそこを耳で示します。八つの図のどれでも打ち出しの位置は同じです。
スタッカートがどれだけ短いかは、テンポと楽器によります。ヴァイオリンでは弓を離すことから、ピアノでは鍵盤を放すことから、管楽器では舌から生まれます — 記号は一つ、動きは三通りです。どの楽譜も数値を書きません。存在しないからです。記号は書かれたより短くとだけ言い、あとは趣味と稽古の領分です。
アーティキュレーションではない二つの線
レガートのスラーはタイとまったく同じ形に見え、この二つは絶えず取り違えられます。タイは同じ高さの二つの音符を一つの長い音符に結び、スラーは異なる音の上にかかって、切れ目なくつながることだけを示します。曲線の下に同じ音符が二つ並んでいれば、それは必ずタイです。そしてフェルマータはアーティキュレーションの問題ではなく時間の問題で、奏者が望むあいだ書かれた音価を停止させます。
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