علامات التكرار
ست كتابات تقول بأي ترتيب تُعزف المازورات — كل واحدة مرتين: مطبوعة ومكتوبة بالكامل، وكلتاهما للاستماع.
علامات التكرار توفّر الورق. إنها لا تغيّر نغمة واحدة، بل الترتيب الذي تُعزف به المازورات المكتوبة فقط: من ثلاث مازورات مطبوعة تخرج خمس معزوفة، ومن أربع تخرج ثمان. ولهذا السبب بالذات تُقرأ خطأ كثيرًا — يرى المرء أقل مما يعزف.
لذلك يقف كل حالة في هذه الصفحة مرتين: مرة كما هي مطبوعة ومرة مكتوبة بالكامل. في الصورة المبسوطة تحتفظ كل مازورة بالرقم الذي تحمله في المطبوعة. من يقرأ صف الأرقام تحتها يرى الطريق، ومن يضغط الزر يسمعه.
لكل مازورة ارتفاع خاص بها وتدوم نغمة كاملة. هذه ليست موسيقى بل لافتة إرشاد: هكذا فقط يُسمع أي مازورة تطن الآن.
علامة الإعادة
نقطتان أمام خط المازورة تقولان: عودة إلى البداية ومرة أخرى. وإن غابت العلامة الفاتحة عاد المرء إلى أول القطعة. وفي المرة الثانية يُتجاوز عن النقطتين ويُتابَع على الاستقامة، وإلا لما بلغ المرء النهاية أبدًا.
الطريق: 1 2 1 2 3
قسمان متتاليان
إذا التقت عند خط المازورة نفسه نقطتان تُغلقان ونقطتان تفتحان، انتهى قسم مكرر وبدأ الذي يليه. هذه هي الصورة المعتادة لمينويت أو لحركة راقصة: قسمان، كل واحد منهما يُعزف مرتين لوحده.
الطريق: 1 2 1 2 3 4 3 4
القوس الأول والثاني
الأقواس فوق المازورات الأخيرة تقول ما يُعزف في المرور الأول وما يُعزف في الثاني. في المرة الأولى يسري القوس المعلَّم بواحد ثم القفزة إلى الوراء، وفي الثانية يُقفز فوقه ويُتابَع في القوس المعلَّم باثنين.
الطريق: 1 2 3 1 2 4
دا كابو (D.C.)
في النهاية تقف عبارة Da Capo al Fine: ابدأ من فوق وتوقف عند كلمة Fine. وتقف Fine في وسط القطعة لا في ختامها — في المرور الأول يُتجاوز عنها، وفي الثاني تكون هي النهاية.
الطريق: 1 2 3 1 2
دال سينيو (D.S.)
عبارة Dal Segno al Fine لا تُرسل إلى البداية بل إلى العلامة الواقفة في مكان ما داخل القطعة. ومن هناك يُعزف مرة أخرى حتى تُبلغ Fine. وهذا يوفّر المقدمة حين يُراد لها أن تُسمع مرة واحدة.
الطريق: 1 2 3 4 2 3
الكودا
عبارة Dal Segno al Coda تقفز راجعة إلى العلامة، وعند بلوغ To Coda في المرة الثانية تخرج إلى الكودا — أي الخاتمة الخاصة بها. وما يقف بين To Coda والكودا يُقفز فوقه في هذا المرور الثاني. وهكذا تنال القطعة نهاية لا تقع إلا مرة واحدة.
الطريق: 1 2 3 2 4
كيف تُقرأ علامة القفز
كل علامات القفز تتبع القاعدة نفسها: يُعزف إلى الأمام حتى تقول كلمة شيئًا آخر، ثم يُقفز مرة واحدة إلى حيث تشير الكلمة، ومن هناك يُتابَع على الاستقامة. تُطاع العلامة مرة واحدة فقط — وعند المرور بها في المرة التالية تكون قد استُهلكت. ومن ينسى ذلك يظل عالقًا في الحلقة.
تقف الكلمات بالإيطالية في كل طبعة في العالم، مثل فورتي وبيانو: دا كابو تعني من البداية، ودال سينيو من العلامة، وفيني نهاية، وآل فيني حتى النهاية. ولا تُترجم، لأنها تنتمي إلى الكتابة الموسيقية لا إلى النص.
تُقرأ القفزة إلى الكودا مرتين: في المرور الأول تكون To Coda مجرد ملاحظة على الهامش ويُتجاوز عنها. وبعد القفزة إلى الوراء تصير نقطة الخروج — ومن هناك يُتابَع عند علامة الكودا. أما ما يقع بينهما فيُقفز فوقه في المرة الثانية، ولهذا بالضبط وُجدت الكودا.
علامتان لا مكان لهما هنا
تُلقى علامتان عن طيب خاطر في السلة نفسها مع علامات القفز، مع أنهما تفعلان شيئًا آخر. إعادة المازورة تحل محل مازورة تطن تمامًا مثل التي قبلها — توفّر الكتابة داخل السطر، لكنها لا تُرجع أحدًا إلى الوراء. والمازورة الناقصة ليست علامة تكرار على الإطلاق بل المازورة الناقصة في البداية؛ وعند التكرار تُكمل مازورة البداية الناقصة والمازورة الختامية إحداهما الأخرى لتصيرا مازورة تامة.
الرموز الموسيقية · أسلوب النطق · الزخارف · مصطلحات موسيقية
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.