جدول أصابع البوق — كل نغمة وطريقة إمساكها
كل نغمات بوق B♭ من F#3 إلى C6 مع وضع الصمامات، مكتوبةً وكما تُسمع. ولماذا لبعض النغمات وضع ثانٍ.
للبوق ثلاثة صمامات، وبها تُعزف كل نغمة. يبدو ذلك قليلاً جداً لآلة كاملة، وهنا بالضبط تكمن الحيلة: الصمامات لا تُنتج النغمات بل تخفضها. النغمة نفسها تصنعها الشفة — فبحسب الشد تستجيب نغمة طبيعية أخرى، وسلسلة هذه النغمات موجودة أصلاً داخل الأنبوب.
ما تفعله الصمامات يتسع لجملة واحدة: الأول يخفض نصفَي نغمة، والثاني نصفاً واحداً، والثالث ثلاثة. من يضغط اثنين يخفض بمجموعهما، ومن يضغط الثلاثة جميعاً يخفض ستة. ولا يُحتاج أبداً إلى أكثر من ستة أنصاف، لأن النغمة الطبيعية التالية أسفل منها تكون قد بلغت عندئذ.
من هذا يتبع الجدول كله. وهو مذكور كاملاً أدناه، وليس منقولاً بل محسوباً — كل وضع هو الذي يحوّل أقرب نغمة طبيعية فوقه إلى النغمة المطلوبة.
كيف يُقرأ الجدول
كل سطر نغمة واحدة. على اليسار تقف كما تُكتب في النوتة، وبجوارها كما تُسمع حقاً، وعلى اليمين وضع الأصابع. الدوائر الثلاث هي الصمامات الثلاثة بالترتيب الذي تستقر عليه الأصابع؛ الأول أقربها إلى الفم. الدائرة المملوءة تعني مضغوطاً.
الأرقام بجوارها هي الاختصار المعتاد. «13» يعني الصمام الأول والثالث، بينما يبقى الثاني مرفوعاً. النغمة بلا صمام تُسمى مفتوحة وتُصاب بالشفة وحدها.
| مكتوبة | تُسمع | الوضع |
|---|---|---|
| F#3 | E3 | 123 |
| G3 | F3 | 13 |
| G#3 | F#3 | 23 |
| A3 | G3 | 12 |
| A#3 | G#3 | 1 |
| B3 | A3 | 2 |
| C4 | A#3 | مفتوحة |
| C#4 | B3 | 123 |
| D4 | C4 | 13 |
| D#4 | C#4 | 23 |
| E4 | D4 | 12 |
| F4 | D#4 | 1 |
| F#4 | E4 | 2 123 |
| G4 | F4 | مفتوحة 13 |
| G#4 | F#4 | 23 |
| A4 | G4 | 12 |
| A#4 | G#4 | 1 123 |
| B4 | A4 | 2 13 |
| C5 | A#4 | مفتوحة 23 |
| C#5 | B4 | 12 123 |
| D5 | C5 | 1 13 |
| D#5 | C#5 | 2 23 |
| E5 | D5 | مفتوحة 12 123 |
| F5 | D#5 | 1 13 |
| F#5 | E5 | 2 23 123 |
| G5 | F5 | مفتوحة 12 13 |
| G#5 | F#5 | 1 23 |
| A5 | G5 | 2 12 |
| A#5 | G#5 | مفتوحة 1 |
| B5 | A5 | 2 |
| C6 | A#5 | مفتوحة |
من أين تأتي أوضاع الأصابع
الصمام 1 يخفض نصفَي نغمة، والصمام 2 نصفاً واحداً، والصمام 3 ثلاثة. بذلك تصبح سبع درجات في المتناول: مفتوحة، ثم 2، ثم 1، ثم 1 و2 معاً، ثم 2 و3، ثم 1 و3، وأخيراً الثلاثة جميعاً. وهذه بالضبط الخطوات من صفر إلى ستة أنصاف، بلا فجوة ولا تكرار.
نقاط الانطلاق تقدمها النغمات الطبيعية. وهي ليست متساوية المسافات: متباعدة في الأسفل، وأكثر تقارباً كلما صعدنا. لذلك تحتاج الطبقة الغليظة إلى الخفضات الست جميعها، بينما يكفي في الأعلى صمام أو صمامان لسد الفجوة حتى النغمة التالية.
وفي ذلك تفصيل دقيق: ثلاثة أنصاف يمكن أخذها بطريقتين، بالصمام الثالث وحده أو بالأول والثاني معاً. والمعتاد هو الأول والثاني. فيبقى مزلاق الثالث حراً للتصحيح، لأن التركيبات الغليظة تقف بطبعها مرتفعة قليلاً.
لماذا لبعض النغمات وضعان
إذا وقعت نغمة بحيث تبلغها نغمتان طبيعيتان، فلها وضعان. أحدهما ينطلق من النغمة الطبيعية الأغلظ ويحتاج خفضاً قليلاً، والآخر من الأحدّ ويحتاج صمامات أكثر.
يضع الجدول المعتاد أولاً. والمعتاد يعني: من أغلظ نغمة طبيعية ممكنة، لأنها تستجيب بأكبر قدر من الأمان. والباقي ليس حلاً اضطرارياً بل أداة — ففي المقاطع السريعة يوفّر الوضع الثاني أحياناً تبديل الأصابع كله، وفي الطبقة الحادة يصيب شدُّ الشفة الأريح إصابةً أوثق.
لماذا يُسمع البوق أغلظ مما هو مكتوب
البوق المعتاد مضبوط على B♭. ومعنى ذلك: حين يمسك العازف النغمة المكتوبة التي تعلّمها أولَ ما تعلّم، تُسمع في الحقيقة نغمة أغلظ بمسافة ثانية كبيرة. لذلك يقف الجدول كله مرتين — على اليسار كما هو في النوتة، وبجواره ما سيعزفه البيانو معه.
وليست هذه غرابة آلة بعينها بل قاعدة لنصف الفرقة النفخية. وكيف يترابط ذلك كله وكيف يُحوَّل بين العمودين مذكور في التحويل.
ما يقف بجانبه
قيم النغمات وأطوالها: قيم النغمات. كيف تُقرأ النوتة أصلاً: تعلّم قراءة النوتة.
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.