السنكوب — النغمات نفسها، دخول آخر
خمسة أزواج للاستماع. على اليسار الصيغة المستقيمة، وعلى اليمين النغمات نفسها بالسنكوب — بالطول نفسه، موضوعة على نحو آخر.
السنكوب لا يزحزح النغمات بل مداخلها. اللحن نفسه، المدة الكلية نفسها، ترتيب الارتفاعات نفسه — غير أن نغمة واحدة على الأقل تبدأ بين نبضتين وترن عابرة النبضة التالية. يقع التشديد حيث لا يتوقعه أحد، وتنال الموسيقى دفعة إلى الأمام.
هنا خمسة أزواج تقف جنبًا إلى جنب. على اليسار الصيغة المستقيمة التي تبدأ فيها كل نغمة على نبضتها؛ وعلى اليمين النغمات نفسها، مزحزحة. يمكن سماع الاثنتين، وهذه المرة يُسمع الفرق على الفور — بخلاف العارضة التي لا تغير سوى القراءة.
ما لا يتغير قائم في القياسات: ترتيب الارتفاعات والمدة الكلية متطابقان في الصورتين. فالسنكوب إذن ليس لحنًا آخر بل اللحن نفسه، موضوعًا على الميزان على نحو آخر.
سنكوب الثُمن
أقدم حيل الإيقاع: ثُمن واحد إلى الأمام، ومن تلك اللحظة تسير كل نغمة تالية مزحزحة بثُمن. على اليسار تبدأ كل نغمة على نبضتها. وعلى اليمين يقف في المقدمة ثُمن وحيد، ومنه تبدأ كل نغمة بين النبضات وترن عابرة التالية. الارتفاعات هي نفسها والمدة الكلية كذلك — مقيسة لا مدعاة.
سنكوب بقوس ربط
ثُمنان موصولان بقوس ربط يصيران نغمة واحدة ضعف الطول. فإن وقع الوصل فوق نبضة وُلد السنكوب هناك بالذات: النغمة ترن سلفًا حين تحل النبضة، ولا تُضرب من جديد. في الصورة يظل رأسا نوتة قائمين، وفي الصوت نغمة واحدة — هذا هو الفرق بين قوس الربط وقوس العبارة.
سنكوب فوق خط الميزان
فوق خط الميزان لا يكون إلا بقوس الربط، إذ لا تستطيع النغمة أن تعبر خط الميزان. فتُقسم ويُوصل النصفان. ولما كان أقوى موضع في الميزان كله يقع خلف الخط مباشرة، فهذا أشد السنكوبات أثرًا جميعًا: ينزاح الانطباع فوق حد الميزان، ويبدو الميزان نفسه للحظة مزحزحًا.
النصف المزحزح
هنا لا حاجة إلى قوس. يقف نصف النوتة ببساطة على النبضة الثانية بدل الأولى ويرن عابرًا الثالثة — أقوى موضع بعد الأولى. على اليسار يملأ ربعان المساحة نفسها ويضربان كل نبضة من جديد. الارتفاعات نفسها، والمدة الكلية نفسها، ومع ذلك تبدو الصيغة اليمنى كأنها متأخرة بنبضة.
النبضة المعاكسة — ليست سنكوبًا
هذا الزوج هو المثال المضاد: على اليمين تقف على كل نبضة سكتة ثُمن، وتبدأ كل نغمة بينها. يبدو الأمر مزحزحًا، لكنه ليس سنكوبًا — لا ترن أي نغمة فوق نبضة، بل تنتهي كل واحدة قبلها. والمصطلح لذلك هو النبضة المعاكسة. ويستحق التمييز بينهما العناء، لأن الإحساس مختلف: النبضة المعاكسة تدفع، والسنكوب يجذب.
ما الذي يصنع السنكوب
للميزان مواضع قوية وضعيفة. في ميزان أربعة أرباع تحمل النبضة الأولى التشديد الرئيسي، والثالثة تشديدًا ثانويًا، والثانية والرابعة أضعف، أما الأثمان بينها فهي أضعف المواضع جميعًا. هذا الترتيب ليس مسألة ذوق: إنه الميزان نفسه، وهو سبب وجود علامات الميزان.
يوجد السنكوب حين تبدأ النغمة في موضع أضعف وترن عابرة موضعًا أقوى. ويلزم النصفان كلاهما. النغمة التي تبدأ فقط بين النبضات وتنتهي قبل التالية هي نبضة معاكسة لا سنكوب؛ والنغمة التي تبدأ على النبضة الأولى وتمتد طويلًا، أولى ألا تكون كذلك.
في كتابة النوتة ينشأ السنكوب بطريقتين. إما أن تقف قيمة أطول في موضع ضعيف — نصف نوتة على النبضة الثانية مثلًا. وإما أن تُوصل قيمتان بقوس ربط، فلا تُضرب الثانية من جديد. وفوق خط الميزان يكون القوس الطريق الوحيد: لا تستطيع النغمة أن تعبر خط الميزان من دون أن تُقسم وتُربط.
ما يقف إلى جانبه
أي ميزان يُعد كيف: علامات الميزان. كيف يُميز قوس الربط من قوس العبارة: قوس الربط وقوس الوصل. لماذا يجوز أن تبدأ القطعة في وسط الميزان: المازورة الناقصة.
الرموز الموسيقية · مصطلحات موسيقية
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.