الفوغة — موضوع يتحوّل ويظلّ مع ذلك نفسه
ستّ تحوّلات للاستماع. على اليسار الموضوع نفسه في كلّ مرّة، وعلى اليمين تحوّله — ومعها عرض بدخولين.
للفوغة موضوع واحد لا غير، ومنه تنمو القطعة كلّها. يظهر أوّلاً وحده، ثمّ يتناوله الصوت التالي بينما يواصل الأوّل سيره — وفي الطريق يُقلب ويُقرأ من آخره ويُمدّ ويُضغط. ويبقى مع ذلك معروفاً، مع أنّ دخولاً واحداً بالكاد يشبه ما قبله.
ليس شيء من ذلك مسألة مزاج، بل حساب. كلّ تحوّل يمكن أن يُقال بعدد: الجواب يقع أعلى بسبعة أنصاف صوت، والقلب يعكس كلّ بعد، والرجوع يقرأ الأصوات من آخرها، والتكبير يضاعف كلّ مدّة. ولذلك لا يُزعم في هذه الصفحة شيء لم يُعَدّ من جديد انطلاقاً من الصوت.
هنا ستّ أزواج جنباً إلى جنب. على اليسار الموضوع نفسه في كلّ مرّة، وعلى اليمين التحوّل. ويمكن سماع الصيغتين — وفي القلب يُسمع فوراً أنّ اللحن يحفظ شكله ومع ذلك يسير في الاتّجاه الآخر.
الجواب
يأتي الصوت الثاني بالموضوع نفسه، وكلّ صوت أعلى بسبعة أنصاف صوت. ولا تتغيّر المسافات بين الأصوات — وهذا هو المحكّ: النقل الذي يغيّر بعداً واحداً ليس نقلاً. يُسمع اللحن نفسه في موضع آخر، وعلى هذا تعيش بداية كلّ فوغة.
القلب
كلّ بعد يسير في الاتّجاه الآخر: حيث يصعد الموضوع خطوة يهبط القلب الخطوة نفسها. يبقى الصوت الأوّل في مكانه وينطوي كلّ ما عداه حوله. ويبقى شكل اللحن معروفاً والاتّجاه معكوساً — والمرآة هنا تمضي نصف صوت بنصف صوت، ولذلك تظهر في النوتة علامات تحويل لا يحملها الموضوع.
الرجوع
تتابع الأصوات مقروءاً من آخره إلى أوّله: الأخير يصير أوّلاً. وهو أصعب التحوّلات سماعاً، لأنّ الشكل يتبدّل كلّه بينما يبقى كلّ صوت على حاله. على الورق يُرى في لمحة، وأمّا الأذن فتحتاج إلى مِران.
التكبير
التتابع نفسه، غير أنّ كلّ مدّة تتضاعف: تصير الأصوات الثمانية أرباعاً، ويحتاج الموضوع إلى مازورتين بدل واحدة. وفي الفوغة يقع التكبير غالباً قرب الختام، حين يُراد للموضوع أن يظهر مرّة أخرى كبيراً بينما تمضي الأصوات الأخرى في سرعتها الأصليّة.
التصغير
الاتّجاه المعاكس: كلّ مدّة إلى النصف، فتصير الأصوات الثمانية أصواتاً من ستّة عشر. يجري الموضوع بضعف السرعة ويسع نصف مازورة. ومع التكبير يمكن عندئذ سماع الموضوع نفسه بسرعتين في آن واحد.
التضييق
لا ينتظر الدخول الثاني انتهاء الأوّل، بل يأتي هنا بعد صوتين من ثمانية. يتراكب الموضوع على نفسه — ويُقاس ذلك بأزمنة الدخول: ما دامت المسافة أقصر من الموضوع فهي تضييق. وقرب ختام الفوغة تزدحم الدخولات أكثر فأكثر، وبذلك تجمع القطعة نفسها.
العرض: الموضوع والجواب
في الأعلى يبدأ الموضوع وحده. وبعد مازورة واحدة يدخل الجواب في الأسفل، على بعد أوكتاف تحت النقل الحقيقيّ — ويواصل الصوت الأعلى العزف بدل أن يسكت. وهذا الموضوع المقابل هو التقابل للموضوع: عليه أن يلائم الجواب دون أن يسحب الانتباه منه. وفي الختام يستقرّ الصوتان على الصوت نفسه على بعد أوكتافين.
ما الذي يحدث للموضوع
الجواب هو الصوت الثاني: الموضوع نفسه، وكلّ صوت أعلى بسبعة أنصاف صوت. وتبقى المسافات بين الأصوات كما هي صوتاً بعد صوت — وهذا يمكن عدّه في الصوت. هكذا يبدو الجواب الحقيقيّ. وإذا بدأ الموضوع بقفزة خامسة ضيّقها القدماء إلى رابعة حتّى يبقى الجواب في المقام؛ ويُسمّى عندئذ جواباً مقاميّاً. أمّا موضوع هذه الصفحة فيبدأ بخطوة ثانية ولا يحتاج إلى ذلك التعديل.
القلب يعكس كلّ بعد: الخطوة إلى أعلى تصير الخطوة نفسها إلى أسفل. يبقى الصوت الأوّل في موضعه وينطوي كلّ ما عداه حوله. والرجوع يقرأ تتابع الأصوات من آخره — فيصير الأخير أوّلاً. والتحوّلان كلاهما يغيّران الارتفاعات وحدها لا المدد.
أمّا التكبير والتصغير فيفعلان العكس: تبقى الأصوات وتتضاعف كلّ مدّة أو تنقص إلى النصف. وفي التكبير يشغل الموضوع مازورتين بدل واحدة. وأخيراً يدع التضييق الدخول الثاني يبدأ قبل أن ينتهي الأوّل — فيتراكب الموضوع على نفسه، وكلّما تأخّر ذلك في الفوغة ازدحمت الدخولات أكثر.
ما الذي يقف إلى جانبها
كيف يُقاد صوتان معاً: تقابل الألحان. ماذا تُسمّى المسافات بين صوتين: المسافات. كيف تُختم العبارة: الخواتم.
الرموز الموسيقية · مصطلحات موسيقية
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.