تقابل الألحان — صوتان يرنّان معًا ويبقى كل منهما قابلًا للغناء وحده
خمسة أزواج للاستماع. على اليسار الكتابة التي لا تُكتب هكذا، وعلى اليمين الصحيحة — ومعها قطعة كاملة في إحدى عشرة مازورة.
تقابل الألحان يعني أن يسير صوتان في وقت واحد، وأن يكون كل منهما لحنًا قائمًا بذاته. وهذا أكثر من مجرد رنين حسن معًا — فمرافقة تسير مطيعة في الثوالث لا غبار عليها ومع ذلك ليست صوتًا ثانيًا. والفن أن يجتمع الأمران معًا: رنين يحمل، وخطان يمكن غناء كل منهما وحده.
التعليم مرتّب في أنواع، وهنا يقف النوع الأول، نغمة مقابل نغمة. للصوتين القيم الزمنية نفسها، ولذلك فكل التقاء قرار منفرد. وهذا ما يجعل النوع الأول محكًّا: لا توجد نغمات عبور يختبئ خلفها رنين رديء.
هنا تقف خمسة أزواج جنبًا إلى جنب. على اليسار الكتابة المقصودة، وعلى اليمين البداية نفسها مكتوبة على الأصول. ويمكن سماع الصيغتين، والفرق حاضر في الغالب من فوره: مع التوازي يذوب الصوتان في واحد، ومع الخاتمة تبقى النهاية مفتوحة.
خامسات متوازية
ثلاث خامسات متتالية والصوتان صاعدان معًا: هذا أشهر خطأ في الكتابة ذات الصوتين. فالخامسة متآلف تام، واثنتان منها جنبًا إلى جنب تذيبان الصوتين في واحد — فيُسمع لحن واحد بلون، لا خطان. وعلى اليمين يبقى الصوت الأسفل كما هو ويسير الأعلى في الاتجاه المعاكس، فإذا هما صوتان من جديد.
ثامنات متوازية
الأمر نفسه مع الثامنات، بل أوضح: إذ يضاعف الصوت الأعلى الأسفل ويكفّ عن أن يكون صوتًا مستقلًا. ومن يستمع يلحظ أن الانطباع لا يكاد يختلف عن لحن واحد. وعلى اليمين ينتقل الصوت الأعلى من الثامنة عبر السادسة إلى الثالثة، فتصير المضاعفة لحنًا مقابلًا.
تنافر على النقرة
في النوع الأول يقف على كل نقرة متآلف. وعلى اليسار رابعة وسابعتان — رنينات كان ينبغي في الكتابة ذات الصوتين أن تُهيَّأ وتُحلّ، وهي هنا قائمة هكذا. وعلى اليمين تأتي ثالثة وثالثة وخامسة. والرابعة هي الحالة الأكثر جدلًا: بين صوتين أعليين تصلح، وفوق أخفض نغمة لا تصلح.
الخاتمة في النهاية
في النهاية يحمل الصوت الأعلى النغمة الحسّاسة: فالالتقاء قبل الأخير سادسة كبيرة تتسع إلى الثامنة. وعلى اليسار تغيب النغمة الحسّاسة فتبقى السادسة صغيرة — تنتهي القطعة على الثامنة لكنها لا تصل حقًّا. وكلاهما مسموح وكلاهما يُسمع على نحو مختلف؛ والتعليم القديم يطلب للنهاية السادسة الكبيرة.
سلسلة الثوالث
هذه السلسلة مسموحة صراحةً، ولهذا بالذات وُضعت هنا: فليس كل توازٍ ممنوعًا. إذ يجوز أن تتوالى الثوالث والسوادس ما شاء المرء. غير أن الصوتين يبقيان مربوطين أحدهما بالآخر — فهما يؤديان الحركة نفسها، والأذن تسمع لحنًا واحدًا مع مرافقة. وعلى اليمين تكفي حركة معاكسة واحدة فتصير المرافقة صوتًا.
قطعة كاملة في إحدى عشرة مازورة
في الأسفل يقف cantus firmus، أي اللحن المعطى؛ وفوقه يسير اللحن المقابل. كل التقاء متآلف، ولا يتكرر متآلف تام بالتوازي، وتمرّ النهاية بالسادسة الكبيرة إلى الثامنة. وتتناوب الحركة المتعاكسة والحركة المتوازية — ولا يتبع اللحن المقابل الصوت الأسفل في أي موضع أكثر من خطوتين.
قواعد النوع الأول الأربع
لا يرنّ معًا إلا ما كان متآلفًا: الواحدة والثالثة والخامسة والسادسة والثامنة وامتداداتها إلى الجواب. أما الرابعة فليست منها في الكتابة ذات الصوتين — فهي فوق أخفض نغمة تُعدّ متنافرة. وليست هذه مسألة ذوق بل هي القرار الذي يقوم عليه التعليم كله.
يُمنع أن يتوالى متآلفان تامّان من النوع نفسه إذا سار الصوتان في الاتجاه نفسه: خامسات متوازية وثامنات متوازية. والسبب يُسمع ولا يقتصر على كونه نصًّا — إذ يذوب الصوتان فيصير الاثنان واحدًا. أما في الثوالث والسوادس فيجوز السير بالتوازي، غير أن الصوتين يبقيان عندئذ مربوطين أحدهما بالآخر.
تمرّ النهاية بالخاتمة: الالتقاء قبل الأخير سادسة كبيرة، والأخير ثامنة، ويصعد الصوت الأعلى إليها عبر النغمة الحسّاسة. والقواعد بهذه الصورة مدوّنة عند يوهان يوزف فوكس في Gradus ad Parnassum سنة 1725 — وهي منذ ذلك الحين مادة مدرسية، وهذه الصفحة لا تدّعيها بل تعيد حسابها من الصوت.
ما يقف إلى جانبها
ما اسم المسافات بين نغمتين: المسافات. كيف تنتهي القطعة: الخواتم. في أي مقام يقف لحن كهذا: الأنماط.
الرموز الموسيقية · مصطلحات موسيقية
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.