تعدد الأصوات — لحن واحد، خمس نسائج
خمس نسائج للاستماع. في أعلى الصور الخمس يقف اللحن نفسه؛ وما يقع تحته وحده يجعله أحادي الصوت أو متجانسًا أو متعدد الأصوات.
عدد الأصوات التي ترنّ لا يقول بعدُ كيف بُني المقطوعة. يمكن لصوتين أن يسلكا الطريق نفسه، أو يحمل أحدهما الآخر، أو يمضي كل واحد في سبيله — وهذا يُسمع في الحال، دون معرفة مصطلح واحد.
لذلك يقف اللحن نفسه في هذه الصفحة خمس مرات. وهو في الصور الخمس واحد نغمة بنغمة، أُعيد عدّه من الصوت المسموع. والذي يتبدل يقع دائمًا تحته: لا شيء، أو صوت ثانٍ يسير بالخطوة نفسها، أو وتران ممدودان، أو صوت مستقل، أو اللحن نفسه مرة أخرى في صورة أبسط.
والأسماء القديمة لا تصف غير ذلك. ومن استمع إلى الصور الخمس واحدة بعد أخرى لم يحتج إلى الأسماء بعد ذلك إلا للبحث.
أحادية الصوت
اللحن وحده. لا يرنّ في أي لحظة أكثر من نغمة واحدة — وعلى هذا وحده يقوم الاسم. وسواء غناه واحد أو مائة في وحدة صوتية فلا فرق؛ ولا تصير الكتابة متعددة الأصوات إلا بنغمة ترنّ في الوقت نفسه على ارتفاع آخر.
التجانس الصوتي
صوت ثانٍ يسير بالخطوة نفسها: كل دخول يحمل الصوتين، ولا ينتظر أحدهما الآخر. هكذا تُكتب الترتيلة الجماعية، وهكذا تَرنّ جوقة تغني الأوتار. ويظل اللحن مسموعًا في الأعلى لأنه أعلى موضعًا، لا لأنه يتحرك على نحو مختلف.
لحن مع مصاحبة
تحت اللحن أوتار لا تتبدل إلا نادرًا. ولذلك ترنّ في مواضع قليلة أربع نغمات معًا، وبينها اللحن وحده. وهي كتابة كل أغنية تقريبًا بالغيتار أو البيانو: صوت واحد يقود، والبقية تحمل الانسجام.
نسيج متعدد الأصوات
الصوت الثاني يبدأ متأخرًا ثم يمضي في سبيله — إيقاع آخر، واتجاه آخر، ونهاية خاصة به. وهذا ما يعنيه تعدد الأصوات: لا كثرة النغمات، بل أصوات عدة لكل منها ما تقوله. وأشد صوره صرامة هي الفوغة.
تغاير الأصوات
يعزف الصوتان اللحن نفسه، والأسفل أبسط — يأخذ نغمة من كل نغمتين ويترك الباقي. ولذلك تنتمي كل نغمة تحت اللحن إلى درجة الاسم نفسها التي للنغمة فوقها، وهذا في هذه الكتابة هو حجر المحك. وفي اليابان وإندونيسيا والموسيقى العربية هذه هي الحالة المألوفة.
النسائج الخمس في نظرة واحدة
كل سطر يذكر ما يمكن عدّه في الصوت: كم نغمة ترنّ معًا، وبأي شيء يُعرف النسيج. والأرقام مأخوذة من صور هذه الصفحة، مقيسة لا مقدَّرة.
| النسيج | نغمات معًا | بأي شيء يُعرف |
|---|---|---|
| أحادية الصوت | 1 | لا نغمتان معًا أبدًا |
| التجانس الصوتي | 2 | كل دخول يحمل الصوتين |
| لحن مع مصاحبة | حتى 4 | المصاحبة تُقرع مرتين فقط |
| نسيج متعدد الأصوات | 2 | الصوت الثاني يبدأ متأخرًا |
| تغاير الأصوات | 2 | في الأسفل ترنّ النغمة نفسها كما في الأعلى |
ما الذي يفرّق بين النسائج
في الكتابة أحادية الصوت لا يرنّ أبدًا أكثر من نغمة واحدة. هذه هي أحادية الصوت — أغنية بلا مصاحبة، ترتيلة غريغورية، أنشودة أطفال يغنيها صف بأكمله. وحتى مائة مغنٍّ في وحدة صوتية يبقون أحاديي الصوت.
وإذا تحرك صوتان في الإيقاع نفسه نشأت كتابة الأوتار: فكل دخول يحمل الصوتين معًا. هذا هو التجانس بالمعنى الضيق، كتابة الترتيلة الجماعية. أما إذا سبح اللحن فوق أوتار لا تتبدل إلا نادرًا فيقال لحن مع مصاحبة — وهي كتابة كل أغنية تقريبًا بالغيتار أو البيانو.
وإذا سلكت الأصوات دروبها الخاصة، فدخلت في لحظات مختلفة وحافظ كل منها على إيقاعه، كانت الكتابة متعددة الأصوات. وأخيرًا فإن تغاير الأصوات هو الحالة التي أغفلتها الكتب الأوروبية طويلًا: صوتان يعزفان اللحن نفسه، أحدهما أبسط من الآخر. وفي موسيقى اليابان وإندونيسيا والعالم العربي هذه هي الحالة المألوفة.
ما الذي يقف إلى جانبه
كيف يُقاد صوتان معًا: تقابل الألحان. ما الذي يحدث حين ينتقل موضوع من صوت إلى صوت: فوغة. ما أسماء المسافات بين نغمتين: المسافات.
الرموز الموسيقية · مصطلحات موسيقية
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.