الرواق — يغيّر القراءة لا الصوت
خمسة أزواج للاستماع. كل زوج يحمل النغمات نفسها مكتوبة بطريقة أخرى، والتسجيلان يبدوان متطابقين نغمة بنغمة.
نغمتان من الثمن تبدوان متطابقتين، سواء حملت كل واحدة ذيلها الصغير أم وقفتا معًا تحت رواق واحد. الرواق لا يقول للعازف شيئًا عن الطول أو القوة أو اللمس؛ إنما يقول للقارئ ما الذي ينتمي بعضه إلى بعض. ولهذا هو ثمين: يحوّل صفًا من رؤوس متشابهة إلى مازورة تُعدّ بنظرة واحدة.
هنا خمسة أزواج متجاورة، كل زوج مكتوب مرة هكذا ومرة على نحو آخر. يمكن سماع الصيغتين، ولا يُسمع أي فرق — المداخل والأطوال ودرجات الصوت هي نفسها نغمة بنغمة. الفرق كله في الصورة.
وليست هذه مسألة هامشية. من يضع الأروقة خطأً يكتب مازورة تُعدّ على غير ما تُسمع: ست نغمات من الثمن مجموعة اثنتين اثنتين تُقرأ كمازورة ثلاثة أرباع، والست نفسها ثلاثًا ثلاثًا تُقرأ كستة أثمان. الصوت لا يحسم ذلك، بل الصورة.
ذيول أم أروقة
ثماني نغمات من الثمن، كل واحدة بذيلها — العدّ صحيح، لكن القراءة مرهقة. وإلى جانبها الثماني نفسها تحت رواقين. لا تتغير بذلك نغمة واحدة: التسجيلان متطابقان نغمة بنغمة ومدخلًا بمدخل. ما يتغير هو الزمن الذي تحتاجه العين. ولهذا لا تكاد الذيول المنفردة تظهر في النوتة المطبوعة إلا حيث تقف نغمة وحدها على نبضتها.
مجموعات الرواق في أربعة أرباع
ثماني نغمات من الثمن من جديد، مربوطة هذه المرة في الصورتين — على جهة تحت رواق واحد، وعلى الأخرى تحت رواقين. إنها الموسيقى نفسها وكلتاهما مقروءة؛ غير أن الصورة الثانية تُظهر أين يقع نصفا المازورة، والأولى تحجبه. لذلك تُجمع النغمات في أربعة أرباع بأنصاف المازورة، وحيث يسرع السير بالأرباع. الرواق خبر عن الميزان لا عن النغمات.
مجموعتان من ثلاث في ستة أثمان
ست نغمات من الثمن في 6/8. في إحدى الصورتين تقف في ثلاث مجموعات من اثنتين، وفي الأخرى في مجموعتين من ثلاث. النغمات واحدة في الصورتين والتسجيلان يبدوان متطابقين — لكن العدّ مختلف: في 6/8 نبضتان، كل واحدة ثلاث نغمات من الثمن، ولا تقول ذلك إلا الصورة الثانية. أما الأولى فتبدو كثلاثة أرباع وتُقرأ كذلك.
الرواق الثاني عند نغمات نصف الثمن
نغمة من الثمن ونغمتان من نصف الثمن، مرتين متتاليتين. في إحدى الصورتين تحمل كل نغمة ذيلها؛ وفي الأخرى يمتد رواق متصل فوق المجموعة ويعلوه رواق ثانٍ أقصر — بطول النغمتين القصيرتين تمامًا. وعدد الأروقة يسمّي القيمة: رواق واحد للثمن، ورواقان لنصف الثمن، وثلاثة لربع الثمن. وهذا يسري على كل رواق على حدة، حتى داخل المجموعة الواحدة.
الرواق يمر فوق الصمت
صمت قصير في وسط العبارة. في إحدى الصورتين يقطع المجموعة: تبقى النغمة الأولى وحدها بذيلها وتنال الأخيرتان رواقًا خاصًا بهما. وفي الأخرى يمر رواق فوق الصمت وتبقى المواضع الأربعة مقروءة كمجموعة. والصوت واحد في الحالتين — الصمت يبقى صمتًا. الكتابة المختارة هي التي تقرر أتُرى العبارة وحدة واحدة أم شظيتين.
على أي أساس يقوم التجميع
القاعدة قصيرة: الرواق يجمع ما يقع على نبضة واحدة. في مازورة أربعة أرباع تكون أربع نغمات من الثمن في كل مرة — مجموعة للنصف الأول من المازورة وأخرى للنصف الثاني، كي يبقى المنتصف ظاهرًا. رواق واحد فوق الثماني كلها لن يكون خطأً في العدّ، لكنه يحجب بالضبط الموضع الذي يُعدّ منه.
وفي مازورة ستة أثمان تعطي القاعدة نفسها صورة أخرى، لأن هذه المازورة تُعدّ في ثلاثيتين لا في ثلاث ثنائيات. ولذلك تقف هناك مجموعتان من ثلاث. اربط النغمات الست نفسها اثنتين اثنتين وتكون قد كتبت للعين مازورة ثلاثة أرباع — فيعدّها القارئ خطأً وإن كانت كل نغمة في موضعها.
وتُضاف دقيقتان. نغمات نصف الثمن تحت رواق تنال رواقًا ثانيًا أقصر؛ يقع فوق الأول ولا يمتد إلا بقدر امتداد هذه النغمات نفسها. والصمت لا يقطع بالضرورة مجموعة مربوطة: في الحركة السريعة يمر الرواق فوقه، كي تبقى المجموعة مقروءة كمجموعة.
ما الذي يقف إلى جانبها
قيم النغمات وأطوالها: قيم النغمات. أي ميزان يُعدّ كيف: علامات الميزان.
الرموز الموسيقية · مصطلحات موسيقية
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.