أسلوب النطق

بلا علامة

أربع مرات النغمة نفسها، ولا شيء فوقها. كل نغمة تنتهي قبيل التي تليها — وهذه الفجوة الضئيلة جزء من العزف العادي وليست بعدُ ستاكاتو. على هذه الصيغة يُقاس كل ما عداها.

ما الذي تغيّره العلامة فعلًا

النقطة فوق النوتة تجعل النغمة أقصر، لا أسرع. والنغمة التالية تأتي مع ذلك على نقرتها — وما بينهما صمت. أما أن يعزف المرء أبكر بدلًا من ذلك فليس ستاكاتو، بل تغيير في السرعة. وهذا بالضبط ما يجعله زر الاستماع مسموعًا هنا: مواضع البدء متطابقة في الصور الثماني كلها.

كم يكون الستاكاتو قصيرًا يتوقف على السرعة وعلى الآلة. على الكمان ينشأ من رفع القوس، وعلى البيانو من ترك المفتاح، وعند النفخيات من اللسان — علامة واحدة وثلاث حركات مختلفة. ولا تعطي أي طبعة رقمًا لأنه لا وجود له: العلامة تقول أقصر مما هو مكتوب، والباقي ذوق ومِران.

قوسان ليسا من أسلوب النطق

قوس الليغاتو يشبه تمامًا قوس الوصل الزمني، وكثيرًا ما يُخلط بينهما: قوس الوصل الزمني يضم نوتتين من الدرجة نفسها في نوتة واحدة أطول، أما قوس الربط فيمتد فوق نغمات مختلفة ولا يقول إلا أنها تنتقل بعضها إلى بعض دون قطع. فنوتتان متماثلتان تحت قوس هما إذن دائمًا موصولتان زمنيًا. أما الفيرماتا فليست مسألة نطق أصلًا بل مسألة زمن: تعلّق القيمة المكتوبة ما دام العازف يشاء.