دواسة البيانو — وما تصنعه بالصوت
خمس حالات للسماع. وفي الصورة الأخرى المقطع نفسه مكتوبا بتمامه: بالطول الذي يدوم به حقا تحت الدواسة.
القدم تعزف أيضا. فإذا دُوِست الدواسة اليمنى ارتفعت الخوانق عن الأوتار كلها: فالنغمة المضروبة لا تنتهي عند رفع المفتاح، بل عند رفع القدم عن الدواسة. ولا تتغير في النص نغمة واحدة — ويتغير في الصوت كل شيء.
وهذا بعينه ما جُعل هنا مسموعا. في إحدى الصورتين المقطع بلا دواسة: أربع نغمات من ربع، كل واحدة قصيرة كما كتبت. وفي الأخرى النغمات نفسها مكتوبة بتمامها، كل واحدة مدونة بالطول الذي تدوم به حقا تحت الدواسة. والصورتان تُسمعان، والفرق ليس خبرا بل شيء يُسمع.
ولم كُتبت بتمامها ولم توضع العلامة وحدها؟ لأن نقش هذه الصفحة يحفر العلامة ولا يعزفها. ولو وقفت العلامة وحدها لدامت النغمات قصيرة كما في الصورة الأولى، ولزعمت الصفحة صامتة أن الدواسة لا تصنع شيئا. إنها تصنع شيئا، وهذا هو.
علامة البدال
تحت المدرج تقف كلمة Ped.، وحيث ترفع القدم نجمة. والنغمات فوقها تبقى كما هي: أربع نغمات من ربع. وفي الصورة الأخرى دُوِّنت النغمات الأربع نفسها كما تدوم تحت الدواسة — فالأولى تمسك إلى آخر المازورة، والثانية أقل قليلا، وفي الختام تقف الأربع معا. وليست هذه موسيقى أخرى، بل هي نفسها مكتوبة بتمامها.
خط الدواسة
المقطع نفسه والدواسة نفسها وكتابة أخرى. فبدل الكلمة والنجمة يجري تحت المدرج خط بخطافين: الأول يقول أين تهبط القدم، والثاني أين ترتفع، وبينهما يُرى بنظرة واحدة كم تبقى الدواسة مضغوطة. وهذه في الطبعات الحديثة هي الصورة المعتادة، ولا سيما حيث يكثر التبديل.
تبديل الدواسة
تآلفان متعاقبان. والخطاف في وسط الخط يعني: ترفع القدم وتُدَاس في اللحظة نفسها. وفي الصورة الأخرى يُسمع ما يصنعه ذلك — فالتآلف الأول يدوم إلى خط المازورة ثم يزول، والثاني يبدأ نقيا. والتبديل يقف على الضربة نفسها التي يأتي فيها التآلف الجديد، لا قبلها ولا بعدها.
دواسة ممدودة على تبدل التآلف
التآلفان نفسهما، غير أن الدواسة تبقى مضغوطة. وفي الصورة الأخرى تتدلى نغمات المازورة الأولى بأقواس ربط إلى الثانية وتظل تدوم بينما التآلف الجديد يعزف. وفي الختام تقف ثماني نغمات معا في المكان. وقد يكون ذلك مقصودا أحيانا؛ وهو في الغالب العيب الذي يسمعه المرء في عزفه أولا ويتركه آخرا.
الدواسة اليسرى: una corda
الدواسة اليسرى تزيح الآلة: فتصيب المطرقة أوتارا أقل ويصير الصوت أخفت وأكمد. وتُكتب بالكلمات، una corda، وتُرفع بـ tre corde. ولا تتغير الطبقة ولا الزمن، ولهذا يتشابه التسجيلان هنا — والذي يتغير هو اللون، واللون وحده ما لا يملكه هذا التسجيل.
ما يقع في الصورة وما يقع في الصوت
للأمر الواحد كتابتان. القديمة تضع كلمة Ped. حيث تهبط القدم ونجمة حيث ترتفع. والحديثة تمد تحت المدرج خطا ذا خطافين بطول ما تبقى الدواسة مضغوطة — وهي أدق، لأن النهاية تُرى ولا تُطلب.
ومتى يُبدَّل فالتآلف يقرره. ومن ترك الدواسة على تبدل التآلف أسمع التآلفين معا؛ والمثال الرابع يُسمِع ذلك. ولهذا يُكتب تبديل الدواسة في الغالب على الضربة نفسها التي يأتي فيها التآلف الجديد: ترفع القدم وتُدَاس في اللحظة نفسها، ليُؤخذ الصوت الجديد ويبقى القديم خارجا.
أما الدواسة اليسرى فأمر آخر. تزيح الآلة فتُضرب أوتار أقل؛ فيصير الصوت أخفت وأكمد، لا أطول. وتُكتب بالكلمات، una corda، وتُرفع بـ tre corde. ولا يُسمع من ذلك شيء في تسجيل هذه الصفحة — فهو يعرف الطبقة والزمن ولا يعرف اللون.
ما يقع إلى جانبها
أزمنة النغمات: قيم النغمات. كيف يقرأ النص الموسيقي من أوله: تعلّم قراءة النوتة.
الرموز الموسيقية · علامة البدال · مصطلحات موسيقية
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.