أربيدجو
خمس حالات للاستماع: التآلف نفسه، مرة يُعزف دفعة واحدة، ومرة مكسورًا. النغمات نفسها، ودخول آخر.
يقف التآلف في النوتة كعمود: كل الرؤوس بعضها فوق بعض، وكل النغمات في آن واحد. أما الخط المتموج على يساره فيقول إنها لا ينبغي أن تأتي معًا، بل بسرعة واحدة تلو الأخرى من الأسفل إلى الأعلى. والكلمة من الإيطالية arpa، أي القيثارة — آلة لا تستطيع أن تأخذ تآلفًا على نحو آخر.
في هذه الصفحة تقف كل حالة مرتين جنبًا إلى جنب: على اليمين من دون العلامة، وعلى اليسار معها. ومن يسمع الاثنتين يسمع النغمات نفسها وبداية أخرى. وهذا بالضبط ما يميز هذه العلامة عن كل العلامات الأخرى في هذه الصفحات تقريبًا: هنا يتغير الصوت فعلًا، لا الصورة وحدها. وقد قيس الأمران — لحظات الدخول من الصوت، والخط المتموج ومواضع الرؤوس من الصورة المطبوعة.
ولا يصير التآلف بذلك أطول. تدخل النغمات متزحزحة وتنتهي معًا؛ وفي النهاية يقف الصوت نفسه، غير أنه وصل من طريق أخرى.
التآلف من دون علامة
أربعة رؤوس بعضها فوق بعض، ودخول واحد: هكذا يبدو التآلف حين لا يُكتب إلى جانبه شيء آخر. تبدأ كل النغمات معًا وتنتهي معًا. وهذه الصورة هي نقطة المقارنة لكل ما يأتي بعدها — إلى جانبها يقف الشيء نفسه مرة أخرى، وهناك يتغير بالضبط هذا الدخول الواحد.
من الأسفل إلى الأعلى
النغمات الأربع نفسها، والآن مع الخط المتموج. في الصوت تدخل واحدة تلو الأخرى من الأسفل إلى الأعلى، والمسافة صغيرة إلى حد أنها ما زالت تُسمع تآلفًا لا سلمًا. ورأس السهم غير لازم ما دام الكسر إلى أعلى أصلًا؛ ومع ذلك تضعه بعض النسخ كي لا يبقى شك.
من الأعلى إلى الأسفل
التآلف نفسه، والسهم يشير إلى أسفل. الآن تأتي النغمة الأعلى أولًا والأخفض أخيرًا. وهذا أندر بوضوح ويقف غالبًا حيث ينبغي للباص أن يستمر في الرنين، أو حيث تأتي اليد من أعلى. ومن يسمع الصورتين واحدة بعد الأخرى يسمع الفرق فورًا: النغمات نفسها، غير أن الحركة تجري إلى الوراء.
التآلف المتباعد
هنا تتوزع النغمات على أوكتافين، في مفتاح الفا. ولا تطال اليد الواحدة ذلك دفعة واحدة، ومن أجل هذا بالذات وُجدت العلامة: الموجة تحوّل قبضة متعذرة إلى قبضة قابلة للعزف. ولذلك تقف كثيرًا في كتابة البيانو، وهي هناك من دون سهم في الغالب.
العلامة تخص تآلفًا واحدًا
تآلفان متتاليان، والموجة تقف أمام الأول وحده. أما الثاني فيبقى عمودًا. وهذا جواب سؤال يتكرر كثيرًا: العلامة تخص التآلف الذي تقف أمامه، لا المازورة ولا الموضع كله. ومن أراد كسر التالي أيضًا كتب موجة ثانية.
بأي سرعة وفي أي اتجاه
أما سرعة الكسر فلا تُكتب في أي موضع. تتوقف على السرعة العامة وعلى الآلة وعلى طابع الموضع: في ختام هادئ للموجة أن تتمهل، وفي وسط مقطع سريع تكاد تكون نقرة واحدة. غير أن هناك قاعدة واحدة — ينبغي للنغمة العليا أن تقع على النبضة حين يكون اللحن في الأعلى، وللنغمة السفلى حين يكون الباص هو المعتبر. ولا تطبع نسخة جيدة أيًا منهما؛ فذلك شأن العازف.
أما الاتجاه فمطبوع. من دون سهم يُكسر التآلف من الأسفل إلى الأعلى، وهذه هي الحالة المعتادة. وسهم إلى أسفل في طرف الموجة يقلب الأمر: عندئذ تأتي النغمة الأعلى أولًا. والحالتان تُسمعان في هذه الصفحة، وفي الصوت تسير الدرجات فعلًا بالترتيب المعكوس.
ما يقف إلى جانبه
مما يتألف التآلف وما التآلفات الموجودة: أسلوب النطق. علامات أخرى تحدد كيف تُعزف النغمة لا أي نغمة تُعزف: الزخارف.
الرموز الموسيقية · أسلوب النطق · الزخارف · مصطلحات موسيقية
أنوتونا تقوم بذلك عنك
صوّر النوتة أو اعزف اللحن — تتعرّف أنوتونا على المقام، وتكتب النوتة، وتنقلها إلى أي مقام آخر. مجانًا.
شاهد أنوتوناكل نغمة في هذه الصفحة محسوبة، وليست منقولة.