علامات التحويل

إلى متى تسري علامة التحويل

دييز واحد على النوتة الأولى — نغمات المازورة الأربع كلها تُسمع مرفوعة

هنا يخطئ كل قارئ تقريبًا مرة واحدة: علامة التحويل لا تسري على النوتة المجاورة وحدها، بل حتى خط المازورة التالي — على كل نوتة أخرى بالارتفاع نفسه في تلك المازورة. في الصورة تحمل النوتة الأولى وحدها دييزًا، ومع ذلك تُسمع نغمات المازورة الأولى الأربع كلها مرفوعة. المازورة الثانية بلا علامة، وهناك تُسمع النغمة عارية من جديد.

لذلك لا يكتب أحد الدييز أربع مرات. ولذلك تطبع الإصدارات الجيدة أحيانًا بيكارًا حيث يكون بالمعنى الدقيق زائدًا: في المازورة التالية، للاحتياط، كي لا يبقى في أذن أحد الدييز من فوق. وتسمى هذه العلامة علامة تنبيه وتوضع أحيانًا بين قوسين.

العلامة في أول السطر

دييز واحد في أول السطر — أربع نغمات مرفوعة في موضعين

في المقدمة تمامًا، بعد المفتاح مباشرة، يقف شيء يبدو مطابقًا تمامًا ومع ذلك يسري على نحو آخر: دليل المقام. لا يسري حتى خط المازورة بل على القطعة كلها، في كل جواب وفي كل مازورة — إلى أن يُكتب مقام جديد.

في الصورة يقف دييز واحد فقط في البداية. ثم تأتي أربع نوتات في موضعين مختلفين، وتُسمع الأربع كلها مرفوعة مع أن أيًّا منها لا يحمل علامة. هنا الفرق كله: علامة التحويل داخل المازورة تسري على ارتفاع واحد حتى خط المازورة، ودليل المقام يسري على اسم نغمة واحد في كل المواضع.

أي مقام يحمل كم علامة

كم دييزًا أو بيمولًا يقف في أول السطر، وبأي ترتيب، يقرره المقام. هذا ليس هنا بل عند التونالية — هناك رُسمت صورة العلامات لكل مقام، ودائرة الخوامس تبيّن لماذا الترتيب هو هذا بالذات. ومن أي نغمات يُبنى السلم بعد ذلك فذلك عند السلالم.