Plurvoĉeco — unu melodio, kvin teksturoj
Kvin teksturoj por aŭskulti. Supre en ĉiuj kvin staras la sama melodio; nur tio, kio kuŝas sub ĝi, faras ĝin unuvoĉeco, homofonio aŭ polifonio.
Kiom da voĉoj sonas ankoraŭ ne diras, kiel verko estas konstruita. Du voĉoj povas iri la saman vojon, subteni unu la alian aŭ ĉiu iri sian propran — kaj tion oni aŭdas tuj, sen scii eĉ unu fakan vorton.
Tial sur ĉi tiu paĝo la sama melodio staras kvinfoje. En ĉiuj kvin bildoj ĝi estas tono post tono la sama, denove kalkulita el la sono. Tio, kio ŝanĝiĝas, ĉiam kuŝas sube: nenio, dua voĉo iranta per la sama paŝo, du tenataj akordoj, memstara voĉo, aŭ la sama melodio ankoraŭ unu fojon en pli simpla formo.
La malnovaj nomoj priskribas nenion alian. Kiu aŭskultas la kvin bildojn unu post la alia, tiu poste bezonas la nomojn nur por serĉado.
Unuvoĉeco
La melodio sola. En neniu momento sonas pli ol unu tono — sur tio, kaj sur nenio alia, staras la nomo. Ĉu unu homo kantas ĝin aŭ cent unisone, tio ŝanĝas nenion; nur tono kiu sonas samtempe en alia alteco faras la skribon plurvoĉa.
Homofonio
Dua voĉo iras per la sama paŝo: ĉiu enveno portas ambaŭ voĉojn, neniu atendas la alian. Tiel estas skribita koralo kaj tiel sonas ĥoro kiu kantas akordojn. La melodio aŭdeblas supre ĉar ĝi kuŝas pli alte, ne ĉar ĝi moviĝas alimaniere.
Melodio kun akompano
Sub la melodio kuŝas akordoj kiuj ŝanĝiĝas malofte. Tial en kelkaj lokoj sonas kvar tonoj kune, kaj inter ili nur la melodio. Ĝi estas la skribo de preskaŭ ĉiu kanto kun gitaro aŭ piano: unu voĉo kondukas, la ceteraj portas la harmonion.
Polifona teksturo
La dua voĉo komenciĝas pli malfrue kaj poste iras sian propran vojon — alia ritmo, alia direkto, propra fino. Jen kion signifas polifona: ne multaj tonoj, sed pluraj voĉoj, kaj ĉiu havas ion propran por diri. Ĝia plej severa kazo estas la fugo.
Heterofonio
Ambaŭ voĉoj ludas la saman melodion, la suba pli simple — ĝi prenas ĉiun duan tonon kaj lasas la ceteron. Tial ĉiu tono sub la melodio apartenas al la sama altecklaso kiel la tono super ĝi, kaj en ĉi tiu skribo tio estas la provoŝtono. En Japanio, Indonezio kaj la araba muziko tio estas la kutima kazo.
La kvin teksturoj per unu rigardo
Ĉiu linio nomas tion, kio en la sono estas kalkulebla: kiom da tonoj sonas samtempe kaj laŭ kio la teksturo rekoneblas. La ciferoj venas el la bildoj de ĉi tiu paĝo, ili estas mezuritaj kaj ne konjektitaj.
| Teksturo | Tonoj samtempe | Laŭ kio rekoneblas |
|---|---|---|
| Unuvoĉeco | 1 | Neniam du tonoj samtempe |
| Homofonio | 2 | Ĉiu enveno portas ambaŭ voĉojn |
| Melodio kun akompano | ĝis 4 | La akompano sonas nur dufoje |
| Polifona teksturo | 2 | La dua voĉo komenciĝas pli malfrue |
| Heterofonio | 2 | Sube sonas la sama tono kiel supre |
Kio distingas la teksturojn
En unuvoĉa skribo neniam sonas pli ol unu tono. Tio estas unuvoĉeco — kanto sen akompano, gregoria melodio, infankanto kiun kantas tuta klaso. Eĉ cent kantistoj unisone restas unuvoĉaj.
Kiam du voĉoj moviĝas en la sama ritmo, ekestas akorda skribo: ĉiu enveno portas ambaŭ voĉojn kune. Tio estas homofonio en la mallarĝa senco, la skribo de la koralo. Se male la melodio ŝvebas super akordoj kiuj ŝanĝiĝas malofte, oni parolas pri melodio kun akompano — la skribo de preskaŭ ĉiu kanto kun gitaro aŭ piano.
Kiam la voĉoj iras siajn proprajn vojojn, do envenas en malsamaj momentoj kaj ĉiu tenas sian ritmon, la skribo estas polifona. Heterofonio fine estas la kazo kiun eŭropaj lernolibroj longe preteratentis: du voĉoj ludas la saman melodion, unu pli simple ol la alia. En la muziko de Japanio, Indonezio kaj la araba mondo tio estas la kutima kazo.
Kio staras apude
Kiel oni kondukas du voĉojn kune: Kontrapunkto. Kio okazas kiam temo migras de voĉo al voĉo: Fugo. Kiel nomiĝas la distancoj inter du tonoj: Intervaloj.
Muzikaj signoj · Muzika vortaro
Anotona faras tion por vi
Fotu la partituron aŭ ludu la melodion — Anotona rekonas la tonalon, skribas la notojn kaj transportas ilin al iu ajn alia. Senpage.
Rigardu AnotonaĈiu noto sur ĉi tiu paĝo estas kalkulita, ne kopiita.