Alteraciones
Cinco signos que modifican una nota — todos sobre la misma nota, todos para escuchar: primero desnuda, luego con el signo.
Una alteración cambia la altura de la nota ante la que está. Cuánto, es siempre lo mismo: un semitono, dos en los signos dobles. Eso no se explica, se oye — por eso cada imagen de esta página muestra la misma nota dos veces, primero desnuda y luego con el signo delante.
La nota es siempre la misma, y es a propósito: así el signo es lo único que cambia. Un sostenido sube un semitono, un bemol baja uno, el doble sostenido sube dos, el doble bemol baja dos. El becuadro es el único de los cinco sin intervalo propio — retira lo que había antes y restablece la nota desnuda.
Sostenido
Sube la nota un semitono. El más frecuente de los cinco signos: está en la armadura de las tonalidades con sostenidos y en medio del compás allí donde hace falta una nota ajena a la tonalidad. En el nombre de la nota elevada aparece como añadido — el nombre de la nota desnuda seguido de una palabra.
Primero la nota sin signo, luego la misma nota con él
Bemol
Baja la nota un semitono, la contraparte del sostenido. Impreso parece una pequeña letra b, y justo de ahí viene su nombre alemán. Está en la armadura de las tonalidades con bemoles y en cualquier lugar del compás donde se quiera una nota un semitono más baja.
Primero la nota sin signo, luego la misma nota con él
Becuadro
Retira una alteración y restablece la nota desnuda. Es el único de los cinco sin intervalo fijo: tras un sostenido baja un semitono, tras un doble sostenido dos. Actúa sobre todo lo que esté en vigor — sobre la alteración del compás igual que sobre la armadura.
Primero la nota sin signo, luego la misma nota con él
Doble sostenido
Sube la nota dos semitonos, es decir un tono entero. Parece una crucecita de cuatro cuñas y aparece donde una nota ya elevada debe elevarse otra vez — en tonalidades con muchos sostenidos y en armonías que apuntan a una sensible. Se escribe para que el nombre de la nota siga siendo correcto, no porque resulte cómodo.
Primero la nota sin signo, luego la misma nota con él
Doble bemol
Baja la nota dos semitonos. Dos bemoles juntos, y la misma lógica que el doble sostenido, pero hacia abajo: en el teclado la nota tiene un nombre mucho más sencillo, pero en el contexto de la tonalidad ese nombre sería falso. Raro, y cuando aparece, con buen motivo.
Primero la nota sin signo, luego la misma nota con él
Hasta dónde vale una alteración
Un sostenido en la primera nota — las cuatro notas del compás suenan elevadas
Aquí es donde casi todo el mundo lee mal alguna vez: una alteración no vale solo para la nota que tiene al lado, sino hasta la siguiente barra de compás — para cualquier otra nota de la misma altura en ese compás. En la imagen solo la primera nota lleva un sostenido, y aun así las cuatro notas del primer compás suenan elevadas. El segundo compás no lleva ningún signo, y allí la nota vuelve a sonar desnuda.
Por eso nadie escribe el sostenido cuatro veces. Y por eso las buenas ediciones imprimen a veces un becuadro donde en rigor sobraría: en el compás siguiente, por seguridad, para que nadie conserve en el oído el sostenido de arriba. Ese signo se llama alteración de precaución y a veces se pone entre paréntesis.
El signo al principio de la línea
Un sostenido al principio de la línea — cuatro notas elevadas en dos registros
Al principio de todo, justo detrás de la clave, hay algo que se ve exactamente igual y sin embargo vale de otro modo: la armadura. No vale hasta la barra de compás sino para toda la pieza, en cada octava y en cada compás — hasta que se escriba una tonalidad nueva.
En la imagen hay un único sostenido al principio. Después vienen cuatro notas en dos registros distintos, y las cuatro suenan elevadas aunque ninguna lleve signo. Toda la diferencia está ahí: la alteración accidental vale para una altura hasta la barra de compás, la armadura para un nombre de nota en todos los registros.
Qué tonalidad lleva cuántos signos
Cuántos sostenidos o bemoles hay al principio de la línea, y en qué orden, lo decide la tonalidad. Eso no está aquí sino junto a las Tonalidades — allí está dibujada la armadura de cada tonalidad, y el círculo de quintas muestra por qué el orden es justamente ese. Con qué notas se construye después la escala está junto a las Escalas.
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Ver AnotonaCada nota de esta página está calculada, no copiada — con la misma regla que hace que Fa♯ mayor escriba su séptimo grado como Mi♯ y no como Fa.