El contrapunto — dos voces que suenan juntas y siguen siendo cantables por separado
Cinco parejas para escuchar. A la izquierda la escritura que no se hace, a la derecha la correcta — y una pieza entera de once compases.
Contrapunto significa: dos voces avanzan a la vez, y cada una es una melodía por sí misma. Eso es más que sonar bien juntas — un acompañamiento que sigue obedientemente en terceras suena impecable y aun así no es una segunda voz. El arte consiste en tener ambas cosas a la vez: una sonoridad que sostiene y dos líneas que podrían cantarse por separado.
La doctrina está ordenada en especies; aquí está la primera, nota contra nota. Ambas voces tienen los mismos valores, de modo que cada encuentro es una decisión aislada. Eso convierte a la primera especie en la piedra de toque: no hay notas de paso tras las cuales pudiera esconderse una sonoridad mala.
Aquí hay cinco parejas una al lado de otra. A la izquierda la escritura de la que se trata, a la derecha el mismo comienzo escrito correctamente. Ambas versiones pueden escucharse, y la diferencia casi siempre está ahí enseguida: con las paralelas las voces se funden en una, con la cláusula el final queda abierto.
Quintas paralelas
Tres quintas seguidas, ambas voces subiendo: es el error más conocido de la escritura a dos voces. La quinta es una consonancia perfecta, y dos de ellas seguidas hacen que las voces se fundan en una — se oye una melodía con un color, no dos líneas. A la derecha la voz grave es la misma, la aguda va en contra, y al instante vuelven a ser dos voces.
Octavas paralelas
Lo mismo con octavas, solo que aún más claramente: la voz aguda duplica la grave y deja de ser una voz propia. Quien lo escucha nota que la impresión apenas se distingue de una melodía sola. A la derecha la voz aguda pasa de la octava por la sexta a la tercera, y la duplicación se convierte en contravoz.
Disonancia en el tiempo fuerte
En la primera especie hay una consonancia en cada tiempo. A la izquierda hay una cuarta y dos séptimas — sonoridades que en la escritura a dos voces tendrían que prepararse y resolverse y que aquí simplemente están ahí. A la derecha vienen tercera, tercera y quinta. La cuarta es el caso más discutido: entre dos voces agudas sirve, sobre el sonido más grave no.
La cláusula final
Al final la voz superior lleva la sensible: el penúltimo encuentro es una sexta mayor que se ensancha hacia la octava. A la izquierda falta la sensible y la sexta queda menor — la pieza termina en la octava, pero no llega de verdad. Ambas cosas están permitidas y suenan distinto; la antigua doctrina pide la sexta mayor para el final.
La cadena de terceras
Esta cadena está expresamente permitida, y justamente por eso figura aquí: no toda paralela está prohibida. Terceras y sextas pueden seguirse cuantas se quiera. Solo que las voces quedan atadas una a otra — hacen el mismo movimiento, y el oído oye una melodía con acompañamiento. A la derecha basta un único movimiento contrario, y el acompañamiento se vuelve voz.
Una pieza entera de once compases
Abajo está el cantus firmus, la melodía dada; encima va la contravoz. Cada encuentro es una consonancia, ninguna consonancia perfecta se repite en paralelo, y el final pasa por la sexta mayor a la octava. Movimiento contrario y paralelo se alternan — la contravoz no sigue a la voz grave más allá de dos pasos.
Las cuatro reglas de la primera especie
Solo suenan juntas consonancias: unísono, tercera, quinta, sexta, octava y sus prolongaciones a la octava siguiente. La cuarta no pertenece a ellas en la escritura a dos voces — sobre el sonido más grave cuenta como disonancia. No es cuestión de gusto sino la decisión sobre la que descansa toda la doctrina.
Dos consonancias perfectas de la misma clase una tras otra están prohibidas cuando ambas voces van en la misma dirección: quintas paralelas y octavas paralelas. La razón se oye y no es solo una prescripción — las voces se funden, y de dos queda una. En terceras y sextas sí puede irse en paralelo, pero entonces las voces quedan atadas una a otra.
El final pasa por la cláusula: el penúltimo encuentro es una sexta mayor, el último una octava, y para ello la voz superior sube por la sensible. Las reglas en esta forma están en Johann Joseph Fux, Gradus ad Parnassum, 1725 — materia escolar desde entonces, y en esta página no se afirman sino que se recalculan a partir del sonido.
Qué hay al lado
Cómo se llaman las distancias entre dos sonidos: Intervalos. Cómo termina una pieza: Cadencias. En qué modo está una melodía así: Modos.
Símbolos musicales · Glosario musical
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Ver AnotonaCada nota de esta página está calculada, no copiada — con la misma regla que hace que Fa♯ mayor escriba su séptimo grado como Mi♯ y no como Fa.