Enarmonía
Cinco pares para escuchar: dos veces la misma tecla, dos imágenes distintas. El sonido es el mismo, la escritura no.
Entre Do y Re hay en el piano exactamente una tecla negra. Escrita es dos cosas: un Do elevado o un Re rebajado. Las dos escrituras suenan igual — se llaman enarmónicas.
En esta página cada par está puesto dos veces uno al lado del otro. Quien escucha las dos imágenes oye un solo sonido; quien las mira ve dos notas distintas: la cabeza está un grado más arriba o más abajo, y delante de ella hay otra alteración. Justo esa diferencia se mide aquí — la altura a partir del sonido, el lugar de la cabeza y la alteración a partir de la imagen grabada.
La escritura no es cuestión de gusto. Dice de dónde viene la nota y adónde va: en una tonalidad con sostenidos lleva un nombre, en una con bemoles otro, y dentro de una progresión se la nombra según su papel. Quien elige la escritura equivocada toca bien, pero escribe algo distinto de lo que quería decir.
La tecla negra
El caso más frecuente y el más sencillo: la tecla que está entre dos notas naturales no tiene nombre propio, así que se presta uno de las vecinas — una vez desde abajo con una elevación, otra desde arriba con un descenso. En la imagen la cabeza salta un grado y la alteración cambia de sentido.
Un sostenido sobre una tecla blanca
Entre Mi y Fa no hay tecla negra, la distancia ya es un semitono. Un Mi elevado cae por eso sobre la tecla que de todos modos se llama Fa. Parece sobrar y no sobra: en una escala que necesita un Mi, lo que está ahí es el Mi elevado — si no, la misma letra aparecería dos veces y otra faltaría del todo.
Por encima del límite de la octava
Lo mismo en el borde superior de la octava: de Si a Do hay un semitono, así que un Si elevado cae sobre el Do de encima. Aquí la cabeza no solo se mueve un grado, cambia de octava — del sonido no se nota nada, de la imagen todo.
Un bemol sobre una tecla blanca
Y en sentido contrario: un Do rebajado cae sobre la tecla de debajo. La cabeza queda entonces un grado más arriba que su vecina de igual sonido, y delante hay un bemol. Escrituras así son raras, pero no son un error — aparecen donde la tonalidad las pide.
El doble sostenido
Dos elevaciones a la vez suben la nota un tono entero: la cabeza se queda en su grado, la tecla que se pulsa es la de al lado. El doble sostenido parece una crucecita inclinada y aparece casi solo donde una escala llena de sostenidos tiene que mantener sus letras en orden.
Dos tonalidades, las mismas teclas
Lo que vale para una nota suelta vale para una tonalidad entera. Fa sostenido mayor y Sol bemol mayor pulsan tecla por tecla lo mismo — no suenan parecido, suenan igual. En el papel una se presenta con seis sostenidos y la otra con seis bemoles.
Cuál tomar lo decide lo que hay alrededor: una pieza que viene de Si mayor sigue escribiendo sostenidos; una que va hacia Re bemol mayor escribe bemoles. En ambos casos suena igual, y en ambos casos solo una de las dos escrituras es la obvia.
Lo que está al lado
Qué signos elevan y rebajan la nota y hasta dónde valen está con las Alteraciones. Qué tonalidad lleva cuántos y cómo se relacionan entre sí está con las Tonalidades.
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Ver AnotonaCada nota de esta página está calculada, no copiada — con la misma regla que hace que Fa♯ mayor escriba su séptimo grado como Mi♯ y no como Fa.