Notas con punto
Cinco casos, cada un dúas veces para escoitar: primeiro a nota sen punto, logo a mesma con punto — e o compás dura exactamente igual.
Un punto detrás da cabeza da nota é o signo máis aforrador de toda a escritura musical. Di: e aínda a metade. A branca vólvese tres negras, a negra tres corcheas, a corchea tres semicorcheas.
Non é un engadido fixo senón unha proporción: canto engade o punto depende de canto duraría a nota sen el. Por iso cada caso aparece aquí dúas veces — unha espido, outra con punto — e as dúas veces o son está á mesma altura. Só se oe a duración. O compás, en troques, queda exactamente igual de longo que antes: o que o punto lle dá á nota, quítallo aos silencios de detrás.
Branca con punto
De dúas negras saen tres. En tres por catro enche todo o compás e alí é o caso normal — unha soa nota estendida sobre os tres tempos. En catro por catro queda exactamente unha negra detrás, e de aí nace unha das imaxes de compás máis frecuentes que hai.
Negra con punto
De dúas corcheas saen tres. É o punto que máis se ve: cunha corchea detrás enche dous tempos e dá o patrón longo-breve que teñen todas as marchas e unha balada de cada dúas. Quen o toca igualado converte a camiñada nun paseo.
Corchea con punto
De dúas semicorcheas saen tres. A mesma división un andar máis abaixo, e a nota breve de detrás vólvese moi breve — tan breve que a diferenza co tresillo se esvae se non se escoita de preto. Impresas ambas son claramente distintas; tocadas, moitas veces menos.
Nota con dous puntos
Un segundo punto engade aínda a metade do primeiro, é dicir un cuarto do valor de partida. Xuntos fan sete oitavos da nota inicial: case todo, pero xustamente non de todo. As migallas de detrás vólvense minúsculas en consecuencia, e precisamente diso vive o corte das oberturas barrocas.
Silencio con punto
O punto actúa sobre os silencios igual que sobre as notas — só que non se oe, nótase na espera. Na imaxe as dúas notas da esquerda e da dereita son as mesmas; só se moveu cando chega a segunda. As edicións antigas evitaban o silencio con punto e escribían dous silencios; hoxe está por todas partes.
O ritmo con punto
Primeiro oito corcheas iguais, logo o mesmo compás con punto
O uso máis corrente non é en absoluto unha nota longa soa senón unha parella: unha nota con punto e unha breve detrás, unha e outra vez. Longo–breve, longo–breve. As dúas fileiras da imaxe duran igual e levan o mesmo pulso — unha repárteo por igual, a outra en tres contra un.
Este patrón aguanta media historia da música: a obertura francesa vive del, a marcha tamén e boa parte do que no pop pasa por «cadrado». Quen o toca igualado toca outra cousa — e quen o oe nótao de seguida, mesmo sen saberlle poñer nome.
Onde o punto é a regra
Seis corcheas, logo o mesmo tempo como dúas negras con punto
Nos compases compostos a nota con punto non é ningunha excepción senón o propio pulso. En 6/8 non se contan seis corcheas senón dous tempos de tres — e un tempo é exactamente unha negra con punto. A imaxe amosa ambos un tras outro: primeiro as seis corcheas, logo os dous tempos que as xuntan.
Por iso eses compases están cheos de puntos sen que se queira dicir nada especial. E por iso alí fai falta o dosillo en canto haxa que tocar dúas no canto de tres.
Que figuras de nota hai
O punto modifica unha figura, non a substitúe. Que figuras hai — redondas, brancas, negras, corcheas e os seus silencios — está nas Figuras musicais. Que compás se conta como e por que o 6/8 se conta distinto do 3/4, está nos Compases.
Símbolos musicais · Figuras musicais · Glosario musical
Anotona faino por ti
Saca unha foto da partitura ou toca a melodía — Anotona recoñece a tonalidade, escribe as notas e lévaas a calquera outra. De balde.
Mira AnotonaCada nota desta páxina está calculada, non copiada.