악식 — 한 곡이 어떻게 지어졌는가

하나의 가락 위에 여섯 가지 짜임새. 되풀이되는 것, 돌아오는 것, 바뀌어 돌아오는 것, 그리고 다른 조로 나타나는 것.

곡은 음의 나열 이상입니다. 짜임새가 있습니다. 무엇인가가 돌아오고, 무엇인가가 그 사이에 놓이며, 무엇인가가 모습을 바꾸어 되돌아옵니다. 이 짜임새를 악식이라 하며, 삼 분짜리 곡이 삼 분의 우연처럼 들리지 않는 까닭이 여기에 있습니다.

이 쪽에는 같은 소박한 가락이 여섯 번 놓여 있고, 그때마다 다르게 지어져 있습니다. 달라지는 것은 음 자체가 아니라 그 배열이며, 바로 그것을 셀 수 있습니다.

그림은 실제로 새겨졌고 재어졌습니다. 마디 묶음 위의 글자, 그 사이의 겹세로줄, 각 부분의 음 차례가 그림에도 소리에도 있으며, 둘을 맞대어 볼 수 있습니다.

오스티나토

아래에서 짧은 본새가 흐르고, 언제나 같게 흐릅니다. 그 위로 가락이 자유롭게 나아갑니다. 본새는 바뀌지 않고 다만 그칠 뿐이며, 흐르는 동안 그 위에 놓인 모든 것을 떠받칩니다. 노래의 저음 본새를 아는 사람은 오스티나토를 압니다.

같은 가락을 두 번, 다만 동시에는 아닙니다. 둘째 성부는 늦게 시작해 그다음 음마다 같은 것을 부릅니다. 그때 함께 울리는 것을 따로 지어낸 사람은 없습니다. 하나뿐인 가락이 스스로에게 반주를 붙이는 데서 생겨납니다.

두 성부, 둘째가 두 박 뒤에 같은 가락으로 들어온다

세 부분이 있고 첫째가 끝에 바뀌지 않고 돌아옵니다. 그 사이에는 다른 것이 놓여, 돌아옴이 돌아옴으로 들리게 합니다. 한 덩어리로 들리는 가장 소박한 짜임새이며, 그래서 가장 흔한 짜임새입니다.

A, B, A 글자를 가진 세 부분, 겹세로줄로 나뉘어 있다

같은 부분이 여러 번 돌아오고, 그 나타남 사이마다 새로운 것이 놓입니다. 돌아오는 것이 곡을 묶고, 사이의 것이 곡을 움직이게 합니다. 되돌이 부분이 자주 올수록 듣는 이는 그것을 더 기다리게 됩니다.

다섯 부분: 되돌이가 세 번, 그 사이에 새로운 것이 두 번

주제는 처음에 소박하게 놓입니다. 그다음 돌아옵니다 — 꾸며지고, 둘레가 감싸이고, 더 작은 음길이로 풀려서. 버팀이 되는 음은 그대로 남고, 그렇지 않으면 더는 주제가 아닐 것입니다. 그 사이의 모든 것이 새롭습니다. 그래서 둘째 부분은 표가 붙은 A라 불립니다.

주제는 사분음표로, 그다음 같은 음이 팔분음표로 감싸인다

두 주제가 있고, 처음에는 서로 다른 조에 놓입니다. 첫째는 으뜸조에, 둘째는 더 높은 곳에. 가운데에서는 둘 다 다루어집니다. 끝에는 둘 다 돌아오고, 이제 둘째도 으뜸조에 놓입니다. 이 고름이야말로 이 악식의 온 뜻입니다.

다섯 부분: 두 주제, 가운데 부분, 그다음 두 주제가 다시

각 줄은 짜임새와 그림에서 무엇으로 알아보는지를 말합니다. 글자 차례는 이 쪽의 그림 위에 그대로 서 있습니다. 헤아린 것이지 어림잡은 것이 아닙니다.

부분마다 글자가 붙습니다. 첫째는 A, 그다음 다른 것은 B, 그다음 또 다른 것은 C입니다. 부분이 돌아오면 옛 글자를 되찾습니다. 그래서 가곡 형식은 A B A로, 론도는 A B A C A로 읽힙니다. 바뀌어 돌아오면 표가 하나 더 붙습니다.

악보에서는 겹세로줄이 부분을 가르고, 끝에는 굵은 마침줄이 섭니다. 둘 다 꾸밈이 아닙니다. 겹세로줄은 음악이 멈추지 않은 채 여기서 새로운 것이 시작된다고 말합니다.

여섯 가운데 둘은 글자를 달지 않습니다. 부분이 없기 때문입니다. 오스티나토에서는 같은 본새가 바뀌지 않고 흐르며 그 위에서 다른 것이 움직입니다. 카논에서는 둘째 성부가 같은 가락을 다만 늦게 부릅니다. 그 짜임새는 잇따르지 않고 겹칩니다.

줄이 어떻게 음이 되는가: 악보 읽는 법. 모든 악식 가운데 가장 엄격한 것, 한 주제의 여섯 가지 탈바꿈: 푸가. 부분 전체를 세기 전에 한 마디를 어떻게 세는가: 박자표.

악보를 사진으로 찍거나 멜로디를 연주해 보세요 — Anotona가 조를 찾고, 악보로 만들고, 원하는 조로 옮깁니다. 무료입니다.

이 페이지의 모든 음은 계산으로 구한 것이지, 손으로 입력한 표가 아닙니다.