아티큘레이션
같은 네 음 위에 일곱 가지 기호, 모두 들어 볼 수 있습니다. 네 번 모두 같은 음이고, 바뀌는 것은 길이와 내는 방식뿐 — 박의 자리는 그대로입니다.
아티큘레이션은 음을 어떻게 내고 얼마나 붙드는지를 지시합니다. 언제 오는지, 어떤 음인지는 바꾸지 않습니다. 이 페이지의 어느 그림에서도 네 개의 사분음표는 같은 자리에 있고, 네 번 모두 같은 음입니다. 바뀌는 것은 적힌 음가 안에서 실제로 울리는 길이와, 내는 힘입니다. 먼저 기호가 없는 형태가 놓여 있습니다 — 나머지 전부를 견주어 듣는 잣대입니다.
기호 없이
같은 음을 네 번, 위에는 아무것도 없습니다. 어느 음이나 다음 음 바로 앞에서 끊깁니다 — 이 아주 작은 틈은 보통의 연주에 속하는 것이지 아직 스타카토가 아닙니다. 나머지는 모두 이 형태에 견주어 잽니다.
스타카토
음표 머리 위나 아래에 찍는 점입니다. 음은 적힌 길이의 절반쯤만 울리고, 남은 음가는 침묵이 됩니다. 아티큘레이션 기호 가운데 가장 흔하며, 결코 다른 빠르기를 뜻하지 않습니다 — 그저 짧은 음을 뜻할 뿐입니다.
스타카티시모
점 대신 놓는 작은 쐐기, 속이 찬 끝입니다. 악기가 허락하는 만큼 짧게, 적힌 음가의 사분의 일쯤입니다. 옛 악보에서는 이 쐐기가 단순한 스타카토를 뜻하는 자리에 서 있는 일도 많습니다 — 1800년 이전에는 두 기호가 깔끔히 갈라지지 않습니다.
포르타토
한 음표 위에 선과 점을 함께 놓습니다. 이어 가면서도 떼어 냅니다. 음을 거의 끝까지 붙들었다가 분명히 끝냅니다 — 프랑스에서 루레라고 부르는 중간 형태입니다. 현악기에서는 활이 줄 위에 남습니다.
테누토
가로줄입니다. 음은 마지막 순간까지 제 음가를 다 채워 울리고, 흔히 약간의 무게도 받습니다. 점의 반대이며, 이 페이지에서 아무것도 덜어 내지 않는 유일한 경우입니다.
악센트
누운 쐐기입니다. 그 음은 이웃보다 세게 나지만 길이는 적힌 그대로 지킵니다. 강조는 내는 순간에 있지 지속에 있지 않습니다. 밀어낸 뒤 음은 본래 세기로 돌아갑니다.
마르카토
선 쐐기입니다. 악센트보다 세고 게다가 짧습니다 — 도드라지게, 날카롭게, 힘주어 떼어 냅니다. 차이를 만드는 것은 둘의 합입니다. 짧음이 빠진 마르카토는 그저 클 뿐이고, 날카로움이 빠지면 그저 강조된 것일 뿐입니다.
레가토와 이음줄
여러 음표에 걸리는 곡선입니다. 끊김 없이 이어지고, 각 음은 다음 음이 들어올 때까지 울립니다. 곡선 아래에서 실제로 내는 것은 첫 음뿐입니다. 현악기에서는 모두를 한 활로, 관악기에서는 처음에 혀를 한 번만 쓴다는 뜻입니다.
기호가 실제로 바꾸는 것
음표 위의 점은 음을 짧게 만들지, 빠르게 만들지 않습니다. 다음 음은 그래도 자기 박에 옵니다 — 그 사이에 남는 것은 침묵입니다. 대신 일찍 이어서 친다면 그것은 스타카토가 아니라 빠르기를 바꾼 것입니다. 재생 단추가 바로 그 점을 귀로 보여 줍니다. 여덟 그림 모두에서 내는 자리는 같습니다.
스타카토가 얼마나 짧은지는 빠르기와 악기에 달렸습니다. 바이올린에서는 활을 떼는 데서, 피아노에서는 건반을 놓는 데서, 관악기에서는 혀에서 생깁니다 — 기호는 하나, 동작은 셋입니다. 어떤 악보도 숫자를 적지 않습니다. 그런 숫자가 없기 때문입니다. 기호는 적힌 것보다 짧게라고만 말하고, 나머지는 취향과 연습의 몫입니다.
아티큘레이션이 아닌 두 줄
레가토의 이음줄은 붙임줄과 똑같아 보여서 둘은 늘 헷갈립니다. 붙임줄은 같은 높이의 두 음표를 하나의 긴 음으로 잇고, 이음줄은 서로 다른 음 위에 걸려 끊김 없이 이어진다는 것만 말합니다. 곡선 아래 같은 음표가 둘이면 그것은 언제나 붙임줄입니다. 그리고 페르마타는 아티큘레이션의 문제가 아니라 시간의 문제로, 연주자가 원하는 동안 적힌 음가를 멈춰 둡니다.
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Anotona 보기이 페이지의 모든 음은 계산으로 구한 것이지, 손으로 입력한 표가 아닙니다.