푸가 — 모습을 바꾸면서도 그 자신으로 남는 주제

제시부: 주제와 응답

위에서 주제가 혼자 시작합니다. 한 마디 뒤에 아래에서 응답이 들어옵니다. 진성 이조보다 한 옥타브 낮은 자리입니다. 그동안 위 성부는 쉬지 않고 계속 연주합니다. 이 대선율이 주제에 대한 대위법입니다. 응답에 맞으면서도 응답에서 주의를 빼앗아서는 안 됩니다. 끝에서 두 성부는 두 옥타브 떨어진 같은 음에 내려앉습니다.

주제에 일어나는 일

응답은 두 번째 성부입니다. 같은 주제를 모든 음이 일곱 반음 위에 놓이도록 옮긴 것이지요. 그때 음과 음 사이의 거리는 음마다 그대로 남습니다 — 이것은 울림에서 셀 수 있습니다. 이것이 진성 응답의 모습입니다. 주제가 오도 도약으로 시작할 때는 응답이 조 안에 머물도록 옛 작곡가들이 그것을 사도로 좁혔고, 그런 경우에는 변성 응답이라고 부릅니다. 이 쪽의 주제는 이도 진행으로 시작하므로 그런 조정이 필요하지 않습니다.

전위는 모든 음정을 뒤집습니다. 주제가 한 걸음 올라가는 자리에서 전위는 같은 폭만큼 내려갑니다. 첫 음은 제자리에 남고 나머지는 모두 그 둘레로 접힙니다. 역행은 음의 차례를 끝에서부터 읽습니다 — 마지막 음이 첫 음이 됩니다. 두 변형 모두 높이만 바꾸고 음길이는 바꾸지 않습니다.

확대와 축소는 그 반대입니다. 음은 그대로 두고 음길이만 두 배가 되거나 절반이 됩니다. 확대에서 주제는 한 마디가 아니라 두 마디를 씁니다. 마지막으로 스트레토는 첫 들어옴이 끝나기 전에 두 번째 들어옴을 시작하게 합니다 — 주제가 자기 자신과 겹치는 것이고, 푸가에서 늦게 일어날수록 들어옴은 더 빽빽해집니다.

옆에 있는 것

두 성부를 함께 이끄는 법: 대위법. 두 음 사이의 거리를 무엇이라 부르는가: 음정. 악구가 어떻게 닫히는가: 종지형.