늘임표, 숨표, 그리고 여러 마디에 걸친 쉼표
듣고 보는 다섯 가지 기호. 넷은 소리를 전혀 바꾸지 않습니다. 연주하는 사람에게 말합니다. 마디를 정말로 세는 것은 하나뿐입니다.
어떤 음높이도 바꾸지 않으면서 곡이 어떻게 들릴지를 정하는 기호들이 있습니다. 늘임표는 붙잡고, 숨표는 숨 쉴 자리를 내주고, 시저러는 끊습니다. 얼마나 오래인지는 어디에도 적혀 있지 않습니다. 그것은 연주하는 사람이 정합니다.
이 쪽에서 잰 것이 바로 그것입니다. 기호마다 나란히 두 번 섭니다. 왼쪽은 기호 없이, 오른쪽은 기호와 함께. 다섯 중 넷에서는 음높이도, 들어오는 시각도, 길이도 두 그림에서 같습니다. 바뀌는 것은 새겨진 그림뿐입니다. 여기서 재생을 눌러도 차이는 들리지 않습니다. 그것은 이 쪽의 흠이 아니라 일 자체입니다.
다섯째 기호는 다릅니다. 여러 마디 쉼표는 빈 마디 여럿을 한 그림으로 묶고 그 위에 수를 적습니다. 소리 속에는 침묵이 온전히 있습니다. 곧 정말로 세고 있는 것입니다.
페르마타
첫 마디의 마지막 음 위에 점이 붙은 호가 있습니다. 적힌 것보다 이 음을 길게 붙잡으라는 뜻입니다. 얼마나 길게인지는 어디에도 적혀 있지 않습니다. 소리 자료에서는 아무것도 바뀌지 않습니다. 들어오는 시각과 길이가 왼쪽과 오른쪽에서 같으며, 재어 두었습니다. 이 기호는 사람에게 말하지 기계에게 말하지 않습니다.
쉼표 위의 페르마타
같은 기호가 쉼표 위에 있으면 음 대신 침묵을 늘립니다. 새 단락 바로 앞에 놓이는 일이 많습니다. 듣는 이가 끊김을 들어야 하기 때문입니다. 여기서도 소리는 그대로입니다. 쉼표는 두 그림에서 같은 길이로 이어지고, 그것을 넘는 몫은 연주하는 사람이 만듭니다.
숨표
오선 위의 쉼표 기호는 여기서 숨을 쉰다는 뜻입니다. 관악기와 노래하는 이에게 필요하고, 현악기는 활을 다시 놓습니다. 그 시간은 앞 음에서 가져옵니다. 마디는 그대로 차고, 음을 조금 일찍 놓을 뿐입니다. 소리에는 그 자취가 없습니다.
시저러
오선 위의 짧은 빗금 둘로, 관현악에서는 철길이라 부릅니다. 숨표보다 날카롭게 끊습니다. 모두 멈추고, 그다음에 새로운 것이 시작됩니다. 침묵이 얼마나 긴지는 다시 연주하는 사람이나 지휘자가 정합니다. 소리는 두 그림에서 같습니다.
여러 마디에 걸친 쉼표
여기서는 정말로 무엇인가 바뀝니다. 왼쪽에는 빈 마디가 하나씩 서 있고, 오른쪽에는 한 그림으로 묶여 있습니다. 굵은 막대와 그 위의 마디 수입니다. 소리 속에서 침묵은 두 경우 모두 같은 길이로 이어집니다. 곧 정말로 세어지는 것입니다. 관현악 파트보에서는 여러 쪽을 아끼지만, 흔들림 없는 세기를 요구합니다.
그림에 있는 것과 소리에 있는 것
한 단락의 마지막 음 위에 놓인 늘임표가 이 기호들 가운데 가장 흔합니다. 적힌 길이의 한 배 반에서 두 배쯤 붙잡는 것이 보통이지만, 그것은 관습이지 규정이 아닙니다. 합창에서는 지휘자가 다시 나아갈 신호를 주고, 혼자일 때는 숨이 정합니다.
쉼표 위에서도 늘임표는 같은 일을 합니다. 침묵을 늘리는 것입니다. 반면 숨표는 시간을 더하지 않고 앞 음에서 가져옵니다. 마디는 그대로 찹니다. 시저러는 오선 위의 짧은 빗금 둘로, 숨표보다 날카롭게 끊고 새로운 생각 앞에 자주 놓입니다.
관현악 악보에서 여러 마디 쉼표는 여러 쪽을 아낍니다. 빈 마디 스무 개 대신 굵은 막대 하나와 그 위의 수가 섭니다. 그래도 세어야 하고, 잘못 센 사람은 엉뚱한 자리에서 들어옵니다.
곁에 있는 것
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