트레몰로
들어 볼 다섯 가지 경우. 같은 음을 한 번은 한 번만, 한 번은 기둥을 가로지르는 선과 함께.
음표 기둥을 가로지르는 선은 그 음을 한 번이 아니라 길이에 들어가는 만큼 여러 번 치라고 말합니다. 짧은 음표의 꼬리에 붙는 선과 같은 것으로, 그저 옆으로 눕혀 놓았을 뿐입니다. 하나면 여덟째, 둘이면 열여섯째, 셋이면 서른두째를 뜻합니다. 말의 뿌리는 이탈리아어로, 그대로 「떨림」이라는 뜻입니다.
이 쪽에서는 모든 경우가 두 번씩 나란히 서 있습니다. 왼쪽은 선이 없는 음표, 오른쪽은 같은 음표에 선을 더한 것. 둘 다 들으면 같은 높이와 다른 움직임이 들립니다. 둘 다 재어 두었습니다 — 두드림 사이의 간격은 소리에서, 선과 머리의 수는 새겨진 그림에서.
머리는 하나 그대로이고, 음표는 길어지지 않습니다. 같은 시간을 채우되, 이제는 한 번의 두드림이 아니라 여러 번으로 채웁니다.
선 하나
기둥을 선 하나가 가로지르는 온음표입니다. 선은 여덟째를 뜻하니, 음표는 여덟째로 나뉘어 들어가는 만큼 쳐집니다. 왼쪽은 같은 음표에 선이 없어, 단 한 번의 두드림이 그대로 울립니다. 높이는 두 그림에서 같고, 전체 길이도 같습니다.
선 둘
같은 머리에 이번에는 선이 둘. 열여섯째의 표기이며, 두드림 사이의 간격은 첫 경우의 절반이 됩니다. 두 그림을 잇달아 들으면 바로 그것이 들립니다. 같은 음표인데 움직임은 두 배로 촘촘합니다.
선 셋
선 셋, 곧 서른두째입니다. 더는 세지 않고 듣기만 하는 트레몰로를 쓰는 흔한 방식입니다 — 현악기에서는 여기서부터 「재지 않는 트레몰로」라고 부르는 경계가 됩니다. 소리 보기에서는 두드림이 고르게 놓여 있지만, 실제로는 활에 맡깁니다.
같은 선, 더 짧은 음표
같은 선 셋을 온음표가 아니라 사분음표에 붙였습니다. 두드림 사이의 간격은 그대로입니다 — 선이 수가 아니라 음가를 말한다는 증거가 이것입니다. 음표가 짧으니 들어가는 두드림이 줄고, 그 뒤 마디는 조용한 사분음표 셋으로 이어집니다.
화음의 트레몰로
삼화음에 선 셋. 세 음이 함께 쳐지고 함께 되풀이됩니다. 그림 위에서는 머리가 셋, 기호는 하나 그대로입니다. 피아노 악보가 한 번 울리고 놓아두는 대신 손 아래에서 떨게 하고 싶은 화음을 적을 때의 모습이 바로 이것입니다.
선이 세는 것
여기서 많은 사람이 잘못 읽습니다. 선은 몇 번 치는지를 말하지 않습니다. 한 번의 두드림이 얼마나 짧은지를 말합니다. 선 셋은 서른두째를 뜻하고, 그것이 몇 번 들어가는지는 음표의 길이가 정합니다. 그래서 이 쪽에는 같은 선 셋이 두 번 나옵니다. 한 번은 온음표에, 한 번은 사분음표에. 두드림 사이의 간격은 두 그림에서 똑같고, 수만 사분의 일이 됩니다.
좋은 판본은 그래서 아래에 분명한 음가 없이 트레몰로를 결코 쓰지 않습니다. 관현악에서는 무엇보다 현악기의 것이고, 거기서는 활이 정말로 떨립니다. 피아노에서는 드물며, 같은 건반이나 같은 손 모양을 빠르게 번갈아 치는 것을 뜻합니다.
옆에 있는 것
음표가 얼마나 길고 음가들이 어떻게 이어지는지: 음표의 길이. 한 음가 안에서 무언가를 지시하는 다른 기호들: 꾸밈음.
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