점음표
다섯 가지 경우를 저마다 두 번씩 들어 봅니다. 먼저 점 없는 음표, 다음에 같은 음표에 점을 붙인 것. 마디 길이는 그대로입니다.
음표 머리 뒤의 점은 악보 전체에서 가장 아껴 쓰는 기호입니다. 거기에 절반을 더, 그 말만 합니다. 2분음표는 4분음표 셋이 되고, 4분음표는 8분음표 셋이 되며, 8분음표는 16분음표 셋이 됩니다.
더해지는 양이 정해져 있는 것이 아니라 비율입니다. 점이 얼마를 더하는지는 점이 없을 때 그 음표가 얼마나 이어지는지에 달려 있습니다. 그래서 이 쪽에서는 모든 경우를 두 번씩 놓았습니다. 한 번은 맨 것, 한 번은 점을 붙인 것. 두 번 다 음높이는 같고, 들어서 다른 것은 길이뿐입니다. 마디는 그대로 같은 길이로 남습니다 — 점이 음표에 준 만큼을 뒤의 쉼표에서 가져오기 때문입니다.
점2분음표
4분음표 둘이 셋이 됩니다. 4분의 3박자에서는 마디를 통째로 채우고 거기서는 아주 예사로운 모습입니다 — 세 박 모두에 걸친 한 음. 4분의 4박자에서는 뒤에 4분음표가 꼭 하나 남고, 거기서 가장 자주 보는 마디꼴 하나가 생겨납니다.
점4분음표
8분음표 둘이 셋이 됩니다. 가장 자주 보는 점이 이것입니다. 뒤에 8분음표 하나를 붙여 두 박을 채우고, 어느 행진곡에나 있고 발라드 두 곡에 한 곡꼴로 있는 길게-짧게 꼴을 만듭니다. 이것을 고르게 치면 걸음이 산책으로 바뀝니다.
점8분음표
16분음표 둘이 셋이 됩니다. 같은 나눔이 한 층 아래로 내려온 것이고, 뒤의 짧은 음표는 아주 짧아집니다 — 귀 기울이지 않으면 셋잇단음표와의 차이가 흐려질 만큼입니다. 인쇄하면 둘은 뚜렷이 다르지만, 연주에서는 그 차이가 줄곤 합니다.
겹점음표
둘째 점은 첫째 점의 절반을 다시 더합니다. 곧 본디 길이의 사분의 일입니다. 둘을 합치면 처음 음표의 팔분의 칠 — 거의 전부지만 전부는 아닙니다. 뒤에 남는 조각은 그만큼 아주 짧아지고, 바로크 서곡의 날카로움은 바로 거기서 옵니다.
점쉼표
점은 쉼표에도 음표와 똑같이 작용합니다 — 다만 들리지 않아서 기다림으로 알아챌 뿐입니다. 그림에서 왼쪽과 오른쪽의 음은 같고, 움직인 것은 둘째 음이 오는 때뿐입니다. 옛 판본에서는 점쉼표를 꺼려 쉼표 둘을 썼지만, 지금은 어디에나 있습니다.
점 리듬
먼저 고른 8분음표 여덟, 다음에 같은 마디를 점으로
가장 흔한 쓰임은 긴 음표 하나가 홀로 있는 것이 아니라 짝입니다. 점음표와 그 뒤에 짧은 음표, 그것이 되풀이됩니다. 길게–짧게, 길게–짧게. 그림의 두 줄은 똑같은 시간 동안 이어지고 같은 박을 지닙니다. 한쪽은 고르게 나누고, 다른 쪽은 셋 대 하나로 나눌 뿐입니다.
이 꼴은 음악사의 절반을 떠받칩니다. 프랑스 서곡이 여기서 살고, 행진곡도 그러하며, 대중음악에서 「곧다」고 여겨지는 것의 상당 부분도 그렇습니다. 이것을 고르게 치면 다른 것을 치는 셈이고, 듣는 사람은 이름을 몰라도 곧바로 알아챕니다.
점이 규칙인 자리
8분음표 여섯, 다음에 같은 길이를 점4분음표 둘로
겹박자에서 점음표는 예외가 아니라 박 그 자체입니다. 6/8에서는 8분음표를 여섯 세는 것이 아니라 셋씩 묶은 박을 둘 셉니다. 그 한 박이 바로 점4분음표입니다. 그림은 둘을 차례로 보여 줍니다. 먼저 8분음표 여섯, 다음에 그것을 묶는 두 박.
그래서 그런 마디는 점투성이여도 특별한 뜻이 있는 것이 아닙니다. 그리고 그래서 거기서 셋 대신 둘을 칠 때 둘잇단음표가 필요한 것입니다.
어떤 음길이가 있는가
점은 음길이를 바꿀 뿐 대신하지 않습니다. 어떤 음길이가 있는지 — 온음표, 2분음표, 4분음표, 8분음표와 그 쉼표들 — 은 음표의 길이에 있습니다. 어느 박자를 어떻게 세는지, 6/8이 왜 3/4과 달리 세는지는 박자표에 있습니다.
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