여린내기
듣고 보는 다섯 가지 경우. 같은 가락을 한 번은 마디 처음부터, 한 번은 여린내기로. 음은 그대로이고 마딧줄이 옮겨 갑니다.
많은 노래는 첫 박이 아니라 한두 음 앞에서 시작합니다. 이 불완전한 첫 마디를 여린내기라고 합니다. 악보의 잘못이 아니라 셈여림에 관한 정보입니다. 첫 음은 여리고, 다음 음이 첫 박에 놓입니다.
이 쪽에서는 각 경우가 나란히 두 번 서며, 두 그림은 같은 음의 줄을 지닙니다. 높이도, 들어오는 시각도, 길이도 같습니다. 이는 소리에서 재었습니다. 옮겨 가는 것은 새겨진 그림의 마딧줄이고, 그래서 첫 박에 다른 음이 놓입니다.
떼어 놓을 수 없는 두 가지가 있습니다. 여린내기는 제1마디로 세지 않습니다. 제1마디는 첫 온전한 마디입니다. 그리고 끝마디는 바로 여린내기만큼 짧아집니다. 사분의사박자 곡이 사분음표 하나로 시작하면 사분음표 셋으로 끝납니다.
첫 박 앞의 사분음표 하나
왼쪽에서는 가락이 첫 박에서 시작하고, 오른쪽에서는 사분음표 하나만큼 먼저 시작합니다. 음은 같지만 오른쪽에서는 첫 마딧줄이 이미 첫 음 뒤에 있습니다. 그래서 높은 도가 솔 대신 첫 박에 놓이고, 가락은 시작하기 전에 숨을 들이쉬는 듯 들립니다. 오른쪽 마지막 마디는 바로 그 사분음표 하나만큼 짧습니다.
여린내기에 여러 음
여린내기가 한 음일 필요는 없습니다. 여기서는 첫 마딧줄 앞에 팔분음표 둘이 서 있고, 합하면 사분음표 하나 길이입니다. 한 박 안에 들어가므로 이음보로 묶인 채입니다. 왼쪽 그림에서는 같은 팔분음표 둘이 마디를 열고, 거기서는 첫째 음이 셈여림을 지닙니다. 오른쪽에서는 셋째 음이 지닙니다.
반 마디의 여린내기
여린내기는 반 마디까지, 그리고 그 너머까지 갈 수 있습니다. 다만 온전한 한 마디가 될 수는 없습니다. 그러면 여린내기가 아니게 됩니다. 여기서는 사분음표 둘이 앞에 섭니다. 오른쪽 끝마디는 그래서 사분음표 둘만 남기고, 둘을 합치면 다시 온전한 한 마디가 됩니다.
사분의삼박자의 여린내기
사분의삼박자에서도 규칙은 달라지지 않고 안의 수만 달라집니다. 사분음표 하나의 여린내기란, 첫 온전한 마디가 음 하나 뒤에 시작하고 끝마디에 사분음표 둘이 남는다는 뜻입니다. 세 박자에서 차이가 잘 들립니다. 거기서는 첫 박의 무게가 네 박자보다 크기 때문입니다.
팔분의육박자의 여린내기
팔분의육박자에서는 팔분음표를 셋씩 이음보로 묶으며, 옮겨 가는 것이 바로 그 묶음입니다. 왼쪽에는 깔끔한 셋 묶음이 넷 섭니다. 오른쪽에서는 여린내기 음이 꼬리를 달고 홀로 서고, 그다음 셋 묶음이 밀려서 이어지며, 끝에는 둘 묶음이 남습니다. 이음보를 보면 마딧줄을 찾기 전에 마디가 어디서 시작하는지 알 수 있습니다.
여린내기와 끝마디는 한 쌍이다
여린내기는 언제나 온전한 한 마디보다 짧습니다. 그렇지 않다면 여린내기가 아닙니다. 얼마나 짧은지는 어디에도 적혀 있지 않습니다. 사분음표 하나, 팔분음표 둘, 반 마디, 모두 나타납니다. 첫 마딧줄이 놓인 자리에서 읽어 냅니다.
끝에서 나머지가 돌아옵니다. 사분의사박자 곡이 사분음표 하나로 시작하면 마지막 마디에는 셋만 있습니다. 더하면 다시 넷입니다. 곡을 되풀이하는 사람은 끝마디를 넘어 여린내기 안으로 이어 세고, 셈이 딱 맞습니다. 짧게 하는 까닭이 바로 이것이며, 새긴 이의 부주의가 아닙니다.
여린내기가 말하지 않는 것이 하나 있습니다. 얼마나 빠르게, 얼마나 세게 연주할지입니다. 첫 박이 어디에 놓이는지만 옮깁니다.
곁에 있는 것
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