잇단음표
시간을 나누는 여섯 가지 방법을 저마다 두 번씩 들어 봅니다. 먼저 보통의 나눔, 다음에 같은 길이를 달리 나눈 것.
잇단음표는 음높이도 아니고 기호도 아니며 시간의 나눔입니다. 여느 때라면 다른 음표가 설 자리에 이만큼의 음표가 들어섭니다. 마디는 길어지지도 짧아지지도 않고, 다만 다르게 잘릴 뿐입니다.
이것은 설명하기는 어렵고 듣기는 쉽습니다. 그래서 이 쪽에서는 모든 경우가 두 번씩 놓여 있습니다. 한 번은 보통의 나눔으로, 한 번은 같은 길이를 잇단음표로 나누어. 두 줄은 정확히 같은 시간 동안 이어지고 둘 다 같은 음 위에 놓입니다. 그러면 다른 것은 시간뿐입니다.
8분음표 셋잇단음표
8분음표 3개를 2개의 시간에. 잇단음표 가운데 가장 흔합니다. 한 박을 둘이 아니라 셋으로 나누며, 스윙과 블루스라면 거의 모든 곡에서 들립니다. 인쇄에서는 보통 꺾쇠 없이 지나갑니다. 기둥이 이미 묶어 주므로 숫자만으로 넉넉합니다.
4분음표 셋잇단음표
4분음표 3개를 2개의 시간에. 8분음표 셋잇단음표와 같은 나눔을 한 층 위에서 하는 것으로, 나뉘는 것은 한 박이 아니라 두 박입니다. 가운데 음표가 두 박 사이에 떨어져 붙잡을 데가 없으므로 맞추기가 눈에 띄게 어렵습니다.
16분음표 셋잇단음표
16분음표 3개를 2개의 시간에. 곧 8분음표 하나 안의 셋잇단음표입니다. 홀로 서는 일은 드물고, 달림음과 빠른 꼴에서는 여럿이 잇따릅니다. 그러면 마디 전체가 고르게 빨라진 듯 들리지만 빠르기 자체는 그대로입니다.
둘잇단음표
음표 2개를 3개의 시간에. 셋잇단음표를 뒤집은 것입니다. 6/8 같은 겹박자에만 나타나는데, 그곳에서는 박이 본디 셋으로 갈라져 있고 둘잇단음표가 그것을 한순간 둘로 가릅니다. 박이 애초에 둘로 갈라진 박자라면 할 일이 없습니다.
다섯잇단음표
음표 5개를 4개의 시간에. 다섯은 반으로도 셋으로도 갈리지 않고, 매력은 바로 거기에 있습니다. 맥박 위에 비스듬히 눕고 다음 박에 이르러서야 다시 만납니다. 세어 놓은 다섯 음표가 아니라 하나의 몸짓으로 연주합니다.
여섯잇단음표
음표 6개를 4개의 시간에. 셋잇단음표 둘로 듣느냐 두 개씩 셋으로 듣느냐는 오로지 셈여림이 가르며, 이에 대해 교본들은 여태 온전히 뜻을 모으지 못했습니다. 인쇄하면 둘은 같은 모습이 되고, 어느 쪽으로 읽으라는지는 둘레의 음악이 일러 줍니다.
잇단음표는 무엇으로 알아보는가
숫자입니다. 음표 위에 서서 그 길이 안에 몇 개를 밀어 넣었는지 말해 줍니다. 8분음표 셋 위에는 삼, 16분음표 다섯 위에는 오. 음표들이 기둥으로 이어져 있으면 그 기둥이 이미 묶어 주므로 숫자만 위에 서고, 이어져 있지 않으면 둘레에 곧은 꺾쇠를 두르고 그 한가운데에 숫자를 넣습니다.
비가 뻔하지 않은 자리에서는 두 숫자를 쌍점으로 나란히 찍는 판본도 있습니다. 겹박자에서 16분음표 위의 칠은 넷의 시간에 일곱일 수도, 여섯의 시간에 일곱일 수도 있기 때문입니다. 숫자가 하나뿐이면 대신 놓이는 것은 그 박자의 보통 나눔입니다.
음표 하나는 얼마나 길어지는가
셈은 언제나 같습니다. 잇단음표가 아니라면 그 음표가 가졌을 길이를 잡고, 대신 놓이는 수를 제 수로 나눈 것을 곱합니다. 8분음표 셋잇단음표 안의 하나는 보통 8분음표의 삼분의 이만큼, 다섯잇단음표 안의 16분음표는 오분의 사만큼 이어집니다.
그러나 연주 도중에 이것을 셈하는 사람은 없습니다. 잇단음표는 그 자체를 하나의 단위로 셉니다. 셋이면 타-테-티, 다섯이면 타-테-티-테-타. 그다음에는 첫 음표가 박 위에 떨어지고 다음 박이 제때 오는지만 살피면 됩니다. 위의 숫자는 맞춰 보라고 있는 것이지 연주하라고 있는 것이 아닙니다.
보통의 나눔은 어디에 있는가
이 쪽은 예외를 풀이합니다. 대신 놓이는 쪽 — 온음표, 2분음표, 4분음표, 8분음표와 그 쉼표들 — 은 음표의 길이에 있습니다. 마디가 애초에 어떤 박을 지니는지, 둘잇단음표가 왜 몇몇 박자에만 나타나는지는 박자표에 있습니다.
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