이명동음
들어 볼 다섯 쌍. 같은 건반을 두 번, 악보의 모습은 두 가지. 울림은 같고 적는 방식은 다릅니다.
피아노에서 C와 D 사이에는 검은건반이 정확히 하나 있습니다. 적어 놓으면 그것은 두 가지가 됩니다. 반음 올린 C이거나 반음 내린 D이거나. 두 적는 방식은 똑같이 울립니다 — 이것을 이명동음이라고 합니다.
이 쪽에서는 모든 쌍이 두 번 나란히 놓여 있습니다. 두 그림을 다 들으면 하나의 같은 음이 들리고, 두 그림을 다 보면 서로 다른 두 음표가 보입니다. 머리는 한 칸 위나 아래에 앉고, 그 앞에는 다른 임시표가 서 있습니다. 여기서 잰 것이 바로 그 차이입니다 — 음높이는 울림에서, 머리의 자리와 임시표는 새겨진 그림에서.
적는 방식은 취향의 문제가 아닙니다. 그 음이 어디서 와서 어디로 가는지를 말해 줍니다. 올림표가 있는 조에서는 이렇게 불리고, 내림표가 있는 조에서는 달리 불리며, 화음의 흐름 안에서는 제 역할에 따라 이름을 얻습니다. 잘못된 방식을 고른 사람은 바르게 연주하기는 해도 생각한 것과는 다른 것을 적어 놓은 셈입니다.
검은건반
가장 흔하고 가장 단순한 경우입니다. 두 원음 사이의 건반에는 제 글자가 없어서 이웃에게 하나를 빌립니다 — 한 번은 아래에서 올려서, 한 번은 위에서 내려서. 그림에서 음표 머리는 한 칸을 뛰고, 임시표는 방향을 바꿉니다.
흰건반 위의 올림표
E와 F 사이에는 검은건반이 없고 그 사이는 이미 반음입니다. 그래서 올린 E는 어차피 F라고 불리는 건반에 닿습니다. 군더더기처럼 보이지만 군더더기가 아닙니다. E가 필요한 음계에서는 거기에 올린 E가 서 있습니다 — 그러지 않으면 같은 글자가 두 번 나오고 다른 글자는 아예 빠지게 됩니다.
옥타브 경계를 넘어
옥타브 위쪽 끝에서도 마찬가지입니다. B에서 C까지는 반음이므로 올린 B는 그 위의 C에 떨어집니다. 여기서 머리는 한 칸만 움직이는 것이 아니라 옥타브를 바꿉니다 — 울림에서는 그것이 전혀 드러나지 않고, 그림에서는 모두 드러납니다.
흰건반 위의 내림표
반대 방향도 그렇습니다. 내린 C는 아래 건반에 떨어집니다. 머리는 그때 똑같이 울리는 이웃보다 한 칸 높이 서고, 그 앞에는 내림표가 있습니다. 이런 적는 방식은 드물지만 잘못은 아닙니다 — 조성이 그것을 요구하는 자리에 나타납니다.
겹올림표
올리는 기호가 둘이면 음은 한 칸을 통째로 올라갑니다. 머리는 제 칸에 머물고, 누르는 것은 이웃의 건반입니다. 겹올림표는 작은 빗금 십자처럼 보이고, 올림표로 가득한 음계가 제 글자들을 차례대로 지켜야 하는 자리에 거의 한정되어 나타납니다.
두 조성, 같은 건반
음 하나에 해당하는 것은 조성 전체에도 해당합니다. F♯ 장조와 G♭ 장조는 건반 하나하나를 똑같이 누릅니다 — 비슷하게 울리는 것이 아니라 똑같이 울립니다. 악보에서는 하나가 여섯 개의 올림표와 함께, 다른 하나가 여섯 개의 내림표와 함께 서 있습니다.
어느 쪽을 쓸지는 둘레가 정합니다. B 장조에서 온 곡은 계속 올림표를 쓰고, D♭ 장조로 향하는 곡은 내림표를 씁니다. 두 번 다 울림은 같고, 두 번 다 자연스러운 방식은 한쪽뿐입니다.
옆에 있는 것
어떤 기호가 음을 올리고 내리며 얼마나 오래 유효한지는 변화표에 있습니다. 어느 조성에 그것이 몇 개 있고 서로 어떻게 이어지는지는 조성에 있습니다.
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