I–vi–ii–V
La vuelta — un respiro de cierre que vuelve a empezar enseguida.
- Grados
- I–vi–ii–V
- Modo
- Mayor
- Compases
- 4
- En Do mayor
- Cmaj7 – Am7 – Dm7 – G7
La progresión en Do mayor
En las doce tonalidades
Los mismos grados, desplazados doce veces. Quien quiera llevar una canción a otra tonalidad, lee aquí la fila.
| Tonalidad | Imaj7 | vi7 | ii7 | V7 |
|---|---|---|---|---|
| Do mayor | Cmaj7 | Am7 | Dm7 | G7 |
| Sol mayor | Gmaj7 | Em7 | Am7 | D7 |
| Re mayor | Dmaj7 | Bm7 | Em7 | A7 |
| La mayor | Amaj7 | F#m7 | Bm7 | E7 |
| Mi mayor | Emaj7 | C#m7 | F#m7 | B7 |
| Si mayor | Bmaj7 | G#m7 | C#m7 | F#7 |
| Fa mayor | Fmaj7 | Dm7 | Gm7 | C7 |
| Si♭ mayor | Bbmaj7 | Gm7 | Cm7 | F7 |
| Mi♭ mayor | Ebmaj7 | Cm7 | Fm7 | Bb7 |
| La♭ mayor | Abmaj7 | Fm7 | Bbm7 | Eb7 |
| Re♭ mayor | Dbmaj7 | Bbm7 | Ebm7 | Ab7 |
| Fa♯ mayor | F#maj7 | D#m7 | G#m7 | C#7 |
Por qué suena así
Los dos últimos compases de una sección, que llevan de vuelta al principio. Desde el sexto grado las fundamentales caen por quintas hasta la dominante, que tira hacia la tónica del siguiente estribillo. En el jazz está debajo de casi toda frase final.
Dónde se oye
- I Got Rhythm — George Gershwin
- Heart and Soul
- Blue Moon
Progresiones emparentadas
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Ver AnotonaCada nota de esta página está calculada, no copiada — con la misma regla que hace que Fa♯ mayor escriba su séptimo grado como Mi♯ y no como Fa.