خط اتصال و لگاتو

پنج حالت، هر کدام دو بار برای شنیدن: همان سرهای نت بدون کمان و با کمان. آنچه تغییر می‌کند در تصویر نیست، در صداست.

کمانی که میان دو سر نت کشیده می‌شود همیشه یکسان به نظر می‌رسد. معنای آن را تنها یک چیز تعیین می‌کند: زیر و بمی سرهایی که به هم می‌پیوندد.

زیر و بم یکسان: آنگاه خط اتصال است و از دو نت یک صدای واحد پدید می‌آید که به اندازه هر دو با هم می‌پاید. سر دوم هرگز نواخته نمی‌شود — تنها آنجاست تا بگوید صدای نخست چقدر دیگر ادامه دارد.

زیر و بم متفاوت: آنگاه کمان لگاتو است و به شمار سرها صدا باقی می‌ماند. فقط بی‌درنگ نواخته می‌شوند، یکی در دیگری روان.

از این رو هر حالت در این صفحه دو بار ایستاده است، با شمار یکسانی از سرها در هر دو تصویر. کسی که همراه می‌شمارد، پشت خط اتصال صداهایی کمتر از آنچه می‌بیند می‌شنود. تفاوت تنها همین است و مسئله تفسیر نیست، شنیدنی است.

خط اتصال

دو نت همسان و کمانی میانشان: تنها نت نخست نواخته می‌شود و همچنان می‌پاید تا زمانی که نت دوم نیز به پایان می‌رسید. در تصویر چهار سر ایستاده است و سه صدا شنیده می‌شود. هر جا که کششی را نتوان با یک کشش نتی نوشت به آن نیاز است — و این بیش از آنچه گمان می‌رود پیش می‌آید.

بدون کمان

با کمان — همان سرها

بیش از دو نت

کمان همواره دقیقاً دو سر را به هم می‌بندد. اگر صدایی باید روی سه سر کشیده شود، دو کمان پی در پی نوشته می‌شود؛ نت میانی هر دو سر کمان را بر دوش می‌گیرد. با این همه تنها یک صدا شنیده می‌شود و به اندازه همه سرها با هم می‌پاید. به این شیوه هر کششی نوشتنی است، حتی کششی که نشانه‌ای از آنِ خود ندارد.

بدون کمان

با کمان — همان سرها

از روی خط میزان

خط میزان صدایی را نگه نمی‌دارد. اگر نتی در پایان یک میزان آغاز شود و باید در میزان بعد نیز بنوازد، در خط دو پاره و سپس پیوند زده می‌شود — راه دیگری نیست، زیرا هر میزان باید به تنهایی درست درآید. از این کار چیزی شنیده نمی‌شود: صدا مرز را هموار درمی‌نوردد، چنان که گویی آنجا نیست.

بدون کمان

با کمان — همان سرها

کمان لگاتو

روی زیر و بم‌های متفاوت همان کمان چیز دیگری می‌گوید: این را بی‌درنگ بنواز. صداها همان می‌مانند که هستند و هر یک نواخته می‌شود؛ آنچه پیوند می‌خورد شیوه پی‌آمدن آنهاست. در سازهای زهی یعنی یک کشش آرشه برای همه، در بادی یک نفس، در پیانو انگشت‌هایی که پایین می‌مانند.

بدون کمان

با کمان — همان سرها

سنکوپ

خط اتصالی که از روی یک ضرب می‌گذرد، وزن را جابه‌جا می‌کند. صدای بلند روی ضرب آغاز نمی‌شود بلکه کنار آن، و راست از رویش می‌گذرد — ضرب آنجاست، اما کسی آن را نمی‌نوازد. موسیقی رقص، جاز و نیمی از ترانه‌های روز درست از همین زنده‌اند. در چاپ چیزی ناچیز می‌نماید؛ در صدا بی‌درنگ شنیده می‌شود که چیزی کج شده است.

بدون کمان

با کمان — همان سرها

از چه چیز بازشناخته می‌شوند

زیر و بم یکسان: پیوسته — چهار سر، دو صدا

زیر و بم متفاوت: لگاتو — چهار سر، چهار صدا

این لوح یک کمان را دو بار نشان می‌دهد، هر بار روی دو سر. در سمت راست سرها در یک زیر و بم‌اند، در سمت چپ نه — همین و بس، و بیش از این هم لازم نیست. اینجا دو صدای بلند شنیده می‌شود، آنجا چهار صدای کوتاه.

پس هر که بخواهد خط اتصال را از کمان لگاتو جدا کند، به کمان نگاه نمی‌کند بلکه به سرهای زیر آن. این در جایی هم که ناآشنا به نظر می‌رسد درست است: کمانی روی سه سر همسان یا بیشتر لگاتو نمی‌کند بلکه نگاه می‌دارد — هر نت را به نت پس از آن. و کمانی روی دو سری که نیم‌پرده فاصله دارند نگاه نمی‌دارد بلکه لگاتو می‌کند، هر اندازه هم که زیر و بم‌ها نزدیک باشند.

آنچه در کنار آن ایستاده

اینکه یک نت بدون کمان چقدر می‌پاید و چه کشش‌هایی وجود دارد، در ارزش نت‌ها آمده است. اینکه صدا چگونه آغاز می‌شود — کوتاه، با تأکید، کشیده — در نحوهٔ اجرا آمده است؛ کمان لگاتو از همان خانواده است، زیرا همان را می‌گوید که واژه legato می‌گوید.

نمادهای موسیقی · ارزش نت‌ها · نحوهٔ اجرا · واژه‌نامهٔ موسیقی

آنوتونا این کار را برایتان می‌کند

از نت‌ها عکس بگیرید یا ملودی را بنوازید — آنوتونا گام را تشخیص می‌دهد، نت‌ها را می‌نویسد و آن‌ها را به هر گام دیگری می‌برد. رایگان.

آنوتونا را ببینید

هر نت این صفحه محاسبه شده است، نه رونویسی.