نتهای نقطهدار
پنج مورد، هر یک دو بار برای شنیدن: نخست نت بینقطه، سپس همان نت با نقطه — و میزان درست به همان اندازه میپاید.
نقطهای پشت سر نت، صرفهجویانهترین نشانهٔ سراسر نتنویسی است. میگوید: و یک بار دیگر نیمِ آن. از سفید سه سیاه میشود، از سیاه سه چنگ، از چنگ سه دولاچنگ.
این افزودنی ثابت نیست بلکه نسبت است: اینکه نقطه چقدر میافزاید بسته به آن است که نت بی آن چقدر میپایید. از همین رو هر مورد اینجا دو بار آمده است — یک بار برهنه، یک بار با نقطه — و هر دو بار صدا بر همان بلندی مینشیند. تنها کشش شنیده میشود. میزان اما درست به همان درازی پیشین میماند: آنچه نقطه به نت میدهد، از سکوتهای پشت سرش میگیرد.
سفید نقطهدار
از دو سیاه سه تا میشود. در میزان سهضربی همهٔ میزان را پر میکند و آنجا حالت معمول است — یک صدای یگانه که بر هر سه ضرب کشیده شده است. در میزان چهارضربی درست یک سیاه پشت سرش میماند، و از همین جا یکی از رایجترین تصویرهای میزان پدید میآید.
سیاه نقطهدار
از دو چنگ سه تا میشود. این همان نقطهای است که بیش از همه دیده میشود: همراه با چنگی پشت سرش دو ضرب را پر میکند و نقش بلند-کوتاه را میدهد که هر مارش و هر تصنیف دومی دارد. آن که یکنواخت بنوازدش، گام را به گردش بدل میکند.
چنگ نقطهدار
از دو دولاچنگ سه تا میشود. همان بخشبندی یک طبقه پایینتر، و نت کوتاه پشت سرش بسیار کوتاه میشود — چندان کوتاه که تفاوتش با سهتایی محو میشود اگر بهدقت گوش ندهی. در چاپ این دو آشکارا جدایند؛ در نواختن بارها کمتر.
نت دونقطهای
نقطهٔ دوم باز نیمی از نقطهٔ نخست را میافزاید، یعنی یک چهارم ارزش آغازین. با هم هفت هشتم نت نخستین را میسازند: کمابیش همه، اما درست نه همه. باقیماندههای پشت سر به همان اندازه ریز میشوند، و تیزی پیشدرآمدهای باروک درست از همین است.
سکوت نقطهدار
نقطه بر سکوتها همانگونه اثر میکند که بر نتها — تنها آن را نمیشنوی، از انتظار درمییابی. در تصویر دو صدای چپ و راست همانند. تنها چیزی که جابهجا شده زمان آمدن دومی است. در چاپهای کهن از سکوت نقطهدار میپرهیختند و دو سکوت مینوشتند؛ امروز همهجا هست.
ریتم نقطهدار
نخست هشت چنگ برابر، سپس همان میزان نقطهدار
رایجترین کاربرد اصلاً یک نت بلند تنها نیست، بلکه یک جفت است: یک نت نقطهدار و کوتاهی پشت سرش، بارها و بارها. بلند–کوتاه، بلند–کوتاه. هر دو ردیف تصویر به یک اندازه میپایند و همان تپش را میبرند — یکی آن را برابر میبخشد، دیگری سه بر یک.
این نقش نیمی از تاریخ موسیقی را بر دوش دارد: پیشدرآمد فرانسوی از آن زنده است، مارش نیز، و بخش خوبی از آنچه در موسیقی مردمی «راست» به شمار میآید. آن که یکنواخت بنوازدش چیز دیگری نواخته است — و آن که بشنودش بیدرنگ درمییابد، حتی اگر نامش را نداند.
آنجا که نقطه قاعده است
شش چنگ، سپس همان زمان در دو سیاه نقطهدار
در میزانهای مرکب نت نقطهدار استثنا نیست بلکه خودِ ضرب است. در 6/8 شش چنگ شمرده نمیشود بلکه دو ضرب سهتایی — و یک ضرب درست یک سیاه نقطهدار است. تصویر هر دو را پشت سر هم نشان میدهد: نخست شش چنگ، سپس دو ضربی که آنها را گرد میآورد.
از همین رو چنین میزانهایی پر از نقطهاند بی آنکه چیز ویژهای در میان باشد. و از همین رو آنجا به دوتایی نیاز میافتد همین که بنا باشد دو تا به جای سه تا نواخته شود.
چه کششهای نتی هست
نقطه کشش نت را دگرگون میکند، جای آن را نمیگیرد. اینکه چه کششهایی هست — گرد، سفید، سیاه و چنگ و سکوتهایشان — نزد ارزش نتها ایستاده است. اینکه هر میزان چگونه شمرده میشود و چرا 6/8 جور دیگری از 3/4 شمرده میشود، نزد علامتهای میزان ایستاده است.
نمادهای موسیقی · ارزش نتها · واژهنامهٔ موسیقی
آنوتونا این کار را برایتان میکند
از نتها عکس بگیرید یا ملودی را بنوازید — آنوتونا گام را تشخیص میدهد، نتها را مینویسد و آنها را به هر گام دیگری میبرد. رایگان.
آنوتونا را ببینیدهر نت این صفحه محاسبه شده است، نه رونویسی.