کنترپوان — دو صدا که با هم می‌نوازند و جداگانه هم خوانده می‌شوند
پنج جفت برای شنیدن. در چپ نوشتاری که این‌گونه نوشته نمی‌شود، در راست نوشتار درست — و یک قطعهٔ کامل در یازده میزان.
کنترپوان یعنی: دو صدا هم‌زمان پیش می‌روند و هر یک از آن‌ها خود ملودی است. این بیش از خوش‌صدا بودن با هم است — همراهی‌ای که مطیعانه در فاصله‌های سوم دنبال می‌کند بی‌عیب است و با این حال صدای دوم نیست. هنر در آن است که هر دو را با هم داشته باشیم: هم‌صدایی که نگه می‌دارد، و دو خط که هر کدام را جداگانه می‌توان خواند.
این آموزه بر پایهٔ گونه‌ها مرتب شده است؛ اینجا گونهٔ نخست ایستاده است، نت در برابر نت. هر دو صدا کشش‌های یکسان دارند، پس هر برخورد تصمیمی جداگانه است. همین است که گونهٔ نخست را به سنگ محک بدل می‌کند: نت‌های گذری در کار نیست تا هم‌صدایی بد پشت آن‌ها پنهان شود.
اینجا پنج جفت کنار هم ایستاده‌اند. در چپ همان نوشتاری که سخن بر سر آن است، در راست همان آغاز که بر پایهٔ قاعده نوشته شده. هر دو صورت را می‌توان شنید و تفاوت تقریباً همیشه بی‌درنگ آنجاست: در موازی‌ها دو صدا در یکی ذوب می‌شوند، در فرود پایان باز می‌ماند.
پنجم‌های موازی
سه پنجم پشت سر هم و هر دو صدا رو به بالا: این مشهورترین خطای نوشتار دوصدایی است. پنجم هم‌خوان کامل است و دو تای آن کنار هم دو صدا را در یکی ذوب می‌کند — یک ملودی با رنگ شنیده می‌شود، نه دو خط. در راست صدای پایین همان است، صدای بالا در جهت مخالف می‌رود و بی‌درنگ دوباره دو صدا در کار است.
هشتم‌های موازی
همین با هشتم‌ها، حتی روشن‌تر: صدای بالا صدای پایین را دو برابر می‌کند و دیگر صدای خودش نیست. هر که گوش دهد می‌بیند که برداشت تقریباً با یک ملودی تنها فرقی ندارد. در راست صدای بالا از هشتم و از راه ششم به سوم می‌رود و دوبرابرسازی به صدای مقابل بدل می‌شود.
ناهم‌خوانی روی ضرب
در گونهٔ نخست روی هر ضرب یک هم‌خوان می‌ایستد. در چپ یک چهارم و دو هفتم هست — هم‌صدایی‌هایی که در نوشتار دوصدایی باید آماده و گشوده شوند و اینجا همین‌طور ایستاده‌اند. در راست سوم، سوم و پنجم می‌آید. چهارم بحث‌برانگیزترین حالت است: میان دو صدای بالایی به کار می‌آید، بالای پایین‌ترین صدا نه.
فرود در پایان
در پایان صدای بالا نت رهنما را بر دوش دارد: برخورد یکی مانده به آخر ششم بزرگی است که به هشتم گشوده می‌شود. در چپ نت رهنما نیست و ششم کوچک می‌ماند — قطعه بر هشتم پایان می‌یابد اما به‌راستی نمی‌رسد. هر دو مجازند و جور دیگری شنیده می‌شوند؛ آموزهٔ کهن برای پایان ششم بزرگ می‌خواهد.
زنجیرهٔ سوم‌ها
این زنجیره آشکارا مجاز است و درست به همین سبب اینجا ایستاده: هر موازی‌ای ممنوع نیست. سوم‌ها و ششم‌ها هر اندازه که بخواهی می‌توانند پشت سر هم بیایند. تنها آنکه دو صدا به هم بسته می‌مانند — یک حرکت را انجام می‌دهند و گوش یک ملودی با همراهی می‌شنود. در راست یک حرکت مخالف بس است و همراهی به صدا بدل می‌شود.
یک قطعهٔ کامل در یازده میزان
پایین cantus firmus قرار دارد، یعنی ملودی داده‌شده؛ بالای آن صدای مقابل می‌رود. هر برخورد هم‌خوان است، هیچ هم‌خوان کاملی به صورت موازی تکرار نمی‌شود، و پایان از ششم بزرگ به هشتم می‌رسد. حرکت مخالف و حرکت موازی جای خود را به هم می‌دهند — صدای مقابل هیچ‌جا بیش از دو گام صدای پایین را دنبال نمی‌کند.
چهار قاعدهٔ گونهٔ نخست
با هم تنها فاصله‌های هم‌خوان می‌نوازند: یکم، سوم، پنجم، ششم، هشتم و گسترش آن‌ها به هشتم بعدی. فاصلهٔ چهارم در نوشتار دوصدایی از آن‌ها نیست — بالای پایین‌ترین صدا ناهم‌خوان شمرده می‌شود. این مسئلهٔ سلیقه نیست بلکه تصمیمی است که همهٔ آموزه بر آن ایستاده است.
دو هم‌خوان کامل از یک گونه پشت سر هم ممنوع‌اند، هرگاه هر دو صدا در یک جهت بروند: پنجم‌های موازی و هشتم‌های موازی. دلیلش شنیده می‌شود و تنها یک دستور نیست — دو صدا در هم ذوب می‌شوند و از دو، یکی می‌ماند. در فاصله‌های سوم و ششم می‌توان موازی رفت، تنها آنکه دو صدا آنگاه به هم بسته می‌مانند.
پایان از فرود می‌گذرد: برخورد یکی مانده به آخر ششم بزرگ است، آخری هشتم، و صدای بالایی از راه نت رهنما به آنجا بالا می‌رود. قاعده‌ها به این شکل نزد یوهان یوزف فوکس آمده‌اند، Gradus ad Parnassum، سال ۱۷۲۵ — از آن پس مادهٔ درسی، و در این صفحه ادعا نمی‌شوند بلکه از صدا دوباره شمرده می‌شوند.
در کنارش چه هست
نام فاصله‌های میان دو صدا: فاصله‌ها. اینکه یک قطعه چگونه بسته می‌شود: کادانس‌ها. اینکه چنین ملودی‌ای در کدام مقام است: مُدها.
نمادهای موسیقی · واژه‌نامهٔ موسیقی
آنوتونا این کار را برایتان می‌کند
از نت‌ها عکس بگیرید یا ملودی را بنوازید — آنوتونا گام را تشخیص می‌دهد، نت‌ها را می‌نویسد و آن‌ها را به هر گام دیگری می‌برد. رایگان.
آنوتونا را ببینیدهر نت این صفحه محاسبه شده است، نه رونویسی.